tag:blogger.com,1999:blog-10946662500343595782024-03-28T05:54:07.057+06:00My movie minuteschandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.comBlogger499125tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-65611972792039097232024-03-22T12:28:00.005+06:002024-03-22T12:36:46.559+06:00 A director-cum actor and a Kamal favourite<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFAvPKai-uI06SO8wXpUmyGCPD9DqQyv_TFBok7p4AnNg4ars44GSFkui0L_5PNKGkjeyKLTaurwtqnGfXATfppevlWqmTce-hA6YUAvcAAPWJCx_7b7AXwvHcuJkP6HzlJB61TRWs8GO0XnQYXUon6s7Dqr01z8jC1i-YBeuuM1uxtEiQT-SiV9Si9lo/s181/download.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="181" data-original-width="176" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFAvPKai-uI06SO8wXpUmyGCPD9DqQyv_TFBok7p4AnNg4ars44GSFkui0L_5PNKGkjeyKLTaurwtqnGfXATfppevlWqmTce-hA6YUAvcAAPWJCx_7b7AXwvHcuJkP6HzlJB61TRWs8GO0XnQYXUon6s7Dqr01z8jC1i-YBeuuM1uxtEiQT-SiV9Si9lo/w311-h320/download.jpeg" width="311" /></a></div><br /> <b><span style="font-size: medium;"> </span></b><b><span style="font-size: medium;">Born of yester year's notable actor M.R.Santhanam and brother of actor R.S,Shivaji [who is no more],R.S.Santhana bharathi is one of the most remarkable faces of Tamil Cinema. Starting his film career as an Assistant director of C.V.Sridhar,Santhana bharathi directed a couple of movies like Panneer Pushpangal and Mella Pesungal along with P.Vasu as the director duo Bharathi Vasu. Both the films were breezy in narration and were received as clean movies.</span></b><p></p><p><b><span style="font-size: medium;"> Later Santhanabharadhi became the awardee for directing Kamal's films Guna and Mahanadhi.While Guna got a third place for best direction from the state of Tamil Nadu,Mahanadhi won the National award for the best feature film. From then on, Santhanabharathi's association with Kamalahasan was firmly rooted. His role in Michael Madhana Kamarajan, became a vigorous drive with Kamal on the comedy track, creating stomach curdling moments of laughter.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> Santhana Bharathi was seen with Kamal in a number of films like,Anbe Sivam, Dasa vadhaaram,Unnaipol Oruvan, Thoonga vanam,Nammavar,Magalir Mattum, Vasool Raja M.B.B.S,Panjathandhiram and Kamal's latest blockbuster Vikram.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> His other list of films would include Villain,Vanavil,Dhost Winner,Varalaaru , Friends,Aasaiyil Oer Kadidham, Marudha malai, Kargaatak kaaran,Thamizh Selvan, Poojai,Kalakalappu, Padikkadhavan of Danush Aambala and so on.</span></b></p><p><span style="font-size: medium;"><b> Santhana Bharathi has donned a variety of roles such as a politician,a secret agent,a church father,a thug and a judge. His huge physique with his bald head, takes him conveniently to his roles with his ever coarse and gruff voice pattern, that hardly fails to draw the attention of the audience. He is a natural actor playing on the screen, as if he directly comes on a live show. This is his most positive side, in role play.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> As his thespian lineage is drawn from his father M.R.Santhanam who played memorable roles in Sivaji Ganesan films like Annaiyin Anai,Veera Pandia Katta bomman,Pasamalar,Kappalottiya Thamizhan and many more films, Santhana Bharathi's acting credentials are well designed and vibrantly delivered both on the big and small screens.His contribution to T.V serials like Lakshmi, Ponnoonjal and Iniya,speaks of his significant flair for playing character roles, with a profound perception and grasp of the roles assigned to him.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> While as an actor he is quite familiar with a major section of the audience, he will be ever remembered for his awesome directorial touches on Mahanadhi that would ever remain as one of the foremost films of Kamalahasan.With the inherent tone of an agonized individual,who fell a victim to a vulpine, untrustworthy and betraying society Kamalahasan's role as a hapless father, drew the sympathy of one and all.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> This cathartic element made Santhana bharathi as the master craftsman,delving deep into life's inscrutable ills and hidden risks. For this blog writer,Mahanadhi is always a heart-rending film of Kamala hasan and the film's absolute value will be owned not just by Kamal alone, but also by this amazing film maker-cum actor Santhana Bharathi.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> ===============0===============</b></span></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-89934891203124158552024-03-11T11:15:00.002+06:002024-03-11T11:21:56.206+06:00'எத்தனைை'யில் எத்தனை அழகு!<p> </p><p> <b> " எத்தனைக்கோடி இன்பம் வைத்தாய் எங்கள் இறைவா." </b></p><p><b> என்று உள்ளத்து உவகையை வெளிப்படுத் தினார் மகாகவி பாரதி.'எத்தனை'எனும் சொல் எண்களையும் அளவீடுகளையும் குறித்தது மட்டுமல்லாது ஒரே நேரத்தில் நம்பிக்கையையும் ஏமாற்றத்தையும் வெளிப்படுத்த வல்லதாகும்.உதாரணத் திற்கு 'மலைக்கள்ளன்' திரைப்படத்தின், </b></p><p><b>"எத்தனை காலம்தான் ஏமாற்றுவார் </b></p><p><b>இந்த நாட்டிலே</b></p><p><b>சொந்த நாட்டிலே" </b></p><p><b> எனும் டி.எம்.சௌந்தராஜனின் உரத்த குரலில் எழுந்த பாடல்,சமூதாயம் தொடர்ந்து ஏமாற்றப்படும் நிலை விரைவில் முடிவுக்கு வரும் என்ற நம்பிக்கையை ஒருபுறமும், இன்னும் பலகாலம் ஏமாற்றப்படுமோ எனும் அச்சத்தை மறுபுறமும்,ஒரே வேளையில் உணரச் செய்யும்.தஞ்சை ராமைய்யா தா சின் கருத்தாழம் மிக்க இப்பாடல், எஸ்.எம். சுப்பைய்யா நாயுடுவின் இசையில், எம்.ஜி.ஆருக்கு புரட்சிப்பாதை வகுத்தது. </b></p><p><b> ஆனால்,'அன்பு எங்கே'திரைப்படத்தில் வேதாவின் இசையில்,பி.சுசீலா பாடிய கண்ணதாசனின், </b></p><p><b>"எத்தனைக்கோடி பணமிருந்தாலும்</b></p><p><b> நிம்மதி வேண்டும் வீட்டிலே" </b></p><p><b> எனும் தெளிவான பாடல்,பணத்தால் மனிதனுக்கு நிம்மதியை உறுதிசெய்ய முடியாது என்பதை,அறுதியிட்டுக் கூறியது. மாறாக,'யாருக்குச்சொந்தம்'திரைப்படத் தில் P.B.ஸ்ரீநிவாஸ் பாடிய மருதகாசியின் பாடலான, </b></p><p><b>"எத்தனை எத்தனை இன்பமடா </b></p><p><b>இவை எல்லாம் உனக்கே சொந்தமடா" </b></p><p><b> எனும் இதமான பாடல்,கே.வி,மகாதேவன் இசையில்,பாரதியின் சிந்தனையை சிறகடித்துப் பறக்கச் செய்தது. </b></p><p><b> தாய்மைப் பாடல்களுக்குத் தரமூட்டிய எம்.ஜி.ஆர்,அவரது 'தாயின் மடியில்' திரைப்படத்தில்,டி எம் சௌந்தராஜனைப் பாடவைத்த, </b></p><p><b>"எத்தனை செல்வங்கள் வந்தாலுமே </b></p><p><b>எத்தனை இன்பங்கள் தந்தாலுமே</b></p><p><b>அத்தனையும் ஒரு தாயாகுமா </b></p><p><b>அம்மா,அம்மா,எனக்கது நீயாகுமா" </b></p><p><b> எனும் வாலியின் வரிகள் மூலம்,'எத்தனை' எனும் சொல்லுக்குட்பட்டது அல்ல தாய்மை. அது அத்தனையும் கடந்த அளவற்ற அன் பின்,பாசத்தின் அடையாளம் என்று,வலு வாக உணரவைத்தார்.இதே எம்.ஜி.ஆர், மனிதனை எள்ளி நகையாடும் வகையில், வாலியின் வரிகளால் வதம் செய்த பாடலே, 'ஆசை முகம்' திரைப்படத்தில் அவருக்காக டி.எம். எஸ் பாடிய, </b></p><p><b>"எத்தனை பெரிய மனிதனுக்கு </b></p><p><b>எத்தனை சிறிய மனமிருக்கு </b></p><p><b>எத்தனை சிறிய பறவைக்கு, </b></p><p><b>எத்தனை பெரிய அறிவிருக்கு." </b></p><p><b>எனும் நைய்யாண்டிப்பாடல். </b></p><p><b> மேற்சொன்ன இருபாடல்களுக்கும்,எஸ்.எம் சுப்பைய்யா நாயுடு இசையமைத்திருந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.</b></p><p><b> மனித வாழ்க்கையில் அன்றாடம் ஏற்படும் மாற்றங்களையும்,மாறிவரும் உறவுகளை யும்,தத்துவரீதியாகச் சித்தரித்தப் பாடலே, 'பந்தபாசம்' திரைப்படத்தில் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் ஆழ்ந்துணர்ந்து பாடிய, கவிஞர் மாயவநாதனின், </b></p><p><b>"நித்தம் நித்தம் மாறுகின்றதெத்தனையோ </b></p><p><b>நெஞ்சில் நினைத்ததிலே நடந்துதான் எத்தனையோ </b></p><p><b>கோடுபோட்டு வாழ்ந்தவர்கள் எத்தனையோ. </b></p><p><b>கொண்ட குறியும் தவறிப்போனவர்கள் எத்தனையோ" </b></p><p><b> எனும் காலத்தால் அழிக்கமுடியாதப பாடல். மெல்லிசை மன்னர்கள் இசையில் ஒலித்த இப்பாடல்,என்று கேட்டாலும்,சிந்தனையை இசையெனும் தேனில் முக்கி,செவிகளுக்கு தெவிட்டா சுகம் தரும்.</b></p><p><b> இதேபோன்றொரு தத்துவத்துளிகளை நம் நெஞ்சங்களில் இதமாக தெளித்த பாடலே, எம்.ஜி.ஆரின் 'நீதிக்குத் தலைவணங்கு' திரைப்படத்தில்,எம்.ஜி.ஆருடன் ஒரு ரயில் பயணத்தில் ஈடுபட்டிருக்கும் பல மனிதர் களின் நடவடிக்கைகளை சுட்டிக்காட்டி, பின்னணிப்பாடலாக,அதிர்வுக்குரல் நாயகன் ஜெயச்சந்திரன் பாடிய,நா.காம ராசனின் வரிகளில் அமைந்த, </b></p><p><b>"எத்தனை மனிதர்கள் உலகத்திலே </b></p><p><b> அம்மா எத்தனை உலகங்கள் இதயத்திலே" </b></p><p><b> எனும் மெல்லிசை மன்னரின் மேலான இசையில்,ஏகாந்தம் பரப்பிய பாடல்.</b></p><p><b> தான் நேசிக்கும் காதலை கண்ணனுடன் உருவகப்படுத்தி எம்.ஜி.ஆரின் 'வேட்டைக் காரன்'திரைப்படத்தில் பி சுசீலா பாடிய, </b></p><p><b>"கண்ணனுக்கெத்தனை கோவிலோ </b></p><p><b>காவலில் எத்தனை தெய்வமோ </b></p><p><b>மன்னனுக்கெத்தனை உள்ளமோ </b></p><p><b>மனதில் எத்தனை வெள்ளமோ </b></p><p><b>அவன் தோட்டத்தில் எத்தனை மான்களோ </b></p><p><b>அவன் தோள்களில் எத்தனை கிளிகளோ </b></p><p><b>அவன் பாட்டுக்கு எத்தனை ராகமோ </b></p><p><b>அவன் பார்வையில் எத்தனை பாவமோ"</b></p><p><b> எனும் கண்ணதாசன் புனைந்து கே.வி. மகாதேவன் இசையூட்டிய,பாடலில்தான் எத்தனை அடுக்குகள்!. </b></p><p><b> இப்பாடலில் 'அவன் பார்வையில் எத்தனை பாவமோ'என்பதன் அடிப்படையில் சலன முள்ள ஆண்மகன்,பட்டாம்பூச்சியாய் எத்தனை மலர்கள் காண்பானோ,எனும் பெண் மன வேதனையை விளக்கும் பாடலே,</b></p><p><b>"எத்தனை மலர்கள் தாவும் பட்டாம் பூச்சி அது</b></p><p><b>எத்தனையோ தாவுமடி அன்பு மீனாட்சி</b></p><p><b>ஆடவரில் எத்தனைபேர் பட்டாம்பூச்சி</b></p><p><b>நான் ஆயிரம் பேர் பார்த்துவிட்டேன் அன்பு மீனாட்சி"</b></p><p><b> 'பட்டாம்பூச்சி' எனும் திரைப்படத்தில் டி.எம்.எஸ்ஸும் எஸ்.ஜானகியும் பாடிய கண்ணதாசனின் இப்பாடலுக்கு சோகம் பிழிந்தெடுத்து இசைவடித்தார் M.B ஸ்ரீநி வாசன்.</b></p><p><b> தமிழ்த்திரைப்பாடல்களில் இதுபோல எத்தனையோ,'எத்தனைகள்' உண்டு.அதே கண்ணதாசன் 'அபூர்வ ராகங்கள்' திரைப்படத்திற்கு வரிவமைத்த, </b></p><p><b>"ஏழு ஸ்வரங்களுக்குள் எத்தனை பாடல் </b></p><p><b>இதயச்சுரங்கத்துள் எத்தனை கேள்வி" </b></p><p><b> எனும் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் இசையில் வாணி ஜெயராம் குரலில் இதயம் நுழைந்த பாடல்,எத்தனை அழகுடன் வாழ்க்கைக்கு இசையால் இதிகாசம் படைத்தது.இப்பதி வில் கண்டது போல "எத்தனை" எனும் சொல்லடக்கிய இன்னும் எத்தனை பாடல் களை எத்தனை பேர் அறிவரோ!. </b></p><p><b> "எத்தனை"என்பதில்தான்,எத்தனை அழகு கொட்டிக்கிடக்குது.எத்தனை வாழ்வியல் சித்தாந்தங்கள் குவிந்து கிடக்கின்றன.</b></p><p><b> ===============0================ </b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-5893340599315539202024-03-03T21:39:00.013+06:002024-03-04T21:40:03.205+06:00A film counted on its merits.. <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg16hte-ziaHWPsgfmCYMpt4uIrKM0XhOxTxUq4erjbJc3L9vPUAXbvETzddCIZNEV-5c8lCK6zqw2wCvoFNCB_hoo0Jd-LANTrS_T1JicLNoRM5Fxb0OzmEWSkNwOfdDLn81qlP8EmgUPCKsp0XM4ne_bjsdOdPyqmpsIzCMIIBLgohZoZw1Zx_QZh9M8/s307/download.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="180" data-original-width="307" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg16hte-ziaHWPsgfmCYMpt4uIrKM0XhOxTxUq4erjbJc3L9vPUAXbvETzddCIZNEV-5c8lCK6zqw2wCvoFNCB_hoo0Jd-LANTrS_T1JicLNoRM5Fxb0OzmEWSkNwOfdDLn81qlP8EmgUPCKsp0XM4ne_bjsdOdPyqmpsIzCMIIBLgohZoZw1Zx_QZh9M8/s1600/download.jpeg" width="307" /></a></div> <p></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><b> Lifesaving friendship and humanism as the doubly reinforced theme of a film, can result in a kind of mass appeal, if the narration takes the right route with the help of enchanting visuals and a bedrock of background score.This is what a major chunk of the audience would be experiencing during their presence in the theatres,watching the Malayalam film Manjummel Boys.</b></p><p><b> South Indian cinema including the Malayalam film industry, has been quite some time celebrating gory violence, as an offshoot of horrid,inhuman storylines,in the name of action thrillers. Théâtre visits became uncomfortable events on account of profuse blood,spilling on the big screen. In such a situation a film like Manjummel Boys delivers fresh hope of good cinema through the selection of a real-life storyline by Chidambaram S.Poduval.</b></p><p><b> The initial moments of the film moving from the glowing Palani temple to a wedding celebration spot in Kerala,gives no clues about what was meant for the audience, during the rest of the film.The amount of gusto seen among the various guests at the marriage venue, followed by a scene of fisticuffs leading to a tug of war,keeps the audience guessing.</b></p><p><b> Then follows the hurly burly planning among a group of friends proposing a tour to goa, which is subsequently shifted to Kodaikanal via Palani. One of the friends planning the tour also casually refers to the Guna Cave [named so, after the release of Kamalahasan's film Guna which depicted a grand romantic journey in a cave at Kodaikanal through a letter episode}</b></p><p><b> In retrospect one could think that the film's title show which begins with the famous letter song from Guna,is perhaps a prelude to the prospective core scene of action at Kodaikanal. The rest of the film stands purely on its merits of grand visuals, excellent photography the mighty musical content of Sushin Shyam and the spontaneous display of collective emotions simultaneously shown by the entire group of friends.What makes the film more special is the cast of many unfamiliar faces, who certainly affirm that they have something positive to contribute for Malayalam cinema in the future</b></p><p><b> Among the actors Soubin Shahir as a co producer and as almost the protagonist character Kuttan,and Sreenath Bhasi as Subash, are pointedly noticeable in their roles. However,no actor forming part of the group of friends could be called insignificant. There are no specific women characters, other than those playing the role of Subash's mother and the lady doctor who appears in the climax.No duets!. No comedy!. No villainy!. But still the films is counted on its strong base of immaculate humanism and impeccable narration. It is yet another proud moment for Malayalam cinema.</b></p><p><b>Note:- Realistically,the title'Manjummel men' would have been the right choice for the film.But the high voltage energy level displayed by the group of friends has made 'Boys'a better option than'men'.This review will be incomplete, without any mention about the Tamil speaking characters in Kodaikanal and in this respect, George Maryan deserves an earnest acknowledgement. </b></p><p><b> ==============0============ </b></p><p><b> </b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-39680776328004550352024-03-01T10:50:00.010+06:002024-03-01T14:23:00.741+06:00 The theme of challenge in Tamil films<p><b> Life is full of challenges. Fear challenges hope. Hatred challenges love. Defeat challenges victory. Rivalry is both an interesting and injurious factor of life,involving excitement rancour and risks.However,in every field of rivalry,how each one surmounts the risks, becomes a delightful experience.We can shortly say that life would become an insipid course, without vows and challenges.</b></p><p><b> Nevertheless,if ego alone becomes the challenging factor,the person holding ego as their top most priority,would finally fall into the ditch of defeat and humiliation.This article discusses the success of good will challenges, against the ghastly force of wealth,power and ill conceived ideological superiority,or ego-loaded self-supremacy. </b></p><p><b> Some of the films of K.R.Vijaya,like Sabadham (Vow),and Mayor Meenatchi had a lot of challenges thrown and won by this stalwart actress. Especially her challenges against T.K.Bhagavadhi in Sabadham,and those against V.K Ramasamy in Mayor Meenatchi,were quite fascinating with entanglements and knots, unfolding the way by which this brave woman character disentangled them and achieved her goals.In Sabadham she smartly exposed the foul designs of the evil twin brother(T.K.Bhagavadhi) and in Mayor Meenatchi,she successfully brought to light,the corrupt activities of the politician,played by V.K.R.</b></p><p><b> Films like Savaal, Savale Samali,Panama Paasama,Kulama Gunama,Uyiraa Maanama, Poovaa Thalaiyaa,and Pattikkaadaa pattanama, carried the undercurrent of challenging tones in their titles too.Similarly films like Pandhayam, Annamalai, Mr.Bharath,Thiruvilaiyaadal Aarambam and the two versions of Maappillai, dynamically carried on the spirit of challenge.</b></p><p><b> In all these films,the challenges were between most intimate friends who became arch rivals under vicious circumstances,{Pandhayam& Annamalai} between husband and wife,with ideoligical and biased notions,(Pattikkaadaa Pattanamaa& Savaale Samaai)between brothers over misconstrued contexts (Kulama Gunama), between father and son in establishing the truth(Mr.Bharath),between a mother-in-law and son-in-law,{Panamaa Paasamaa,Poovaa Thalaiyaa and Maapillai} or between two prospective brothers- in -law,concerning love and marriage {Thiruvilaiyaadal Aarambam} . Mostly,ideological differences or social status differences would form the crux of any film, dealing with the theme of challenge.</b></p><p><b> Both in Panama Paasama and Poovaa Thalaiyaa,it was the veteran actress S.Vara lakshmi who as an arrogant mother in law,threw tough challenges,born of the weight of wealth against her sons-in-law,who were economically very poor.It was Gemini Ganesan in Panama Paasamaa and Nagesh in Poova Thalaiya. However in the latter,her challenges were more strongly thrown against her docile son-in-law's (Gemini Ganesan again) younger brother.</b><b> (decently played by Jai Shankar).In both the films,the well-contrived situations,and the powerfully written dialogues to suit those situations,made the challenge component,both compact and convincing.Finally,the challenging woman was made to feel humble,in both the films.</b></p><p><b> Credit should be given to K.S.GopalaKrishnan and K.Balachander,the excellent makers of the two films,for taking the tone of challenge to its height,through fiery dialogues reflecting profuse levels of confidence and dynamism,between the challenging individuals,in making their challenges deeply grooved to the core of narration.</b></p><p><b> K.Balchander's Thamarai Nenjam was a challenge between two intimate women friends who silently and mutually struggled to forego their love for the same man,by sacrificing their love for the benefit of the other.Ironically,the challenge ultimately led to the suicide of one of them, to establish the exaltation of sacrifice through a challenging catharsis.Conversely,on a humorous track,in another Balachander film, Nagesh would challenge Major Sundarajan that he would make the latter call him "worst rascal" and finally win his challenge.</b></p><p><b> Both Savaale Samali and Pattikkadaa Pattanama were based on challenges between husband and wife,one regarding emotional and familial values and the other about the superiority of rural grandeur over urban takeaways.In both the films,Sivaji Ganesan and Jeyalalitha were the power-backed,quarrelsome couple.Finally,the victory of the hero implied not the victory of male chauvinism,but that of traditional,social and moral values,against caste prejudices and negative modern perceptions. </b></p><p><b> While the challenge was between the two friends Gemini Ganesan and A.V.M.Rajan in Pandhayam,consequent upon each of them taking the other's route to carve their future,in Annamalai the challenge between two close friends was a sequel to one of them falling into the trap of the evil designs of his father.The second half of'Annamalai'was a sequence of vigorous challenges thrown by Annamalai, (amazingly portrayed by Rajinikanth) against his rich friend Ashok,(meekly played by Sarath Babu,with dignity and firmness).Savaal was a challenge between brothers separated in childhood.</b></p><p><b> Films like Vanjikkottai Vaaliban and Thillaanaa Mohanaambaal focused on the challenging, competitive spirit displayed in dancing.While the challenge was between two women dancers in the former,the latter,dynamically exhibited the male,musical pride of a Naadhawaram expert and a queen of dancing.These two films created moments of tremendous pleasure for the audience,who were involved in watching the challenging spirit,with their eyes glued to the big screen.</b></p><p><b> An ace film maker like A.P.Nagarajan fascinatingly brought to light the divine challenging modes of gods and goddesses in a couple of his films,through his mythological delineation.In Thiruvilaiyaadal he powerfully captured the challenging spirit between Lord Shiva and his consort Shakthi.</b></p><p><b> Besides that,there was also a poetic debate between the court's chief poet Nakkeeran and Lord Shiva in the guise of another poet,about the issue of aroma found in the hair of women. The debate ended up in fiery challenges between the two.It went to the extent of Nakkeerar authentically insisting upon his view,that natural aroma of hair was impossible in the hair of women and the same yardstick was applicable to Goddess Parvathi too.This resulted in the infuriated Lord Shiva burning Nakkeera, with his third eye from his forehead.When all this drama was over,Lord Shiva finally admired the poetic integrity of the court poet and restored life to him,besides exhibiting his divine profile to the poet. </b></p><p><b> In A.P.Nagarajan's Saraswathi Sabatham it was a mighty declaration of challenge pronounced by the three goddesses of art,wealth and bravery to emphatically establish the relevance and value of one field over the other.The challenges of the three goddesses were enacted through human characters,by transforming them from their original status and frame of mind,into new born representatives of the power of art,wealth and bravery. </b></p><p><b> Each human representative of the aforesaid values would be seen challenging and counter challenging one another,and finally the goddesses themselves would appear before the human characters,for a proper settlement of the issue on hand.The ultimate settlement was that only a perfect unison of the three values,could afford completeness and glory for any society. </b></p><p><b> The examples mentioned in this post are just a few.One could recall many more Tamil films, wherein,the theme of challenge was deftly handled by highly imaginative,and effectively creative film makers.As throwing challenges is one of the most interesting aspects of life,many among the audience would have thoroughly enjoyed the whole lot of narration in such films, unfolding lovely challenges and their characteristic culmination.</b></p><p><b> ================0===============</b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-35284489516509556932024-02-17T12:02:00.011+06:002024-02-17T14:08:45.242+06:00ஒன்றிலிருந்து பத்துவரை<p> </p><p><b>எண்ணென்ப ஏனை எழுத்தென்ப இவ்விரண்டும் </b></p><p><b>கண்ணென்ப வாழும் உயிர்க்கு. </b></p><p><b> என்கிறார் வள்ளுவர்.இதனையே இன்னும் சுருக்கமாக"எண்ணும் எழுத்தும் கண்ணெனத்தகும்"என்கிறார் தமிழ் மூதாட்டி அவ்வையார்.இந்த இரண்டு அறிவுரைகளிலும்'எண்'எனும் சொல், எண்ணம்,கணிதம்,அறிவியல் போன்ற வற்றைக் குறிப்பிடுவதாகக் கூறலாம். </b></p><p><b> தமிழ்திரையில் எண்கள் திரைப்படத் தலைப்புகளாகவும் பாடல் வரிகளாகவும் நிறையவே பயன்படுத்தப் பட்டிருக்கின்றன. தலைப்பு</b><b>க</b><b>ளைப் பொறுத்தவரை,ஒன்றே குலம்,ஒரே வழி,ஒருவன்,இரு மலர்கள்,இரு வல்லவர்கள்,மூன்றெழுத்து,மூன்று முடிச்சு, மூன்று தெய்வங்கள்,மூன்று முகம்,நான்கு சுவர்கள், நான்கு கில்லாடிகள்,ஐந்து லட்சம், ஜந்து சகோதரர்கள்,ஆறு புஷ்பங்கள், ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை,ஏழாம் அறிவு, எட்டுப்பட்டி ராசா,ஒன்பது ரூபாய் நோட்டு, பத்து எண்றதுக்குள்ள,பத்துமாத பந்தம் போன்ற பல தலைப்புகளை பட்டியலிடலாம். </b></p><p><b> பாடல்களில் பிரதானமானது'திருவிளை யாடல்' திரைப்படத்தில் அவ்வையாரைக் கண்டு அன்னை பார்வதி</b><b>தேவி</b><b> "அவ்வையே ஒன்று இரண்டு என்று இறைவனை வரிசைப் படுத்திப்பாடு"என்று சொல்ல, உடனே அறிவார்ந்த கவிஞர் அவ்வை வடிவில்,கே.பி.சுந்தராம்பாள், </b></p><p><b>"ஒன்றானவன் </b></p><p><b>உருவில் இரண்டானவன் </b></p><p><b>உயர்வான செந்தமிழில் மூன்றானவன்"</b></p><p><b> என்று சிவபெருமானை எண்களால்,</b><b>ஒன்று முதல் </b><b>பத்துவரை சொல்லி வாழ்த்திப்பாடு வார்.</b></p><p><b> இதேபோன்று 'பணக்கார குடும்பம்' திரைப்படத்தில் டி.எம்.சௌந்தராஜனும் எல். ஆர்.ஈஸ்வரியும் சேர்ந்து, </b></p><p><b>"ஒன்று எங்கள் ஜாதியே </b></p><p><b>ஒன்று எங்கள் நீதியே" </b></p><p><b>என்று பாடிய </b><b>பாட</b><b>லு</b><b>ம்,'பல்லாண்டு வாழ்க'திரைப்படத்தில், </b></p><p><b>"ஒன்றே குலமென்று பாடுவோம் </b></p><p><b>ஒருவனே தேவனென்று பேசுவோம்" </b></p><p><b> என்று கே.ஜே.யேசுதாசும் பாடிய </b><b>பாட</b><b>லு</b><b>ம். </b><b>நம் நினைவுகளைத் தழுவும். </b></p><p><b> எண் இரண்டிற்கு'வசந்த மாளிகை'திரைப் படத்தில் டி எம் எஸ் பாடிய, </b></p><p><b>"இரண்டு மனம் வேண்டும் </b></p><p><b>இறைவனிடம் கேட்டேன் </b></p><p><b>நினைத்து வாட ஒன்று </b></p><p><b>மறந்து வாழ ஒன்று" </b></p><p><b>எனும் இனிய பாடலை நினைவு கூறலாம் .</b></p><p><b> எண் மூன்றைப் பொறுத்தவரை 'தெய்வத் தாய்'திரைப்படத்தில் எம்.ஜி.ஆருக்காக டி.எம்.எஸ் பாடிய,</b></p><p><b>"மூன்றெழுத்தில் என் மூச்சிருக்கும்</b></p><p><b>அது முடிந்த பின்னாலும் பேச்சிருக்கும்</b></p><p><b>கடமை,அது கடமை"</b></p><p><b>எனும் பாடல்,தனிச்சிறப்பு வாய்ந்ததாகும்.</b></p><p><b> எண் நான்கிற்கு அதே எம்.ஜி.ஆருக்காக 'சங்கே முழங்கு' படத்தில் டி.எம்.எஸ் பாடிய </b></p><p><b>"நாலு பேருக்கு நன்றி </b></p><p><b>அந்த நாலு பேருக்கு நன்றி</b></p><p><b>தாயில்லாத அனாதைக்கெல்லாம்</b></p><p><b>தோள் கொடுத்து தூக்கிச் செல்லும்</b></p><p><b>அந்த நாலு பேருக்கு நன்றி"</b></p><p><b>எனும் அர்த்தம் நிறைந்த,அருமையான பாடலாகும்.</b></p><p><b> ஐந்தாம் எண்ணை வைத்து நேரடியாகத் தொடங்கும் பாடல் ஏதும் என் நினைவைத் தட்டவில்லை என்றாலும் எம்.ஜி.ஆரும் சாவித்திரியும் நடித்த'பரிசு'எனும் படத்தில் டி.எம்.எஸ். பி.சுசிலா இணைந்து பாடிய </b></p><p><b>"எண்ண எண்ண இனிக்குது</b></p><p><b>ஏதேதேதோ நடக்குது</b></p><p><b>வண்ண வண்ண தோற்றங்கள்</b></p><p><b>அஞ்சு ரூபா</b></p><p><b>கண்ணை வட்டமிட்டு மயக்குது </b></p><p><b>அஞ்சு ரூபா"</b></p><p><b>எனும் இனிய டூயட் பாடல்.</b></p><p><b> ஆறுக்கு அற்புதமாய் அழகு சேர்த்த பாடல், 'ஆ</b><b>ண்</b><b>டவன் கட்டளை'திரைப்பட</b><b>த்</b><b>தில் சிவாஜி கணேசனுக்காக டி.எம்.எஸ் மனமுருகி பாடிய,</b></p><p><b>"ஆறு மனமே ஆறு </b></p><p><b>அந்த ஆண்டவன் கட்டளை ஆறு</b></p><p><b>சேர்ந்து மனிதன் வாழும் வகையில்</b></p><p><b>அந்த தெய்வத்தின் கட்டளை ஆறு".</b></p><p><b> தத்துவ சிந்தனைகள் உள்ளடக்கிய தன்னிகரில்லா பாடலாகும்.</b></p><p><b> எண் ஏழுக்கென என்றென்றும் நம் நெஞ்சை நெகிழவைக்கும் பாடலே, இயக்குனர் சிகரம் கே.பாலச்சந்தரின் 'அபூ</b><b>ர்</b><b>வ ராகங்கள்'திரைப்படத்தில், ஸ்ரீவித்யாவுக்காக வாணி ஜெயராம் உணர்வுகளை உயிர்மூச்சாக்கிப் பாடிய,</b></p><p><b>"ஏழு ஸ்வரங்களுக்குள் எத்தனைப் பாடல்</b></p><p><b>இதயச் சுரங்கத்துள் எத்தனை கேள்வி"</b></p><p><b>எனும்,ஆயிரம் அர்த்தங்களை கேள்விக் குள் </b><b>தங்கவைத்த பாடல். </b></p><p><b> எட்டு எனும் எண்ணைப்பற்றி நினைத் தாலே என்றைக்குக் கேட்டாலும், 'பாத காணிக்கை' திரைப்படத்தில் பி.சுசிலா குரல் வளத்தால் கண்களில் நீர் கசியச்செய்த </b></p><p><b>"எட்டடுக்கு மாளிகையில் </b></p><p><b>ஏற்றிவைத்த என்தலைவன்</b></p><p><b>வி்ட்டு விட்டு சென்றானடி"</b></p><p><b>எனும் திசை எட்டும்,எட்டிப்பாயும் பாடல்.</b></p><p><b> இந்த இடத்தில்,மனித வாழ்க்கையை எட்டு காலப்பிரிவுகளாகப் பிரித்து 'பாட்ஷா' திரைப் படத்தில் எஸ்.பி.பாலசுப்ரமண்யம் பாடிய, </b></p><p><b>"ரா ரா ரா ரா ராமைய்யா</b></p><p><b>எட்டுக்குள்ள உலகமி</b><b>ருக்கு ராமைய்யா" </b></p><p><b>எனும் பாடலை அவசியம் குறிப் பிட்டாக வேண்டும்.இதே போன்று மனித உடலை எட்டுபங்குகளாய்ப்பிரித்து,</b></p><p><b>"எட்டடுக்கு கட்டிடத்தில் ஒன்பது ஓட்டை</b></p><p><b>இதில் நல்ல ரத்தம் உள்ளமட்டும் </b></p><p><b>எத்தனை சேட்டை" </b></p><p><b> என்று'கலியுகக் கண்ணன்'திரைப்படத்தில் தேங்காய் சீனிவாசனுக்காக டி.எம்.எஸ் பாடிய "ஜெயிச்சுட்டே கண்ணா நீ ஜெயிச் சுட்டே"பாடலுக்கு இடையே தோன்றும் வரிகள்,தனி மனித ஆணவத்தை கவித வரிகளால் தரைமட்டமாக்கும்.</b></p><p><b> எண் ஒன்பதிற்கு சற்று நிகரான பாட லொன்று கே.பாலச்சந்தரின்'நவக் கிரகம்' திரைப்படத்தில் கேட்டிருப்போம். நாகேஷ் தொடங்கும், ஏ.எல்.ராகவனும்,பொன்னு சாமியும் பாடிய,வேடிக்கையான அப்பாட லில்,</b></p><p><b>"நவக்கிரகம் நீங்க நவக்கிரகம்</b></p><p><b>ஒன்னுக்கொன்னு சேராது</b></p><p><b>ஒன்னோடொன்னு பேசாது</b></p><p><b>ஒன்னுமொன்னும் ஒன்பது ரகம்"</b></p><p><b>என்ற விமர்சன வரிகள் விளையாடும்.</b></p><p><b> பத்துக்கென சில சிறப்பான பாடல்கள் உண்டு.</b><b>அவற்றில் மறக்க இயலாதது 'அன்னையின் ஆணை'திரைப்படத்தில் டி எம் எஸ் சிவாஜிக்காக உச்சக்குரலில் பாடிய,</b></p><p><b>"பத்து மாதம் சுமந்திருந்து பெற்றாள்</b></p><p><b>பகல் இரவாய் விழித்திருந்து வளர்த்தாள்</b></p><p><b>வித்தகனாய் கல்விபெற வைத்தாள்</b></p><p><b>மேதினியில் நாம் வாழச் செய்தாள்".</b></p><p><b> இங்கே ஒன்று எனும் எண்ணைத் தவிர,ஒவ்வொரு எண்களுக்கும் ஒரு உதாரணமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ள</b><b>து</b><b>.எண் ஐந்திற்கும்,ஒண்பதிற்கும் நேரடி உதாரணங்கள் எட்டப்படவில்லை.இந்த பத்து எண்களுக்கான பாடல்களில், 'ஒன்றே குலமென்று'எனத் தொடங்கும் பாடலை புலமைப்பித்தனும்,'மூன்றெழுத்தில் என் முச்சிருக்கும்'மற்றும் 'நீங்க நவக்கிரகம்' பாடலை வாலியும்,'அன்னையின் ஆணை' படப்பாடலை கா.மு.ஷெரீபும்,"ரா ரா ரா ரா ராமைய்யா" பாடலை வைரமுத்துவும் "ஜெயிச்சுட்டே"பாடலை வாலியும் எழுத, இதர பாடல்கள் அனைத்தையுமே கவியரசு கண்ணதாசன் எழுதியிருந்தார் என்பது மிகவும் போற்றுதலுக்குரிய விஷயமாகும்.</b></p><p><b> இப்பாடல்களில் 'அன்னையின் ஆணை'படத்திற்கு எஸ்.எம்.சுப்பைய்யா நாயுடுவும்,'பரிசு','திருவிளையாடல்','வசந்தமாளிகை'திரைப்படங்களுக்கு கே.வி.மகாதேவனும்,'பா</b><b>ட்</b><b>ஷா'படத்திற்கு தேவாவும்,'கலியுகக் கண்ணனுக்கு' வி.குமாரும்,இதர படங்க ளுக்கு எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் தனித்தும் ராமமூர்த்தியுடன் இணைந்தும் மாண்புற இசையமைத்திருந்தனர்.</b></p><p><b> இப்பதிவினை காணுவோ</b><b>ர்</b><b>க்கு,வேறு பல சிறப்பான உதாரணங்களும் தோன்றக் கூடும்.மொத்தத்தில்,எண்களால் கைது செய்யப்பட்ட பாடல்கள்,எண்களை இசை யோடு கோர்த்து,ஒன்றிலிருந்து பத்தாக நம்எண்ண அலைகளை எழுச்சியுறச் செய் வதாக உணரலாம்.</b></p><p><b>ப.சந்திரசேகரன்.</b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-67902403541486407442024-02-06T11:27:00.005+06:002024-02-06T12:48:09.178+06:00 Tribute to small-time actors of Tamil Cinema.<p> </p><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"> <b>It is human tendency to keep humming praise over famous stars, sidelining the small fries.There is a consistent and continued cry in everyone, to get duly recognized for what each one deserves. Those recognized, have to struggle for sustaining their place, so as to reach greater heights. As Thomas Gray said, there are many 'mute inglorious Miltons' in every field of human activity. In this regard, the longing for due recognition is more, in the film Industry.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Tamil Cinema has its glorified heroes and heroines of cult status, its reputed list of actors, singers, lyricists, directors of films and music, cinematographers and film production houses. But how many small-time heroes and supporting actors, go unrecognized and unrewarded, till they meet their grave. The list is more and agonizing too. This post is a sincere tribute to such actors of the last era.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b> </b><b><span style="font-size: 13.5pt;">There were small time heroes like Sri Ram, Ranjan,N.N.Kannapaa and P.V Narasimmha Bharadhi. Sriram was the dazzling hero of the great film Marma Veeran, released in 1956.His other films were Raji En Kanmani, Samsaram and Sivaji Ganesan’s Kodeeswaran &Pazhani. He also did a negative role in L.V.Prasad's Idhaya kamalam.Sri Ram's special attractions were his vibrating voice mould and convincing delivery of dialogues.Ranjan was the pet actor of the Gemini Studios, doing hero and villain roles in Mangamma Sabadham and Chandralekha. His dynamic role play as heinous Sanaangan in Chandralekha made him a charming and celebrated actor who later on appeared as hero in Sando M.M.A.Chinnapa Devar's Neelamalai Thirudan. He was very successful as a swashbuckler. </span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: 13.5pt;"> N.N.Kannappa's remarkable films were Devaki{with V.N.Janaki},Town Bus {with Anjali devi} Manidhanum Mirugamum, Mala Oru Mangala Vilakku and Patharai Maathu Thangam.Some of his last films were Kappalottiya Thamizhan{as the brother of Va.Vu. Chidambaranar}and later in the S.S Rajendran film Dheivathin Dheivam.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: 13.5pt;"> The other graceful actor was P.V.Narasimha Bharathi,whose face was precisely fit for donning divine roles. He was Lord Krishna in Abhimanyu, Radhakrishnan in Krishna Vijayam, Naradhar in Naan Kanda Sorgam and Lakshmanan in Sampoorana Ramayanam.He did the lead role in Ponmudi and acted in MGR's En Thangai,Sivaji Ganesan's Thirumbi Paar and Gemini Ganesan's Penkulathin Perumai.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: 13.5pt;"> There was another dynamic youth called Valaiyabadhi Muthukrishnan {the prefix Valaiyabadhi indicates his role in a film bearing it as title}who did a memorable role in Thookku Thooki as the trustworthy friend of the hero,played by Sivaji Ganesan.</span></b><b><span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></b><b> <span style="font-size: medium;"> While the prominent supporting personalities have their own place, identified and preserved,there is a galaxy of unknown men and women,who worked for the growth and popularity of the cinema industry.</span></b><b><span style="font-size: medium;">Among these,there may be second line comedians,or main comedian's sidekicks,Villain's henchmen or sidekicks, small time character artists, one scene performers and stuntsmen who are mostly at the 'receiving'end.The list will be vast. But I shall try to recall here,as many names as possible, with due apology,for still ignoring some deserving individuals.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Among actresses,the most notable but sadly less recognized face was that of E.V.Saroja who was a vibrant actor and good dancer.Starting her career as the younger sister of MGR in En Thangai {1952}she had acted in MGR films like Gulebhagavali,Madhurai Veeran,Puthumai Pithan and Koduthu Vaithaval.She had also acted in Sivaji Ganesan's films like Padikkaadha Medhai,Kathavarayan and Saaranga dhaaraa and Gemini Ganesan films like Sowbhagyavadhi and Bhagya latchumi.Her roles in Aaadavandha Dheivam,Enga Veettu Makalatchumi, Manapandhal and Veera Thirumagan also need a special mention. Though physically a bit short,her acting credentials were always tall.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> There were two other notable actors called Girija and Malini.While Girija acted in Padhaala Bhaueavi and was paired with Sivaji Gsnesan in Manohara,Malini was the successful pair of Sivaji Ganesan in Sabaash Meena and that of MGR in Sabash Mappillai.Both the Sabash films travelled on the comedy track.Malini had also acted in the film Ashagu Nila.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Manimala who was also a known figure in Malayalam Cinema was a fascinating heroine,second heroine and character actor in films like Periya Idathu Penn, Vallavanukku Vallavan,Thazhampoo,Anbu Karangal, Poojaikku Vandha Malar,and a few other Tamil films. Finally,she was seen as Suhasini's mother in Sindhu Bhairavi. Her graceful subdued acting skills were similar to those of Sri Vidya. </span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> </b><b>If we take the next generation heroes, Suresh,Sudhakar,Vijayan,Ramki and Karan became short time heroes. Suresh who started his career in Panneer Pushpangal went on to act in films like Adhisiya Piravigal,Vellai Roja and Kozhi Koovuthu and then disappeared to reappear in the film Amman.Then he became busy in Telugu cinema.Later he took up the role of a police officer in Vijay's Thalaiva.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Sudhahar was a breezy romantic hero in Bharathi Raja's Kizhakke Pogum Rayil, Niram Maaraadha Pookal and in films like Manthoppu Kiliye.Later he was seen as the cranky son of Nagesh,in Rajini's Adhisiya Piravi.Vijayan who did romantic as well as anti-hero roles in films like Niram Maaradha Pookal,Ponnu Oorukku Pudhusu and portrayed an exceptional negative role in J.Magendran's Udhiri Pookal was a very talented actor.He was seen afterwards in negative roles,in films like Run and Ramana and as a police officer in Thiruppachi.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Ramki whose voice mould is quite similar to that of Prabu,was a popular hero during the Nineteen Nineties.His films like Sendhoora Poove,Inaindha Kaikal,Vanaja Girija, Irattai Rija,Oru Thottil Sabadham,Thotttil Kuzhandhai and Thadayam made him,one of the most desired heroes of Tamil cinema.His open smile is another attractive feature as part of his physical profile.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Karan who was a popular child artist in Malayalam cinema did prominent roles in Rajini's Annamalai,Kamal's Nammavar, Vijay's Coimbatore Mappillai,Love Today& Minsaara Kanna,Ajith's Kadhal Kottai, Kadhal Mannan and Unnai Thedi,,Karthik's Gokulathil Seethai,Murali's Kaalamellaam Kaadhal Vaazhga,Prabu's Ponmanam & Tirunelveli,Vijayakanth's Vallarasu &Kannubada Pokudhaiyyaa, and Prashanth's Kannedhire Thonrinaal.Later, his independent hero roles in Karuppu samy Kuthakai dhaarar,Kokki,Koodi Vaazhndhaal Kodi Nanmai,Malayan, Kaathavarayan&Thambi Vettothi Sundaram reflected his capacity for powerful emotion packed roles with positive and negative characteristics. Ramki and Karan are the latest under utilized assets of Tamil Cinema.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Among second line father characters reflecting positive and negative mind frames, there were actors like T.N.Sivathanu,D.Balasubramanyam, R.Balasubramanyam, K.D.Santhanam[both a lyricist and actor} M.R.Santhanam {both a producer and actor and the father of today's director-cum actor Santhana bharathi},and Trichy Sounda rajan {an M.G.R favourite}.</span></b><b style="font-size: large;">There was yet another actor called P.D.Sambandham, whose dwarf like appearance would bring spontaneous laughter as dads of comediennes and he did his best with Nagesh,in quite a few rocking comedy scenes.</b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Both D.Balasubramanyam and R.Balasubramanyam came to tamil cinema in the early Nineteen forties and both were compact as Dads and villains.</span></b><span style="font-size: medium;"><b>D.Balasubra maniyam had acted in films like Jagadhala Pradhaban,Velaikari,Thigambara Samiyar, MGR's Abimanyu&Malaikallan,Sivaji Ganesan's Kaveri&Sabash Meena, Gemini Ganesan's Maman Magal and other films like Vannakili and Thilakam.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> R.Balasubramaniam acted as Kudialan in the historical fiction film Manonmani.His other famous films include Mohini,Vedhala Ulagam,Sorgavasal,Maya Bazar,Madhurai Veeran,MGR's Pudhumai Pithan,Chakravarthi Thirumagal,Thai Magalukku Kattiya Thali,Sivaji Ganesan'a Rani </b></span><span style="font-size: medium;"><b>Lalithangi & </b></span><b style="font-size: large;">Karnan,</b><span style="font-size: medium;"><b>and Gemini Ganesan's Adhi Parasakthi.</b></span><b style="font-size: large;">Both these namesake actors were known for their distinct dynamism, in the delivery of Tamil dialogues.</b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> There are also other actors </b><b> who have played character roles or the roles of dads,with ease and grace. Some of them are </b><b>Veera Raghavan,{Kamal's Naanum Oru Thozhilali &Rajini's Dharmayudham, Velaikkaran and many more films} Gogulnath,{as Church father Adaikalam in Sivaji Ganesan's Gnana Oli}Vaathiyaar Raman,{Thanneer Thanner is a special film for him}Mohan Ram,{Sollamale,Thamizh Selvan, Padayappaa,Devan and quite a number of other films} ARS {Nayagan,Kodi Parakkudhu and a few other films}ISR {many films of which Mr.Bharath showed him as a kind of double agent in business, by betraying his employer Satyaraj to Rajinikanth,for the sake of money} and </b><b>Kitty who played villain roles very effectively, in films like Kamal's Sathya,a convincing father of Vijay in Badri and a compact cop in Rajini's Baashaa and significant roles in quite a number of films.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> There were third line comedians and so-called extra artists like Kottapuli Jeyaraman, Kali. N.Rethinam, Friend Ramasamy, Ezhumalai,Typist Gopu, Kaathaadi Ramamurthi,Maali,Loose Mohan {whose unique voice pattern and distinct delivery of the Madras slang was a special attraction}Idichapuli Selvaraj {brother of Paandu} Usilai Mani, Kumarimuthu,Oma Kuchi Narasimhan,ISR,</b></span><b><span style="font-size: medium;">Bakoda Kadhar,{who can forget his roleplay in the road comedy film Madras to Pndicherry?} </span></b><b><span style="font-size: medium;">Thayirvadai Deskan, Bonda Mani,Alwa Ravi,Kulla Mani, Ennathe Kannaiah,{the title Ennathe derived from his performance in the film Naan starring Ravichandran & Jeya lalitha}Dhideer Kannaiah,Madhanbab,and Haja Sherif {whose roles in Andha Ezhu Naatkal of Bhagyaraj and Visus's film in Samsaram Adhu Minsaram were really impressive} </span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> The other uncredited actors are </span></b><b><span style="font-size: medium;">Kallapetti Singaram,Pulimoottai Ramasamy{he was a very popular actor in the Nineteen Forties and his films like Mohini and Rajakumari made him a highly noticeable performer }</span></b><b><span style="font-size: medium;">Meesai Murugesh,{His presence was significantly felt in Poove Unakkaga)</span></b><b><span style="font-size: medium;"> and the name-not-known,many others.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Of these Typist Gopu and Mali were frequent additions in the films of Sridhar and K.Balachander.Oma Kuchi Narasimhan created a flutter of laughter in films like Kudumbam Oru Kadhambam {With Visu on the latter's story of a doctor of the mad, getting mad},Adhisiya Piravi,Sooriyan and Mudhalvan.He created memorable comedy moments with Goundamani in the film Sooriyan and with Vadivelu in Arjun's Mudhalvan.Kalaapetti Singaram who started acting,ways back in the film Motor Sundaram Pillai,did a memorable role as the father of K.Bhagyaraj in the film Darling Darling.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Banjamin's role in Tiruppaachi as the close village friend of Vijay, longing to see a film at a theatre in Chennai and getting killed in a theatre complex showed him as a memorable actor. Late Nellai Siva who has acted in a number of films is reputed for the sweet Nellai accent of Tamil. Muthukkalai has also done a lot of films and his role in Perarasu as a pretending blind beggar deserved a special notice. </span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Who can foget Kumarimuthu with his serial blast of laughter and wilful projection of his squint eye?He has proved to be a great verbal comedian and impressive character actor.Madhan Bab is always identified by his peculiar manner of talking through his laughter and laughing through his talks.Cell Murugan a close associate of late Vivek, has literally caused ruckus through rib tickling comedy scenes in films like Thirumalai, Run,Saamy, Padikkadhavan,Velaiyillaa Pattadhari 1&2, Manidhan of Udhayanidhi Stalin and a few other films. In most of Vivek's comedy scenes, Cell Murugan was a perfect foil to that late fabulous comedian. </span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Among second line villains, Kallapart Natarajan,K.M Nambirajan and K.Kannan are memorable. Nambirajan had acted in Parasakthi, Amara Dheepam, Padikkadha Medhai,Padithaal Mattum Podhuma,Sinnajiru Ulakam,Kai Kodutha Dheivam and many others.His role as shop owner in Padikadha Medhai trying to cheat Sivaji Ganesan over the sale of a banana, would still travel on the memory lane of the audience. Nambirajan used to deliver his Tamil dialogues with a peculiar throat vibration and modulation.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> </b><b>Kallapart Natarajan played as thief in many films including the famous film Dheiva Piravi as the younger brother of Sivaji Ganesan.</b><b> Later Kamalahasan made use of Kallapart Natarajan in an elegant character role in Devar Magan as the father of Revadhi.Sairaam was a great, villain's sidekick espcially to </b></span><b style="font-size: large;">M.N.Nambiyar </b><b style="font-size: large;">P.S.Veerappa,and T.K.Ramachandran. An actor closely resembling the facial profile and physical stature of Sairam was Friend Ramasamy who brought cheers to the audience by his brief time comedy roles in many films.</b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Then </b><b>G.Srinivasan played an effective roleplay as villain,villain's helping advocate and supporting character.He did effective villain roles in films like Pudhiya Vaarpugal and Rajini's Rajadhi Raja.He was an appealing father in films like Vellai Roja and Rajini's Manidhan.His other notable films are Kanni Paruvathile,Ranuva Veeran, Kizhake Pogum Rayil,Murattu Kalai and the most recent Vengai</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> There are stunstmen actors like </b><b><span face="Calibri, sans-serif" style="line-height: 20.7px;">Vikram Dharma,Rocky Rajesh,Super Subbarayan, Justin, Azhagu, Ponnambalam,Fefsi Vijayan,Dhilip Subbarayan,Kanal Kannan,Anal Arasu,Jaguar Thangam,,Peter Hein,Stunt Silva,Miracle Michael,Riaz Khan, Thalapadhi Dhinesh,Vikram Dharma,and Besant Nagar Ravi to whom Tamil cinema owes its fiery stunt moments.</span></b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Among other character actors Saami Kannu {who was director P.Madhavan's favourite} and A.Veerasamy cast indelible impressions in their roleplay. A.Veerasamy's famous dialogue 'எசமான் எனக்கு ஒரு உண்ம தெரிஞ்சாகணும்' {"Master I need to know one truth''}in Mudhal Mariyadhai,will ever be heard in audience ears,with its agonizing reach.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> Among the old small time actresses C.T.Rajakantham,P.Shanthakumari,Lakshmi Praba,P.S.Gnanam, K.S.Angamuthu, Thambaram Lalitha,Padmini Priya dharshani M.S.S.Bhagyam,S.N.Parvadhi and many other forgotten names adorned the Tamil Screen with their independent acting mettle.Of these,C.T.Rajakantham played mother in law roles with both positive and negative shades like her contemporaries </b><b>M.S.Sundari Bai and C.K Saraswathi.{Her role as the mother of Kadothgaja in Maya Bazar is still in memory}P.S.Gnanam's characterization in many films,was ever stuffed with malice and foul play and no one would have forgotten her role as the crudest woman, causing total havoc to the lives of the most affectionate siblings in Paasamalar.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> Whereas,P.Shanthakumari played her mother roles beautifully in Vidivelli and Vasantha Maalaigai.{both Sivaji Ganesan films}.Lakshmi Prabha was another actress with great voice vibrations creating positive notes.Whereas,Thambaram Lalitha and Padmini Priyadharshani mostly played negative roles as vamps or concubines or woman characters with evil motives.K.S Angamuthu,an actress of the Pre independence period,was ever fit for the role of a gossip monger and news feeder with her heavy phsique and loud mouth.All these women need their distinct place in the archives of Tamil Cinema,for raising the capacity of its wield with the huge audience of Tamil cinema</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> </b></span><b><span style="font-size: medium;">There might be a huge list of actors and other limbs of the Tamil film industry who did a great job on the big screen,whose physical identity and verbal thrust are very much known to the audience,but their names are not saved to their memory.But for the significant contribution of these most talented but less known actors, no movie would reach its deliverable dynamism.</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><span style="font-size: medium;"><b> If only their names strike our minds and find a place in our memory like those of their counterparts, it would do them all a great service, that they earnestly deserve. I have to conclude this post with an apologetic note,for not mentioning the other significant contributors, whose names have unfortunately failed to strike my memory. All small-time actors rightly deserve a special salute from the audience.The forgotten names will appear in a sequel to this post.</b></span></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> {To be continued as Part II}</span></b></div><div dir="ltr" trbidi="on"><b><span style="font-size: medium;"> +++++++++++++++0+++++++++++++++++</span></b></div>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-19361858399040545182024-01-21T16:17:00.007+06:002024-01-22T18:27:59.114+06:00 An endearing Malayalam Actor<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMAfnP7DmsxzFMX-eNgtLhfQZCfiLUSs62XEgJtyV3XFtCfqc-1UTR1YY2xc5aLayFFs4CfZZekNLlbVqDLGQ3__b-7pnacwpX98k6_IPmnfkxrirpNEFULHYQFnVqUlcSCGNwOyQ9LLnRNsqovdlcZ7i7J4OzUgnaDOFMOj9FIxrfXzlNU1iuj_Bn/s240/76772086.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="170" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMAfnP7DmsxzFMX-eNgtLhfQZCfiLUSs62XEgJtyV3XFtCfqc-1UTR1YY2xc5aLayFFs4CfZZekNLlbVqDLGQ3__b-7pnacwpX98k6_IPmnfkxrirpNEFULHYQFnVqUlcSCGNwOyQ9LLnRNsqovdlcZ7i7J4OzUgnaDOFMOj9FIxrfXzlNU1iuj_Bn/s1600/76772086.webp" width="170" /></a></div><br /><p></p><p></p><br /><p></p><p></p><br /><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe_7bWuSmSMbbtR-AromXu8ubkaUDoLECoS90oGxSNkgU-5TdKGURUY7fZBDDA-YNZuLl_XE4wXhgHzvGeYqzuf13YTujyQ-ybLreMAkFpb1OS8bT6ZSy1Diuy9pRlXA0w3eFwcZB5FMNq2f9gTJqh1d1s0tdfiPKCqZNJ5_fEvE0CW4L4XSN1trEO/s845/siddique-1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="845" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe_7bWuSmSMbbtR-AromXu8ubkaUDoLECoS90oGxSNkgU-5TdKGURUY7fZBDDA-YNZuLl_XE4wXhgHzvGeYqzuf13YTujyQ-ybLreMAkFpb1OS8bT6ZSy1Diuy9pRlXA0w3eFwcZB5FMNq2f9gTJqh1d1s0tdfiPKCqZNJ5_fEvE0CW4L4XSN1trEO/s320/siddique-1.jpg" width="320" /></a></div><br /><p></p><p><br /></p><p><br /></p><p><b> Malayalam Cinema is endowed with rich acting stuff,reflected both by its men and women.In addition to main actors,it has a huge list of talented supporting actors,who make their presence felt,however small their space or role is,in their movies.Some such dynamic actors like Thilakan,Innocent,Kalabhavan Mani,Rajan. P.Dev and Cochin Haneefa are no more today. Jagathi Srikumar has almost retired from the field for personal,(perhaps health) reasons.</b></p><p><b> Some of the actors mentioned here,have already occupied their due space in this blog.Besides these actors,there are some longstanding men of Malayalam cinema like Saikumar,Vijayaraghavan,Lalu Alex and Siddique.Of these,Siddique carries a kind of special charm and grace in looks and roleplay, that has endeared him to a significant section of the audience of Malayalam big screen. </b></p><p><b> Siddique came into Malayalam Cinema during the mid Nineteen Eighties,in his mid twenties, with his first film Aa Neram Alpa Dooram. However,it was Mammootty's great film New Delhi that brought Siddique to audience notice.Siddique could be called a man of all waters,taking a dip everywhere,for a new avatar.His villainy as a paid assassin in August 15, put him on a very high pedestal in negative role play.Siddique has comfortably divided his acting schedule,between the super stars Mammootty and Mohanlal,besides effectively sharing screen space with other prominent heroes like Suresh Gopi,Prithviraj Sukumaran and Dileep.</b></p><p><b> Some of his remarkable Mammootty films apart from New Delhi and August 15 were, Prajapadhi,Valiettan,Pokkiri Raja,Pramani, Carnival,Nair Sahib,Annan Thambi, Rajathi Raja, </b><b>TwentyTwenty {with a star cluster that included Mammootty &Mohanlal} </b><b>Maamangam, Sethurama Iyer CBI,Pranchiettan &the Saint, Puthan Panam,and the most recent Christopher.</b></p><p><b> His Mohanlal specials were,Kalippaattam, Ustad,Rasa Thandhiram,Baba Kalyani,Naattu Rajavu,Udayon,Naran,Grand Master,Chotta Mumbai,Red Chillies,Madampi,Run Baby Run,Oppam,Loham, Drishyam,Big Brother, Aaraattu,The 12th Man and the latest film 'Neru'</b></p><p><b> Siddique seems to have equally enjoyed his film journey with Suresh Gopi for films like Lelam, Ekalaivan,Crime File,Cover Story,Nariman and the recent Garudan.He has also done a few successful films with Dileep such as July 4,Kaariyasthan{as Dileep's father}Villaali Veeran and Voice of Sathyanathan Similarly, starting from Nandanam he was seen with Prithviraj,in the latter's films like Celluloid, Amar Akabar Antony, Paavaada and Theerpu. The recent popular films of Siddique were Ini Ellam Sheriyakum,Ini Uthram and Corona Papers.</b></p><p><b> Listing the films of an actor is only a ritualistic concept.It is the acting verve and quality of role play that would make any actor get deeply rooted to audience memory.Siddique is one such actor of Malayalam Cinema.Handsome and graceful in looks,suave and enchanting in delivering dialogues and natural and effortless in imprinting his body language,he has beautifully reflected his innate assets as one of the leading supporting actors of Malayalan cinema. This blog writer has been watching his portrayal of characters from the days of New Delhi and Lelam.</b></p><p><b> Be it a trust worthy friend {Lelam},or a crude police officer {as seen in July 4} or a brutal assassin {August 15} or an endearing [or] unaccepting father {Kariyasthan &Ellaam Sheriyaagum} or as a corrupt politician, Siddique made a memorable mark of his performance potential,in each character that he he was enrolled.</b></p><p><b> The most resent Corona Papers brought into focus the qualms of conscience and beautiful reflection of a disturbed mindset of a cop undergoing the trauma of doing something much against his conscience.His role play of a wronged cop unduly suffering the ordeal of an unjust suspension and his consequential evil designs, showed him on the screen almost as the protagonist of the film.</b></p><p><b> Siddique created a comedy ruckus in Dileep's Voice of Sathyanadhan as Tabela Verkey, mischievously referred to as Thavala by Dileep, that would make Siddique,often unnerved. Recently,he also appeared as a silent gold smuggler in the film Kasargold and as an impressive lawyer in Garudan and Neru</b><b>.</b></p><p><b> While in Garudan he appeared as a friendly lawyer to the police officer Suresh Gopi,in 'Neru'as a defence lawyer with vile motives and virulent language,he has vigorously stamped the negative shades of a self-made successful lawyer,displaying impressive professional excellence,devoid of moral values. The way he snubs Mohanlal,and hurts the emotions of the blind&sexually abused victim, would have certainly drawn the wrath of the audience towards Sidduque.It was yet another smart role-play of this most talented actor.</b></p><p><b> Siddique is in short,an irrepaceably significant supporting actor,with the might of the mind to get into the interiors of every character that he portrays.With this single attribute,he makes himself an irresistible and indispensable actor to Malayalam cinema.</b></p><p><b> In the world of Cinema, when many actors including heroes pass into oblivion after being in the limelight for some years,here is a guy who stays firmed up to the screen as one of the most charismatic actors,doing only supporting roles. With his scintillating smile,delicately articulated clear-cut dialogue delivery;and overall graceful profile,Siddique always looks endearing for me.It is this endearing trait,that continuously makes him an invaluable character actor of Malayalam cinema.</b></p><p><b> ============0==============</b></p><p><b> </b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-7876578094972752112024-01-16T19:02:00.004+06:002024-02-03T16:29:20.077+06:00 சத்தியத்தின் நிழலில் (posted on 3rd Feb 2024.)<p> <b>"தன்னை வென்றால் யாவும் பெறுவது, சத்தியமாகும்" என்கிறார் மகாகவி பாரதி. உண்மைக்கு உரமேற்றிய உறுதியான நிலைப்பாடே சத்தியமாகும். இந்த உறுதி நிலைப்பாட்டை பற்றி நின்றால், ஆலமர மென அடர்ந்து உயர்ந்து,சமூகத்திற்கே நிழலாகி நன்மை பயக்கலாம். இலக்கிய மும் இதர தத்துவம் சார்ந்த படைப்புகளும் சத்தியத்தை மனசாட்சியின் மறுவடிவாக பிரதிபலிக்கின்றன.திரைப்படங்களும், தலைப்புகளாலும் பாடல்களாலும் சத்தியத் தின் மகத்துவதை வலுவாக பிரதிபலித்த துண்டு. தமிழ்த்திரைப் படங்களும் இந்த முயற்சியில் ஒருபோதும் பின்தங்கிய தில்லை. </b></p><p><b> தமிழ்திரைப்பட தலைப்புகளில்'சத்யம்', 'இது சத்தியம்','தாய்மீது சத்தியம்''சத்தியம் நீயே''சத்திய சோதனை'போன்ற திரைப் படங்கள் மனதில் எப்போதும் இடம் பிடிக்கும்.இத்தலைப்புகளைக் காட்டிலும் சத்தியம் பற்றிய பல பாடல்கள்,சாகா வரம் பெற்ற வையாகும்.'மலைக்கள்ளன்'திரைப் படத்தி லேயே"எத்தனைக் காலந்தான் ஏமாற்று வார் இந்த நாட்டிலே'' பாடலினி டையே,</b></p><p><b>"சத்தியம் தவறாத உத்தமர் போலவே </b></p><p><b>நடிக்கிறார்;</b></p><p><b>சமயம் பார்த்து பல வகையிலும் கொள்ளை அடிக்கிறா</b><b>ர்"</b></p><p><b> என்று சத்தியத்தை சர்க்கரைப் பொங்க லாக நினைத்து,இனிக்கப்பேசி ஏமாற்றும் நப</b><b>ர்</b><b>களைச் சாடியது.பின்னர் தேவரின்'நீல மலைத் திருடன்'திரைப்படத்தில்,</b></p><p><b>"சத்தியமே லட்சியமாய்க் கொள்ளடா</b></p><p><b>தலை நிமிர்ந்து உனை உணர்ந்து செல்லடா" </b></p><p><b> எனும் உன்னதமான பாடலைக் கேட்டு ரசித்தோம்.அதன்பின்னர் 'இது சத்தியம்' திரைப்படத்தில்,</b></p><p><b>"சத்தியம் இது சத்தியம்</b></p><p><b>எல்லாம் வல்ல இறைவனின் ஆணை</b></p><p><b>சொல்லப்போவது யாவையும் உண்மை</b></p><p><b>சத்தியம் இது சத்தியம்"</b></p><p><b> எனும் தத்துவத்துளிகள் நிறைந்த பாடல், நெஞ்சுக்குள் நேர்மையாய் ஒலித்தது.</b></p><p><b>இதைத்தொடர்ந்து 'அன்னையும் பிதாவும்' திரைப்படத்தில்</b></p><p><b>"சத்தியமா நான் சொல்லுவதெல்லாம் தத்துவம்</b></p><p><b>தத்துவமா நான் சொல்லுவதெல்லாம் சத்தியம்"</b></p><p><b> என்ற வித்தியாசமான பாடல்,சத்தியத்தில் தத்துவத்தையும்,தத்துவத்தில் சத்தியத் தையும் இரண்டறக்கலந்தது.</b></p><p><b> மனிதனையும் சத்தியத்தையும் இணைத்தே உலாவந்த பாடல்களிலிருந்து வேறுபட்டு,பசுவை சத்தியத்தின் சின்ன மாக்கிய பாடலாக'மாட்டுக்கார வேலன்' திரைப்படத்தில்,</b></p><p><b>"சத்தியம் நீயே தர்மத்தாயே</b></p><p><b>குழந்தை வடிவே தெய்வமகளே" </b></p><p><b> என்ற வரிகள் பசு,குழந்தை,சத்தியம் ஆகியவற்றை முப்பரிமாணமாக்கியது.</b></p><p><b> மீண்டும் தேவரின் படமான 'தாய் மீது சத்தியம்' திரைப்படத்தில்</b></p><p><b>"சத்தியத்தின் தத்துவத்தை நம்படா</b></p><p><b>அதன் சக்தியே உனக்குத்தரும் தெம்படா"</b></p><p><b> எனும் பாடல் கம்பீரமாய் ஒலித்து சத்தியத் தின் நிழலில் நம்மை இளைப்பாறச் செய்தது.பின்னர் 'கிரஹப்பிரவேசம்' திரைப்படத்தில் உணர்வுகளால் நம்மை உலுக்கிய,</b></p><p><b>"சத்தியத்தின் சோதனைக்கு எத்தனைபேர் போட்டி</b></p><p><b>தர்மம் என்னை வாட்டுதம்மா சொந்தங் களைக் காட்டி"</b></p><p><b> </b><b>எனும் பாடல் உருக்கமாய் நம் செவிகளில் விழுந்து விழிகளை கண்ணீரால் நிரப்பியது.</b></p><p><b> </b><b>சத்தியத்தின் சாட்சியமாக எழுந்த </b><b>டி.</b><b>எம்' எஸ்ஸின் குரல் வீச்சினைக் குறைத்து, குழைந்து இதமாய் கேட்கப்பட்ட பாடலே, 'ஆனந்த ஜோதி' திரைப்படத்தில்"கடவுள் இருக்கின்றார்"எனும் பாடலுக்கிடையே சத்தியத்தை சாகா வரமாக்கிய</b></p><p><b> "புத்தன் மறைந்துவிட்டான் </b></p><p><b>அவன் தன போதனை மறைகின்றதா?</b></p><p><b> சத்தியம் தோற்றதுண்டா </b></p><p><b>உலகில் தர்மம் அழிந்ததுண்டா" </b></p><p><b> எனும் வரிகள்,சத்தியத்தின் மீதுள்ள நம்பிக்கையையும் போற்றுதலையும் அறுதியிட்டு உறுதிப்படுத்திமன. </b></p><p><b> இவற்றை எல்லாம் கடந்து 'பஞ்சவர்ணக் கிளி'திரைப்படத்தில்</b></p><p><b>"சத்தியம் சிவம் சுந்தரம்</b></p><p><b>சரவணன் திருப்புகழ் மந்திரம்"</b></p><p><b> எனும் பாடல் வரிகள் சத்தியத்தின் அழகை சிவனெனும் மோட்சமாக்கி, திருப்புகழின் மாட்சியினை சரவணனின் பாதங்களில் சமர்ப்பித்தது.</b></p><p><b> மேற்கண்ட பாடல்களில் P.சுசிலா பாடிய கடைசியில் குறிப்பிட்ட பாடல் தவிற,இதர அனைத்து பாடல்களையும் டி.எம்.சௌந்த ராஜன் தனது உரத்த,தெளிவான குரலால் உயர்த்திப்பாடி,சத்தியத்தின் மேன்மையை சரித்திரமாக்கினார் என்றால் அது மிகையா காது.இப்பாடல்கள் என்றும் நிலைத்து நிற்ப தற்கு தமிழ் மொழியின் உச்சரிப்புப்பிறழா டி.எம்.எஸ்ஸின் தனித்தன்மை வாய்ந்த கனத்த குரலும்,தலையாய காரணங்களில் ஒன்றாகும்.</b></p><p><b> 'மலைக்கள்ளன்'பாடலை தஞ்சை N..ராமைய்யாதாஸ் எழுத எஸ்.எம். சுப்பை ய்யாநாயுடு இசையமைத்திருந்தார்.'நீல மலைத் திருடன்'பாடலை அ.மருதகாசியும் 'தாய்மீது சத்தியம்'பாடலை பரணியும் எழுதியிரு</b><b>ந்</b><b>தனர்.இறுதிப்பாடலை வாலி யும்,இதர பாடல்கள் அனைத்தையும் கண்ணதாசன் கருத்துச் செறிவுடனும் </b><b>கவிதை வரிகளாக்கினார்.</b></p><p><b> 'நீலமவைத்திருடன்'மற்றும் 'மாட்டுக்கார வேலன்'திரைப்படங்களுக்கு கே.வி.மகா தேவனும்,'தாய்மீது சத்தியம்'பாடலுக்கு சங்கர் கணேஷும்,இசயூட்டியிருந்தனர். மற்ற பாடல்கள் எல்லாமே,எம்.எஸ்.விஸ்வ நாதன் தனித்தும்,ராமமுர்த்தியுடன் இணைந்தும் மெல்லிசை களம்கண்டார்.</b></p><p><b> சத்தியத்தின் நிழலில் சறுக்கலின்றி இளைப்பாறுவோர்க்கு,மகாத்மா காந்தி எழுதி வைத்த சத்திய சோதனை பக்கங்கள் எண்ணற்ற சோதனைகள் இடையிடையே வந்தாலும்,எல்லாவற்றையும் கடந்து சத்தியம் வெல்லும் என்பதை வாழ்க்கை யின் பாடமாக்கியது.சத்தியமே லட்சிய மாய்க் கொண்டவர்க்கு,என்னாளும் வாழ் வில் தோல்வியில்லை என்பதற்கு,சத்தியம் போற்றும் மனிதர்களின் மனமே அவர வர்க்கு ஏற்றமிகு சாட்சி.</b></p><p><b> ===============0================</b></p><p><b><br /></b></p><p><br /></p><p><b><br /></b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-48973105848888294772024-01-11T10:39:00.017+06:002024-01-11T11:58:33.277+06:00 தமிழ்த் திரையிசையில் பொதுவுடைமை <p><b> ''எல்லாரும் எல்லாமும் பெற வேண்டும்</b></p><p><b>இங்கு இல்லாமை இல்லாத நிலை வேண்டும்</b></p><p><b>வல்லான் பொருள் குவிக்கும் தனி உடமை</b></p><p><b>நீங்கி வர வேண்டும் திருநாட்டில் பொதுவுடமை"</b></p><p><b> எனும்'கறுப்புப்பணம்'திரைப்படத்தி</b><b>ல்,</b><b> கண்ணதாசன் எழுதி,அவரே திரையில் தோன்றி,அவருக்காக சீர்காழி கோவிந்த ராஜன் பாடிய இப்பாடலை கேட்கும்போ தெல்லாம்,நல்லெண்னம் கொண்டோர்க் கும்,சமத்துவம் பேணுவோர்க்கும், நெஞ்சத்தில் செவிகளால் தேன் நிறையும்.</b></p><p><b>இயற்றலும் ஈட்டலும் காத்தலும் காத்த</b></p><p><b>வகுத்தலும் வல்லது அரசு</b></p><p><b> எனும் வள்ளுவனின் கூற்றுப்படி,இயற்றிய ஆணையால் ஈட்டிய செல்வததை,வகுத்துப் பிரிக்கையில்,தனிவுடமை தகர்த்து,சமத்து வம் பொதுவுடமைமையை புணரமைக்கும் என்பது,நிர்வாகத்தின் நெறியியல் பாடமாக அமைந்தது.</b></p><p><b> பொதுவுடமைக் கருத்தினை 1954 -லில் வெளிவந்த,"எத்தனை காலந்தான் ஏமாற்று வார் இந்த நாட்டிலே"எனும் தஞ்சை ராமைய் யா தாஸ் எழுதிய பாடலின் இடையே,</b></p><p><b>"தெருவெங்கும் பள்ளிகள் கட்டுவோம்</b></p><p><b>கல்வி தெரியாத பேர்களே இல்லாமல் செய்வோம்"</b></p><p><b>மற்றும்,</b></p><p><b>"ஆளுக்கொரு வீடு கட்டுவோம் </b></p><p><b>அதில் ஆட கலைகளை சீராகப் பயில்வோம்" </b></p><p><b> போன்ற வரிகளால்,கல்வியையும், இல்லத்தையும்,அனைவர்க்கும் பகிர்ந்த ளிக்கும் வேட்கையினை உணர முடிந்தது. பின்னர் பட்டுக்கோட்டையார்'திருடாதே' திரைப்படத்திற்கு எழுதிய, </b></p><p><b> "திருடாதே பாப்பா திருடாதே"பாடலுக்கு இடையே,</b></p><p><b>"இருக்கிறதெல்லாம் பொதுவாய்ப் போனால் </b></p><p><b>பதுக்குற வேலையும் இருக்காது"</b></p><p><b> எனும் வரிகளும்,'அரசிளங்குமரி'திரைப் படத்திற்கு அவர் புனைந்த, </b></p><p><b>"சின்னப்பயலே சின்னப் பயலே சேதி கேளடா"</b></p><p><b> என்ற பாடலுக்கிடையே தோன்றும்,</b></p><p><b>"தனி உடமை கொடுமைகள் தீர தொண்டு செய்யடா</b></p><p><b>தானா எல்லாம் மாறும் என்பது பழைய பொய்யாடா"</b></p><p><b> எனும் மெய்யான வரிகளும்,பொதுவுடமை சித்தாந்தத்தை பொதுநீதி ஆக்கின.</b></p><p><b> பொதுவாக,எம்.ஜி.ஆரின் திரைப்படப் பாடல்களில்,பொதுவுடமைச் சிந்தனைகள் மிதமிஞ்சியிருக்கும்.அவரின்'சந்திரோத யம்'திரைப்படத்தில் மிகவும் பிரபலமான,</b></p><p><b>"புத்தன் ஏசு காந்தி பிறந்தது </b></p><p><b>பூமியில் எதற்காக"</b></p><p><b>எனும் ஏற்றமிகு பாடலில் இழையோடும்,</b></p><p><b>"சிரிப்பவர் அழுவதும் அழுதவர் சிரிப்பதும் விதிவழி வந்ததில்லை;</b></p><p><b>ஒருவருக்கென்றே இருப்பதை எல்லாம் இறைவனும் தந்ததில்லை"</b></p><p><b>எனும் வரிகள்,தனியுடமையைச் சாடும்.</b></p><p><b>அதற்கு முன்பே'படகோட்டி'திரைப்படத்தில்</b></p><p><b>"கொடுத்ததெல்லாம் கொடுத்தான்</b></p><p><b>அவன் யாருக்காக கொடுத்தான்</b></p><p><b>ஒருத்தருக்கா கொடுத்தான் இல்லை</b></p><p><b>ஊருக்காகக் கொடுத்தான்"</b></p><p><b> எனும் அழுத்தமான பாடல் வரிகள்,தடித்த சொற்களால் தனியுடமையைத் தாக்கி,</b></p><p><b>"எதுவந்த போதும் </b></p><p><b>பொதுவென்று வைத்து</b></p><p><b>வாழ்கின்ற பேரை </b></p><p><b>வாழ்த்திடுவோம்"</b></p><p><b> என்று பொதுவுடமை கோட்பாட்டிற்கு கெட்டி மேளம் கொட்டி,வாழ்த்துரை வழங்கியது.</b></p><p><b> 'புதிய பூமி'திரைப்படத்தில்"நான் உங்கள் வீட்டுப்பிள்ளை"எனும் பாடலின் நடுவில்,</b></p><p><b>"உன்கொரு பங்கும் எனக்கொரு பங்கும்</b></p><p><b> உலகில் நிச்சயம் உண்டு" </b></p><p><b> எனும் வரிகள் மூலம் எல்லார்க்கும் எல்லா மும் உண்டு என்று சமத்துவக் குரலினை உயர்த்திப் பிடித்தது.</b></p><p><b> ஆனால்,இப்படி படிப்படியாக பொதுவுடமை சிந்தனைத்தூவல்களை சிதறவிட்ட, எம்.ஜி.ஆர் திரைப்படப்பாடல்களுக்கு முற்றி லும் மாறுபட்டு,தனியுடமைப் பாடலொன்று அவரின்'பாசம்'திரைப்படத்தில் பிரபலமாகி அதுவும் வெகுவாக ரசிக்கப்பட்டது.</b></p><p><b>"உலகம் பிறந்தது எனக்காக</b></p><p><b>ஓடும் நதிகளும் எனக்காக</b></p><p><b>மலர்கள் மலர்வது எனக்காக</b></p><p><b>அன்னை மடியை விரித்தால் எனக்காக"</b></p><p><b> என்று தன்னாட்சியை ஆர்ப்பரிக்கும் வண்ணம் கம்பீரமாய் ஒலித்த இப்பாடல் மூலம் எம்.ஜி.ஆர் தன்னை முதன்மைப் படுத்தி,தன்னையே ரசிக்கும் ஒரு ரசிகன் தான் என்பதை,முன் நிலைப்படுத்தினார். எம்.ஜி.ஆரின் "நான் ஆணையிட்டால்" மற்றும்"நினைத்ததை நடத்தியே முடிப்ப வன் நான்"போன்ற பாடல்களும் அவரின் தன்னிலை தாக்கத்தை முன்னுக்குத் தள்ளின.</b></p><p><b> 'கறுப்புப்பணம்'திரைப்பாடலைத் தவிர மேலே குறிப்பிட்ட,எம்.ஜி.ஆர் பாடல்கள் அனைத்தையும் டி.எம்.சௌந்தராஜன் தன் தனித்துவக்குரலால் பாடி 'தனிவுடமை'ஆக் கினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. </b></p><p><b> 'படகோட்டி'&'சந்திரோதயம்'திரைப்பட பாடல் களுக்கு வாலியும்'புதியபூமி'பாட லுக்கு பூவை செங்குட்டுவனும் அற்பு தமாய் வரிக ளமைத்தனர் என்பதையும்,'மலைக் கள்ளன்' திரைப்படத்திற்கு,எஸ்.எம். சுப்பைய்யா நாயுடுவும்'அரசிளங்குமரி'க்கு ஜி.ராமநாதனும் இசையமைக்க,இதர பாடல் வரிகளுக்கு,விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இணைந்தும் </b><b>எம்.எஸ்.வி தனித்தும், இசை யமைத்து அமர்க்களப்படுத்தினர் என்பதை,</b><b>இன்று கேட்டாலும் இனிக்கும் அப்பாடல்கள் உணர்த்துகின்றன.</b></p><p><b> வாழ்க்கையில்,சமத்துவமும் பொதுவுடமை யும் முழுமை பெறாவிட்டாலும்,'சமரசம் உலா வும் இடமான,' மயானமும் கல்லறையும், மரணத்தை மனிதனுக்கு பொதுவுடமை ஆக்கி,பல வழிகளில் வந்தாலும்,மரணம் அனைவர்க்குப் பொதுவான ஒன்று என்பதை பாடமாக்கியது'ரம்மையின் காதல்' திரைப்படத்தில் கே.ஏ.தங்கவேலுக்காக் குரல் கொடுத்த சீர்காழி கோவிந்தராஜனின்</b></p><p><b>"சமரசம் உலாவும் இடமே</b></p><p><b>நம் வாழ்வில் காணா சமரசம் </b></p><p><b>உலாவும் இடமே".</b></p><p><b> எந்த அற்புதமான பாடலுக்கிடையே,ஆழ்ந்த வாழ்வியல் உண்மைகளை உள்ளடக்கிய,</b></p><p><b>"சாதியில் மேலோரென்றும்</b></p><p><b>தாழந்தவர் தீயோர் என்றும்</b></p><p><b>பேதமில்லாது </b></p><p><b>சேர்ந்திடும் காடு</b></p><p><b>தொல்லை இன்றியே</b></p><p><b>தூங்கிடும் வீடு"</b></p><p><b>என்றும்,</b></p><p><b>"ஆண்டி எங்கே</b></p><p><b>அரசனும் எங்கே;</b></p><p><b>அறிஞன் எங்கே</b></p><p><b>அசடனும் எங்கே;</b></p><p><b>ஆவி போனபின், </b></p><p><b>கூடுவார் இங்கே.</b></p><p><b>ஆகையினாலே,</b></p><p><b>நம் வாழ்வில் காணா,</b></p><p><b>சமரசம் உலாவும் இடமே"</b></p><p><b> என்றும்,பொன்னான வரிகளை பதமாய்ச் சேர்த்து,மரணத்தில் பொதுவுடமையை, பகிர்ந்தளித்தது.A.மருதகாசியின் இந்த மகத்தான வரிகளை,T.R.பாப்பாவின் பவித்திரமான இசையும் சீர்காழியாரின் சீரிய குரலும் சேர்ந்து,சிந்தையில் சமத்து வத்தை,சிகரமாக்கி</b><b>யது.</b></p><p><b> பொதுவுடமைச் சித்தாந்தத்தை பாரில் மாந்தர் பாங்குடன் உணர்ந்தால்,மண்ணில் போரில்லை.மத மாச்சரியங்களில்லை.இன எரிச்சல்களில்லை.செல்வச் செறுக் கில்லை.வறுமையின் வாட்டமில்லை. சாதிச்சகதிகளின் சங்கடங்களில்லை.</b></p><p><b> "உயர்ந்தரென்ன;தாழ்ந்தவரென்ன</b></p><p><b>உடல் மட்டுமே கறுப்பு</b></p><p><b>அவர் உதிரம் என்றும் சிகப்பு"</b></p><p><b> என்று நிறபேதமில்லா மனிதச்சகோதரம் படர்ந்து,மனிதம் மடமடவென தழைக்கும். பொதுவுடமை ஒன்றே,பித்தம் போக்கி பெரு மிதம் பரப்பும் பண்புடைமை என்பதை, அவ்வப்போது மனிதவெளிச்சமாய்ப் பரவச் செய்த தமிழ்த்திரை,போற்றுதலுக்குரியது.</b></p><p><b> ========0======0========</b></p><p><b><br /></b></p><p><b> </b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-54766130853679965632024-01-04T20:52:00.029+06:002024-01-05T10:46:21.107+06:00A movie that lives on its narration.<p><b></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUJshmZd7zx7lREaUqleM2gx799NSCqy_LmJTyY8OJxIQTXcnYeMaBNKP7V9BveRUEUH_-6rtojiFL4R59JSGzsvK_aYqP79tOZzj1n8XSnB4YSNfkiATSBQwJNbW3QT3KIsC46ajlriXpQl_NIToLl6NPOdDDk-pSaE3TYnswXNPmeWAlSs4FERbe06Q/s275/Neru_film_poster.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="275" data-original-width="220" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUJshmZd7zx7lREaUqleM2gx799NSCqy_LmJTyY8OJxIQTXcnYeMaBNKP7V9BveRUEUH_-6rtojiFL4R59JSGzsvK_aYqP79tOZzj1n8XSnB4YSNfkiATSBQwJNbW3QT3KIsC46ajlriXpQl_NIToLl6NPOdDDk-pSaE3TYnswXNPmeWAlSs4FERbe06Q/s1600/Neru_film_poster.jpg" width="220" /></a></b></div><b><br /> </b><p></p><p><b><br /></b></p><p><b> Films on the woeful tales of rape victims have been depicted many times in many languages. Sometime back,there was Neelakanta's Tamil film 'Priyanka' starring Jeyaram and Revathi, narrating how Revathi struggled to get justice for a servant girl, gangraped and brutally mauled by her husband's younger brother and his friends.With Prabhu and Nassar as fair and foul advocates dealing with the rape case, the movie took serpentine routes in getting justice for the victim, after a series of arguments and events of legal misappropriation by the defence lawyer. Now comes Jithu Joseph's Malayalam film 'Neru', with Mohanlal and Siddique on their straight versus crooked streets of argumentation concerning a blind girl's plight of having been sexually abused by a proclaimed molester.</b></p><p><b> 'Neru'is a mind-blowing film that luminously celebrates a splendid narration,thanks to the remarkable evolution of exquisite creativity towards recreating the crime scene,and identifying the criminal through an art experience.The blind victim with her innate capacity for sculpturing, exposes the criminal's profile,by making a sculpture portrait accurately resembling him.</b></p><p><b> Apart from this novel dimension in narration, what makes the movie a special audiovisual treat is an absolutely sober Mohanlal,with uprightness gripping his heart and soul, throwing him into a web of anger and cynicism as recurring interludes.Siddique is presented as the personification of perversion, as a scheming devil warming up with diabolic counter designs, to save a periodical perpetrator of sexual offence. Strangely, he forgets the fact that he too has a daughter (Priya Mani) and more strangely, even that daughter is equally hellbent in ditching the poor blind victim,unmindful of any </b><b>gender affinity.</b></p><p><b> Nobody could have expected that Anaswara Rajan,who delivered a breezy and casual role in Super Saranya, could perfectly fit into the role of a blind girl,running the unprecedented predicament of falling a victim to a brutal sexual assault and then facing a more brutal legal attack,that prevents her from exposing the act of crime,and the criminal.The climax scene portrays her final moments of anguish in establishing the truth, after being subjected to enormous verbal abuse and virulence.The same way how neatly the former comedian Jagadish has embraced the role of the affected girl's father,with an earnest and deep involvement in the nature of his character!</b></p><p><b> Justice finally speaks through exceptionally creative, righteously legal,and patiently judicial voices;as the trinity of beauty,truth and wisdom. Mathew Verghese as the judge exhibits exemplary ethical sense,through his power of patience and prudence,in unearthing the true tone of justice,unsupported by either absence of evidence,or presence of false witnesses.'Neru' is different from many other films,purely on account of its unique genesis of its vital base of narration. Like clay taking different figures through the supreme art of sculpturing, an invisible crime scene stuck to the soil, grows into a novel mode of exposition of crime, through the excellence of art. It is here, Jithu Joseph's directorial design takes its new avatar.</b></p><p><b> Note:- A late review but an irresistible recall of the imprint of the film, after watching it as a theatre show.</b></p><p><b> ===========0============</b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><br /></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-762700128864957262023-12-25T17:30:00.001+06:002024-01-03T12:26:31.607+06:00 The Vijaya Vauhini Studios<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyvOVM-0RAZokk9dyVAKVwQ4Z8IzfsnvkB5QhZnR83iqh51pZOKc9EYeM6M7aCESI429RhCAgQF67cMwiwNUkGKMjm8xDgtRBGKf6FjgovxjIdqyoXaWfNNgkO-YjwJsAYp9BCx9BbpSvIes4EnI9d_4IfFT93V3zK7zOtgkXpVUfGW5TY94yLd3z_l64/s220/Logo_of_Vijaya_Productions.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="220" data-original-width="220" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyvOVM-0RAZokk9dyVAKVwQ4Z8IzfsnvkB5QhZnR83iqh51pZOKc9EYeM6M7aCESI429RhCAgQF67cMwiwNUkGKMjm8xDgtRBGKf6FjgovxjIdqyoXaWfNNgkO-YjwJsAYp9BCx9BbpSvIes4EnI9d_4IfFT93V3zK7zOtgkXpVUfGW5TY94yLd3z_l64/s1600/Logo_of_Vijaya_Productions.png" width="220" /></a></div><b> </b><p></p><p><b> In the line of Gemini Studios and AVM film production house, the Vijaya Vauhini Studios has remained as a prominent motion picture movie studios in Chennai.This illustrious film making house is a combination of Vijaya Studios run by Bommireddy Nagi Reddy and Chakrabani and the Vauhini Studios let on lease by Moola Narayana Swamy,their longtime partner. </b></p><p><b> Started in 1948 some of the unforgettable films made by the Vijaya Vauhini Studios are Padhala Bhairavi,Kalyanam Panni Paar,Chandraharam, Missiamma,Guna Sundari,Maya Bazar,Kadan Vaangi Kalyanam, Manidhan Maaravillai,the block buster MGR film Enga Veetu Pillai that ran in theatres for more than a year,Enga Veettu Penn, Nam Naadu,the other superhit MGR film, Sivaji Ganesan's Vani Rani, Rajini's Uzhaippali, Kamal's Nammavar,Visu's Meendum Savithri, Vishal's Thamirabharani,the two Danush films Vengai and Padikkaadhavan,Ajith's Veeram, Vijay's Bhairava and Vijay Sethupathi's Sanga Thamizhan.</b></p><p><b> Besides these Tamil entries there were many Telugu films made by Vijaya Vauhini Studios and a few Hindi films of which Ram Aur Shyam {the Hindi remake of Enga Veetu Pillai}and Julie which was a remake of the most popular Malayalam film Chattakari were major Bollywood hits.L.V.Prasad, K.V.Reddy and Tapi Chanakya were the main directors of films produced under the banner of Vijaya Vauhini Studios.The other directors inducted were C.P.Jambulingam,[Nam Nadu} P.Vasu,{Uzhaippali},Manobala,{Karuppu Vallai}Suraj {Padikkadhavan},Siva,{Veeram}K.S.Sethu madhavan,{Nammavar}Bharadhan {Bhairava} and Hari.{Thamirabharani & Venghai}.Among the last century top most heroes Gemini Ganesan acted in five of their movies,MGR in two and the Chevalier just in one. </b></p><p><b> Majority of the films from Vijaya Vauhini Studios were decent and delighting films meant for the family audience.Breezy humour was the prominent element of these films.Films like Kalyanam Panni Paar,Missiamma &Manidhan Maaravillai were specially filled with high quality humour spread throughout the narration with delicate aesthetic touches.While Padhala Bhairavi and Maya Bazar had mythical element of sustaining quality,all the other films were action oriented. Family values,social awareness,wellness of mind, courage and conviction and spirit of brotherhood were the chief human traits reflected by the narration mode of these films.It was this varied cinematic sense that caused a lot of positive vibes and fulfilment of expectation in terms of exalting entertainment.</b></p><p><b> The makers of films under Vijaya Vauhini would have been different.But all of them were suitably motivated towards augmenting the richness in audiovisual display of power packed emotions transmitting through human minds. Vijaya Vauhini Studios delivered what the audience always looked for and thereby facilitated the unfailing double goals of commercial viability and consumer satisfaction. Appropriate gauging of the mood of the viewers remained as one of the clinching points of Vijaya Vauhini Studios in taking the quality of Tamil cinema to its desired heights.This could be the secret of their continued success story.</b></p><p><b> ==============0==============</b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-79237264199639521752023-12-19T16:54:00.095+06:002023-12-26T12:23:08.639+06:00பார்வைகள் பலவிதம்<p><b>"ஒராயிரம் பார்வையிலே</b></p><p><b>உன் பார்வையை நானறிவேன்" </b></p><p><b>('வல்லவனுக்கு வல்லவன்'திரைப் படம்; பாடல் டி.எம்.எஸ் குரலில்)</b></p><p><b> என்ற இதமான பாடல்,பல ஆயிரம் பார்வை களில் ஒற்றைப் பார்வையை,காதலின் பலத்திற்கு உறுதி மொழியாக்கியது. மாறாக,</b></p><p><b>"பார்வை ஒன்றே போதுமே</b></p><p><b>பல்லாயிரம் சொல் வேண்டுமே"</b></p><p><b>(படம் 'யார்நீ' பாடலைப் பாடியது டி.எம்.எஸ்& எல்.ஆர்.ஈஸ்வரி) </b></p><p><b> எனும் டூயட் பாடல் வரிகள்,காதலின் ஒற்றைப் பார்வைக்கு விடைகாண,ஓரா யிரம் சொற்கள் தேடியது.இந்தபாடல்கள் இரண்டிற்குமே வரிகள் கண்ணதாசன் எழுத,வேதா இசையில் வேகம் கூட்டினார். மாற்றுச் சிந்தனைகள் பார்வையின் பன்முகத்தன்மையை விரிந்து,பரந்து, பறக்கச் செய்தது.</b></p><p><b>"இன்னும் பார்த்துக்கொண்டிருந்தால் என்னாவது </b></p><p><b>இந்த பார்வைக்குத்தானா பெண்ணாவது"</b></p><p><b>('வல்லவன் ஒருவன்'திரைப்படத்தில் P.சுசிலாவும் டி.எம் எஸஸும் பாடியது) </b></p><p><b> என்று காதலின் கடோத்கஜ பார்வையை கேலி செய்த டூயட் பாடல்,மீண்டும் கண்ண தாசன் வரிகளைத்தாங்கி,வேதாவின் இசை யில் வேடிக்கைக் காட்டியது.</b></p><p><b>"மௌனமே பார்வையால் ஒரு பாட்டுப்பாட வேண்டும் </b></p><p><b>"நாணமே ஜாடையால் ஒரு வார்த்தை பேச வேண்டும்" </b></p><p><b>('கொடிமலர்'படத்தில் P.B.ஸ்ரீநிவாஸ் மெய் மறந்து பாடியது)</b></p><p><b> எனும் கண்ணதாசன்வரிகள்,விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசையில் மௌனத்திற்கு பார்வை பலம் கொடுத்து பாடலாக்கியது.</b></p><p><b> இதே P.B.ஸ்ரீநிவாஸ் 'வாழ்க்கைப்படகு' திரைப்படத்தில் பாடிய "நேற்றுவரை நீ யாரோ நான் யாரோ"பாடலுக்கிடையே தோன்றும்,</b></p><p><b>"உன்னை நான் பார்க்கும்போது </b></p><p><b>மண்ணை நீ பார்க்கின்றாயே</b></p><p><b>விண்ணை நான் பார்க்கும்போது </b></p><p><b>என்னை நீ பார்க்கின்றாயே</b></p><p><b>நேரிலே பார்த்தாலென்ன</b></p><p><b>நிலவென்ன தேய்ந்தா போகும்"</b></p><p><b> எனும் வரிகள் மூலம் காதல் களியாட்டத் தில் பெண்மையின் கண்ணாமூச்சிப் பார்வை,கனிவான அத்தியாயங்கள் எழுத வல்லது எனும் சுவையான கற்பனை மந்திரத்தை,சொற்களால் சொல்லியடித் தார் கவியரசு.இப்பாடலுக்கும்,இரட்டையரே இசைக்கூட்டினர்.</b></p><p><b>"பார்த்து பார்த்து நின்றதிலே பார்வை இழந்தேன்</b></p><p><b>நீ பாடும் மொழி கேட்கையிலே வார்த்தை இழந்தேன்"</b></p><p><b> என்று 'மணப்பந்தல்'திரைப்படத்தில் P.B.ஸ்ரீநிவாசும் P.சுசிலாவும் பாடிய பாடல் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசையில், கண்ணதாசன் வரிகளால் காத்திருந்ததை பார்த்திருந்ததாக்கி,கேட்டிருந்ததை மௌன மொழியாக்கியது.ஆனால்'நீ வருவாய் என' திரைப் படத்தில் கே.எஸ்.சித்ரா ஒரு முறை யும் ,S.P பாலசுப்பிரமணியம் ஒரு முறையும் பாடும் பா.விஜய்யின் வரிகளாய் </b><b>எஸ்.ஏ.ராஜ் குமாரின் இன்னிசையில் கேட்ட,</b></p><p><b>"பார்த்து பார்த்து கண்கள் பூத்திருந்தேன் </b></p><p><b>நீ வருவாய் என</b></p><p><b>பூத்து பூத்து புன்னகை சேர்த்து வைப்பேன்</b></p><p><b>நீ வருவாய் என"</b></p><p><b> எனும் பாடல்,காத்துப் பார்த்திருப்பதை, பூக்களாய் பூக்கச்செய்து,புன்னகை பெருக்கியது.</b></p><p><b> "என்ன பார்வை உந்தன் பார்வை</b></p><p><b> இடை மெலிந்தாள் இந்த பாவை"</b></p><p><b>எனும் P.சுசிலாவின் பெண்குரலிலும்</b></p><p><b>"என்ன பார்வை உந்தன் பார்வை </b></p><p><b>என்னை மறந்தேன் இந்த வேளை" </b></p><p><b>எனும் கே.ஜே.ஏசுதாசின் ஆண்குரலிலும் எழுந்த'காதலிக்க நேரமில்லை'திரை கானமும்,</b></p><p><b>"முன்தினம் பார்த்தேனே</b></p><p><b>பார்த்ததும் தோற்றேனே"</b></p><p><b> எனும் நரேஷ் அய்யர்&பிரஷாந்தினி பாடிய 'வாரணம் ஆயிரம்' படப்பாடலும்,பார்வை யை மன்மதன் ரதியின் கனைகளாக்கி, காதல் களத்தில் பார்வையின் பாதிப்பை பரவசமாய் மனதில் பதியச்செய்தன. முன்னதை விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசைக்கு கண்ணதாசன் வரியமைக்க, 'வாரணம் ஆயிரத்திற்கு',தாமரை கவிதை புனைய, ஹாரிஸ் ஜெயராஜ் உளம் நனைய இசை ஊற்றினார்.பார்வையின் பலத்தை பக்குவமாய்,ஏ.எல் ராகவனின் குரலில் மனதில் பதியம் போட்ட பாடலொன்று,1959 இல் வெளி வந்த'பாஞ்சாலி'எனும் படத்தில் இடம் பெற்றது.</b></p><p><b>"ஒருமுறை பார்த்தாலே போதும்</b></p><p><b>உன் உருவம்</b></p><p><b>மனதை விட்டு நீங்காது எப்போதும்"</b></p><p><b> எனும் எளிமையான அ.மருதகாசியின் வரிகளுக்கு கே.வி.மகாதவன் பாந்தமாய் இசையமைத்திருந்தார்.</b></p><p><b> பார்வையை பகிரும் வண்ணம் 'மரகதம்' திரைப்படத்தில் எஸ்.எம்.சுப்பைய்யா நாயுடு வின் மேலான இசையில் டி.எம்.சௌந்தரா ஜனும் ராதா ஜெயலட்சுமியும் பாடிய,</b></p><p><b>"கண்ணுக்குள்ளே உன்னைப்பாரு</b></p><p><b>அது காவியம் ஆயிரம் கூறும்"</b></p><p><b>எனும் ரா.பாலுவின் வரிகளும்,</b></p><p><b> 'தங்கப்பதுமை'திரைப்படத்தில் விஸ்வ நாதன் ராமமூர்த்தியின் தேன்சுவை இசையில் டி.எம்.எஸ்ஸும் P லீலாவும் பாடிய,</b></p><p><b>"முகத்தில் முகம் பார்க்கலாம்</b></p><p><b>விரல் நகத்தில்</b></p><p><b>பவழத்தின் நிறம் பார்க்கலாம்"</b></p><p><b> எனும் பட்டுக்கோட்டையார் பாடலும், இலக்கிய நயத்தை வெண்திரையில் விதைத்து பார்வைக்கு பலம் கூட்டின.</b></p><p><b> மேலும் பார்வையை கிண்டலாக விமர்சித்து</b></p><p><b>"பார்த்தாலும் பார்த்தேன்</b></p><p><b> நான் உன்னப்போல பார்க்கல" </b></p><p><b>(படம்:-'ஆயிரம் ரூபாய்'கண்ணதாசன் வரிகளை P.B.ஸ்ரீநிவாசும் P.சுசிலாவும் கே.வி.மகாதேவன் இசையில் பாடியது)</b></p><p><b> என்று குறை கூறலும்,</b></p><p><b>''பார் மகளே பார் பார் மகளே பார்</b></p><p><b>நீயில்லாத மாளிகையை</b></p><p><b>பார் மகளே பார்</b></p><p><b>உன் நிழலில்லாமல் வாடுவதை </b></p><p><b>பார் மகளே பார்</b></p><p><b>தாய் படுத்த படுக்கையினை</b></p><p><b>பார் மகளே பார்</b></p><p><b>அவள் தங்க முகம் கருகுவதை</b></p><p><b>பார் மகளே பார்"</b></p><p><b>( படம்:-பார் மகளே பார்.விஸ்வநாதன் இசையில் டி.எம்.எஸ் பாடிய கண்ணதாசன் பாடல்)</b></p><p><b> என்று மகளைப் பிரிந்த வேதனையை பார்க்கச் சொல்லி விளிப்பதும்,</b></p><p><b> "உன்னைப்பார்த்து இந்த உலகம் சிரிக்கிறது</b></p><p><b>உன் செயலைப் பார்த்து உன் நிழலும் வெறுக்கிறது"</b></p><p><b>('அடிமைப்பெண்'திரைப்படத்தில் கே.வி.மகாதேவன் இசையில் டி.எம்.எஸ் பாடிய வாலியின் வரிகள்)</b></p><p><b> என்று பார்வையின் ஏளனத்தை பறைசாற் றுவதும், </b></p><p><b>"ஏன் சிரித்தாய் என்னைப்பார்த்து</b></p><p><b>உன் எழில்தனைப் பாடவா தமிழைச் சேர்த்து:</b></p><p><b>( பொன்னித்திருநாள் எனும் திரைப்படத் தில் கே.வி.மகாதேவன் இசையில் P.B.ஸ்ரீநிவாஸ் பாடிய கவிஞர்.பி.கே.முத்து சாமியின் கவிதை) என்று பார்வையின் காரணத்தைக் நளினமாகக் கோருவதும், </b></p><p><b> பார்வை நாடகத்தின் பல சுவையான மேடைக் காட்சிகளே!</b></p><p><b>"பார்த்த நியாபகம் இல்லையோ</b></p><p><b>பருவ நாடகம் தொல்லையோ"</b></p><p><b>எனும்'புதிய பறவை'யின் P.சுசலாவின் நேரடிக் கேள்விக்கு,</b></p><p><b>"பார்த்தால் பசி தீரும் பருவத்தின் மெருகேறும் </b></p><p><b>தொட்டாலும் கை மணக்கும்</b></p><p><b>தொட்ட இடம் பூ மணக்கும்"</b></p><p><b> எனும் P.சுசிலாவின் 'பார்த்தால் பசி தீரும்' திரைப்படப்பாடல் பார்வையின் பதிலடி ஆகியிருக்குமோ?விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசைக்கென,இவ்வரிகள் எழுதிய கண்ண தாசனின் கற்பனையே;இதன் எதிர்வினைக் காரணம் அறியும்.</b></p><p><b>"என்னைப் பாரு என் அழகைப்பாரு </b><b>கண்ணாலே </b></p><p><b>ரெண்டு கண்ணாலே</b></p><p><b>பார்த்தால் இன்பலோகம் இங்கே தெரியும் தன்னாலே"</b></p><p><b> என்று விழிகளால் பந்தாடி பார்க்கச் சொல் லும் பாடலொன்றும்,'மனோகரா'திரைப் படத்தில் T.V.ரெத்தினம் குரலில் இடம்பெற் றது.உடுமலை நாராயணகவியின் இப்பாட லுக்கு எஸ்.வி.வெங்கட்ராமனும் டி.ஆர்.ராம நாதனும் இணைந்த இசையமைத்தனர்.</b></p><p><b>இதற்கு,</b></p><p><b>"நான் பார்த்ததிலே அவள் ஒருத்தியைத் தான்</b></p><p><b>நல்ல அழகி என்றேன் நல்ல அழகி என்பேன்"</b></p><p><b> என்று'அன்பேவா'வின் </b><b>வாலி எழுதிய. </b><b>டி.எம்.எஸ்ஸி&P.சுசிலாவின் மறைமுக பதில்,மற்றொரு பார்வையாகும்.</b><b>வாலி எழுதிய இ</b><b>ப்</b><b>பாட</b><b>லு</b><b>க்கு விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசையமைத்திருந்த</b><b>ன</b><b>ர்.</b></p><p><b> இப்படியாகவும் இதற்கு மேலும் பல்வேறு பார்வைகளின் பதிவுகளுக்குள் பதிவான தமிழ்திரை,'என்னைப் பார்','பார் மகளே பார்','என்னைப்பார் என் அழகைப்பார்', 'பார்த்தால் பசி தீரும்','பார்த்தேன் ரசித் தேன்''பார்த்தாலே பரவசம்','பார்வையின் மறு பக்கம்',என்று பல பார்வை போற்றும் தலைப்புகளை தருவித்தது.மொத்தத்தில் தமிழ்த்திரை கண்டது, பன்முகப் பார்வை கள் மட்டுமன்று;அவற்றின் பல முனை தாக்கங்களும் தான்.</b></p><p><b> ==============0================</b></p><p><b><br /></b></p><p><br /></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-32852154874838042462023-12-10T09:34:00.013+06:002023-12-10T14:21:34.090+06:00A sequel that outshines its prequel.<b> </b><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiKmKsSR2QTd-vMZox7XMxxt7PDIVqqBLKq5q-qdc6pPR4gS10c8qSQoMyzflyfHKJGQooEF5riR7_mWhphXuSIib0W-hWsYkYds1TDQ14xymNyottkyhpUXeswgC_62Mmt58Zik3gDbAdPSha6RahLtKwHyNRjnuuDJDLc_rlXcxtpnLS7SJOpBLKBxU/s174/th.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="100" data-original-width="174" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiKmKsSR2QTd-vMZox7XMxxt7PDIVqqBLKq5q-qdc6pPR4gS10c8qSQoMyzflyfHKJGQooEF5riR7_mWhphXuSIib0W-hWsYkYds1TDQ14xymNyottkyhpUXeswgC_62Mmt58Zik3gDbAdPSha6RahLtKwHyNRjnuuDJDLc_rlXcxtpnLS7SJOpBLKBxU/w320-h184/th.jpeg" width="320" /></a></div><br /></div></div><div><b><br /></b></div><div><b><br /></b></div><div><b> {Courtesy NETFLIX}</b></div><div><b><br /></b></div><div><b> Tamil cinema has seen many sequels failing in the box office to let their prequels stay perpetually fixed in audience memory. Singam 2 &3, Sandakozhi 2 and Samy 2 are standing examples in this regard. But to turn the tables in favor of sequels,here comes Jigardhana Double X, a sequel to the film Jigardhanda released in 2014.</b></div><div><div><b> Though both the films are the products of Karthik Subbaraj Jigardhanda Double X certainly doubles up the speed of its creative drive to outshine his first film Jiggardhanda.The main reason for its doubled-up drive could be the poignant theme factor hitting the imagination and thought process of the audience,with a totally different verve when compared to its predecessor.</b></div><div><b> No doubt the first version of Jigardhsnda was a bold dark comedy kickstart of Subburaj that took Bobby Simha to fame in the line of romantic poet George Gordon Byron, who is said to have woken up one morning and found himself famous. The film also gave due weightage to the role of Sidharth. However, unlike the former film which safely travelled on the new track of comedy this sequel which has a lukewarm start, takes its lead and surpasses its prequel in the totality of its narration by transiting from the comedy lane to an absolutely gripping tale of the exploited forest tribes and the elephants undone, for the sake of their tusks.</b></div><div><b> Ragava Lawrence as Alliyan Caesar ,S.J.Suryah as Kirubai Arokiyaraj,Nimisha Sajayan as Alliyan's wife and Naveen Chandra as DSP Rathnakumar have all contributed their best in role delivery to make this sequel not a mere succession of Jigardhanda,but a substantial success story with an outshining thrust in its dynamism and appeal to the audience. A special mention has to be made about the roaring and monstrous roleplay of Vidhu as Shettani especially about the way he pounces on the elephants and later on Lawrence.Jigardhanda Double X would remain as a special film for Ragava Lawrence.</b></div><div><b> The music of Santhosh Narayanan comfortably and comprehensively travels along with the narration of the film both in background score and composition of songs. The cameras take a gory round in presenting each scene with visual force that simultaneously hits the eyes and minds of the audience. The entire team of Jigardhanda Double X deserves audience appreciation for its unique mode of presentation.This piece of Karthik Subbaraj establishes the power of cinema to unfold the varied parameters of evil and thereby project itself as the torch bearer for the afflicted sections of mankind.</b><b>Special courtesy to Netflix for taking this worth watching film to each one's home links.</b></div></div>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-14974618767834906742023-12-01T09:11:00.007+06:002023-12-01T22:55:48.557+06:00 தமிழும் தமிழரும் தமிழ்த்திரையும்<p><b>"செந்தமிழ் நாடென்னும் போதினிலே</b></p><p><b>இன்பத் தேன் வந்து பாயுது காதினிலே"</b></p><p><b> எனும் மகாகவி பாரதியின் கூற்று பாட லாக 'உத்தமபுத்திரன்' (1940)திரைப்படத் தில்,ஜி.ராமநாதன் இசையில், P.U.சின்னப்பா பாடிய தாகவும் பிறகு எல்.வைத்திய நாதன் இசையில்'ஏழாவது மனிதன்' (1982) திரைப்படத்தில் பி.சுசிலா பாடிய பாடலாகவும் இடம் பெற்றதோடு, இன்னும் சில திரைப்படங்களிலும் இடம்பெற்றிருக்கக் கூடும்.பாரதியின் மற்றொரு உயரிய </b></p><p><b>வாழிய செந்தமிழ் வாழ்க நற்றமிழர்</b></p><p><b>வாழிய பாரத மணித்திருநாடு</b></p><p><b> என்று தமிழையும் தமிழரையும் ஒருசேர வாழ்த்தும் வரிகளை ஏ.வி.எம்மின் 'நாமிருவர்'திரைப்படத்தில் தேவநாராய ணனும் டி.எஸ். பகவதியும்,ஆர் சுதர்சனத் தின் சிறந்த இசையில் பாடிடக் கேட்டு,கடந்த நூற்றாண்டைச்சேர்ந்த பலரும் மெய்சிலிர்த் திருப்பர்.</b></p><p><b>"செந்தமிழே உயிரே நறுந்தேனே</b></p><p><b>செயலினை வாக்கினை உனக்களித்தேனே</b></p><p><b>நைந்தாய் எனில் நைந்து போகும் என்வாழ்வும்</b></p><p><b>நன்னிலை உனக்கெனில் எனக்கும்தானே"</b></p><p><b> எனும் பாவேந்தரின் பாட்டு திரைப்படங் களில் இடம் பெறவில்லை என்றாலும் இப் பாடலை அறியாத தமிழறிஞர்கள் இருந்திட வாய்ப்பில்லை. தமிழை சுவாசித்த தமிழ்த் திரை,தமிழையும் தமிழரையும் சொல்லா லும் இசையாலும் தூக்கிக் கொண்டாடியது. </b></p><p><b> செந்தமிழையும்,தமிழனையும் ஒருங்கி ணைந்து போற்றும் பாணியில் 'மதுரை வீரன்' திரைப்படத்தில் எம்.எல்.வசந்தகுமாரி தன் கனத்த குரலில் பாடிய,</b></p><p><b>"செந்தமிழா எழுந்து வாராயோ</b></p><p><b>உன்சிங்கார தாய்மொழியை பாராயோ"</b></p><p><b> எனும் எழுச்சிமிகு கண்ணதாசன் வரிகளை ஜி.ராமநாதன் இசையில் கேட்கையில் வீறு கொண்டு எழத்தோன்றும்.மாறாக,</b></p><p><b>"செந்தமிழ் நாட்டு தமிழச்சியே</b></p><p><b>சேல உடுத்த தயங்குறியே"</b></p><p><b> எனும் தமிழ் மகளிரின் உடைக்கலாச்சாரம் பேணும் வைரமுத்துவின் வரிகளை ஏ.ஆர்.ரெஹமான் இசையில் பாடிய சாகுல் ஹமீதின் 'வண்டிச் சோலை சின்னராசு'படப் பாடலைக் கேட்கையில்,தமிழ் மண்ணின் மாண்பு மெச்சப்படுவதை உணரமுடியும்.</b></p><p><b>"கன்னித்தமிழ் மனம் வீசுதடி</b></p><p><b>காவியத் தென்றலுடன் பேசுதடி"</b></p><p><b> எனும் 'அடுத்த வீட்டுப்பெண்'திரைப் படத்தில் P.சுசிலா பாடிய தஞ்சை N.ரமைய்யாதாசின் அமுத கானமும்,</b></p><pre style="-webkit-font-smoothing: auto; background-color: whitesmoke; box-sizing: inherit; color: #4a4a4a; margin-bottom: 1em; margin-top: 0px; overflow-wrap: normal; overflow-x: auto; padding: 1.25em 1.5em; text-wrap: wrap;"><b><span style="font-size: medium;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">"தமிழுக்கும் அமுதென்று பேர் </span>
<span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">அந்த தமிழ் இன்பத் தமிழ் எங்கள் உயிருக்கு நேர்,உயிருக்கு நேர்"</span></span></b></pre><pre style="-webkit-font-smoothing: auto; background-color: whitesmoke; box-sizing: inherit; color: #4a4a4a; margin-bottom: 1em; margin-top: 0px; overflow-wrap: normal; overflow-x: auto; padding: 1.25em 1.5em; text-wrap: wrap;"><b style="background-color: white; color: #444444; font-family: sans-serif; font-size: 16px;">என்று தொடங்கி வரிவரியாய் சொல் லெடுத்து தமிழுக்கு சிரம் தாழ்த்தி ஆலாபனை செயுயும் 'பஞ்சவர்ணக் கிளி' திரைப் படத்தில் அதே P.சுசலா பாடிய பாவேந்தரின் பாடலும், தமிழ் மொழியின் பெருமையினை பல் வேறு உருவகங்களாய் உர மேற்றி பறைசாற் றின.பின்னர்,அதே 'பஞ்சவர்ணக்கிளி' திரைப்படத்தில் தமிழை பெண்ணுடன் மைய்யப்படுத்தி,</b></pre><div class="post-body" style="-webkit-box-flex: 1; -webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; color: #444444; flex: 1 1 560px; font-family: sans-serif; font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 16px; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: 32px; margin: 0px; max-width: 560px; padding: 10px 5px 5px; text-align: center; text-rendering: optimizelegibility;"><div class="tamilLyrics" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;"><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-align: left; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"அவளுக்கும் தமிழென்று பேர்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>என் உள்ளத்தில் அவளென்றும்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>அசைகின்ற தேர்"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b><br /></b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> எனும் கனிவான பாடலும்,வாலியின் வரிகளில் டி.எம்.எஸ்ஸின் கம்பீரக்குரலால், தமிழை தேனில் திளைக்கச் செய்தது. 'அடுத்த வீட்டுப்பெண்' திரைப்படத் திற்கு ஆதி நாராயணராவும்'பஞ்சவர்ணக்கிளி' படத்திற்கு விஸ்வ நாதன் ராமமூர்த்தியும் இசையால் இனிமை படைத்தனர்.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> பெண்ணை தமிழாக்கிய மற்றுமொரு பாடலே'பாவை விளக்கு'திரைப்படத்தில் சிதம்பரம் ஜெயராமன் தனது தனித்துவ குரலால்,சிம்மக்குரலோன் வரி வரியாய் வாசிக்க, அதனைப் பின் தொடர்ந்து பாடிய,</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b><br /></b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"வண்ணத்தமிழ் பெண்ணொருத்தி என்னருகில் வந்தாள்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>கண்ணசைவில் கோடி கோடி </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>கற்பனைகள் தந்தாள்" </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b><br /></b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>எனும் எதுகை மோனையை ஏற்றி வைத்த பாடல்.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> A.மருதகாசியின் ஈடு இணையற்ற இவ்வரி கள், கே.வி.மகா தவன் இசையில் மேலும் மேன்மையுற்றன. </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> பெண்ணை தமிழ் கொண்டு வருணிப் பதில் ஒருபடி மேலே போய்,'மாலையிட்ட மங்கை' திரைப்படத்தில் டி.ஆர்.மகாலிங் கம் பாடிய, இன்றும் இசைமேடைகளில் பலரும் பாடத் துடிக்கும்,கண்ணதாசன் வரிகளால் தமிழுக்கு தளிர் கொடுத்த, </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b><br /></b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"செந்தமிழ் தேன்மொழியாள் </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>நிலாவென சிரிக்கும் மலர்க்கொடியாள்"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b><br /></b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>எனும் வரிகள்,விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி யின் இசையில் வசந்தம் பரப்பி,அதனை விலை மதிப்பில்லா பாடலாக்கின.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> பெண்மையையும் ஆண்மையையும் தமிழோடு தவழச்செய்த,</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"பழகும் தமிழே பார்த்திபன் மகனே</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>அழகிய மேனி சுகமா?"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>என்று கேள்விக்கனை தொடுத்த P.சுசிலாவின் குரலும்,</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"பாவலன் கவியே</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>பல்லவன் மகளே</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>அழகிய மேனி சுகமே"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> என்று அதற்கு மிதமாக பதிலளித்த ஏ.எம். ராஜாவின் குரலும் 'பார்த்திபன் கனவு' திரைப்படப் பாடலை, தமிழ்ச் சுவையின்</b> <b>இன்னொரு இளவேனில் ரகமாக்கியது. இப்பாட லையும் கண்ணதாசன் எழுத,அதற்கு வேதா ஏகாந்தமாய் இசை அமைத்திருந்தார்.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> தமிழின் சிறப்போடு எம்.ஜி.ஆர்.படப் பாடல்களின் சிறப்பை உறுதிப்படுத்திய</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"அழகிய தமிழ் மகள் இவள்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>இரு விழிகளில் எழுதிய மடல்"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>எனும் 'ரிக்ஷாக்காரன்'திரைப்படத்தில் இடம்பெற்ற வாலி யின் வரிகள்,டி.எம்.எஸ் P.சுசிலா குரல்களில் எம்.எஸ்.விஸ்வநாத னின் இசையோடு சேர்ந்து,தமிழையும் எம்.ஜி.ஆரையும் மேலும் சிறப்பித்தது.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"> <b>வருணனைத் தமிழால் வாழ்த்துரை வழங்குவதில் பெண்கள் ஒருபோதும் சளைத்தவர்கள அல்ல என்பதை நிரூபித்த பாடலே,வாலி கவி புனைந்து எம்.எஸ் விஸ்வநாதனி</b><b>ன்</b><b> இசைக் கூடலில் p.சுசிலா வும் டி.எம்.எஸ்ஸும் பாடிய,</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"மூன்று தமிழ் தோன்றியதும் உன்னிடமோ</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>நீ மூவேந்தர் வழிவந்த மன்னவனோ" </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> எனும் 'பிள்ளையோ பிள்ளை'திரைப்படப் பாடல்.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> தமிழ் மொழியையும் தமிழ் இனத்தையும் ஒருசேரப் பாராட்டி, </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"தமிழன் என்றோர் இனமூண்டு</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>தனியே அவர்க்கோர் இடமுண்டு</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>அமிழ்தம் அவனுடை மொழியாகும்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>அன்பே அவனுடை வழியாகும்"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>என்று நமக்கல் கவிஞர் புனைந்த ஒப்பற்ற கவிதை வரிகள் 'மலைக்கள்ளன்' திரைப்படத்தின் அறிமுகப் பாடலானது. எஸ்.எம்.சுப்பைய்யா நாயுடுவின் இசையில் பிரசவித்த இப்பாடல்,என்று கேட்டாலும் இனிக்கும். </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> செண்பகப்பாண்டியனின் அரசவைக் கவிஞர் நக்கீரரின் புலமையுடன் தமிழில் விளையாடிய ஈசனைப்பற்றி "நான் பெற்ற செல்வம்' 'திருவிளையாடல்'ஆகிய இரு திரைப்படங் களில் கண்டு களித்தோம்.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> "தமிழ் மாலை தனைச்சூடுவார்"என்று முருகனை வாழ்</b><b>த்</b><b>தி டி.எம்.எஸ் குரலில் பாடிய அம்பிகாபதியாகத் தோன்றிய சிவாஜி கணேசனின் வாய்வழிப் பாடலும், "வாடா மலரே தமிழ்த்தேனே" என்று அதே'அம்பிகாபதி'திரைப்படத்தில் சிவாஜி பானுமதிக்காக டி.எம் எஸ் & பானுமதி குரல்களில் ஒலித்த காதலைப் போற்றி.தமிழுக்கு தனிப்பெருமை கூட்டும் </b><b>பாடலும்.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> தமிழின் வழி நின்று மகளைப்போற்றிய</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"தெம்மாங்கு பூந்தமிழே </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>தென்னாடன் குலமகளே"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>எனும் பார்மகளே பார் திரை</b><b>ப்</b><b>படத்தில் டி.எம்.எஸ் பி.சுசிலா பாடிய "நீரோடும் வைகையிலே" எனும் </b><b> அமுத கீத</b><b>மு</b><b>ம்,</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>நல்ல மனதை தமிழால் வாழ்த்திய </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"நல்ல மனம் வாழ்க நாடு போற்ற வாழ்க</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>தேன்தமிழ் போல் வான்மழைபோல்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>சிறந்</b><b>து</b><b> என்றும் வாழ்க"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>எனும் 'ஒரு ஊதாப்பூ கண் சிமிட்டுகி றது' </b><b>திரைப்படத்தில் கே.ஜே ஏசுதாஸ் பாடல் </b><b>வரிகளும்,</b><b>நன்மையுடன் தமிழை நலம்பெறச் செய்தன.இதே போன்று தமிழால் வாழ்த்துக் கூறிய பாடலொன்று பாலுமகேந்திராவின்</b><b> 'மறுபடியும்' திரைப் படத்தில் இடம் பெற்றது.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"நலம் வாழ என்னாளும் வாழ்த்துக்கள்</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>தமிழ் கூறும் பல்லாண்டு என் வார்த்தை கள்"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> எனும் வாஞ்சை உள்ளடக்கிய வாலியின் வரிகளுக்கு இசைஞானியின் இசையில் இதமாய் தன் குரலால் சுகம் கூட்டினார் எஸ்.பி.பி.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>மேலும்;</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>"மதுரையில் பறந்த புலிக்கொடியை உன் கண்களில் கண்டேனே;</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>புதுமைகள் புரிந்த சேரன் வில்லை உன் புருவத்தில் கண்டேனே;</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>தஞ்சையில் பறந்த புலிக்கொடியை உன் பெண்மையில் கண்டேனே.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>இவை மூன்றும் சேர்ந்து தோன்றும் உன்னை,</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b>தமிழகம் என்றேனே!"</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> என்று 'பூவா தலையா'திரைப்படத்தில் பெண்மையை பாக்களாக்கி,தமிழகத் திற்கே மகுடம் சூட்டிய டி.எம்.எஸ் பாடிய வாலியின் பாடல்,எம்.எஸ் விஸ்நாதன் இசையில் 'பூவா தலையா'திரைப்டத்தை நினைத்துப் பார்க்கும் காரணங்களில் ஒன்றானது.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> தமிழையும்,தமிழரையும்,தமிழகத்தையும் மறந்து, தமிழ்த் திரை வண்ணங்கள் படைக்க இயலுமோ? பாவலர்களோடு ஒருங்கிணைந்து தமிழ்த்திரை தமிழால் தமிழுக்கு ஆராதனை செய்திட,'தமிழ்','தமிழ் படம்','செந்தமிழ்ப்பாட்டு' 'வண்ணத்தமிழ் பாட்டு','அழகிய தமிழ் மகன்'தமிழன்',சங்கத் தமிழன்'' தமிழ்க்குடிமகன்'போன்ற திரைப் படத் தலைப் புகளும் தமிழை ஆரத்தழுவி அமர்க்களப் படுத்தின. மொத்தத்தில் தமிழால் தமிழ் திரைத்துறை தமிழுக்கும் தமிழ் மண்ணு</b><b>க்கும் </b><b>வாகை சூடியது.</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> =============0=============</b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><b> </b></div><div dir="ltr" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;" trbidi="on"><br /></div></div></div></div>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-68740988842735377992023-11-21T18:57:00.013+06:002023-11-21T23:35:26.501+06:00The four villain roles of Sivaji Ganesan<p> </p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjVT6i5T4cELwR87e3yemLUrV3_-ucAQH5xax7MKiXh5d8rokhZoDBCVaDt7IJ2VKYQYlAZFU9Jmuy2XjYUdnsd4kVHvWwYvcCk5Z7tehZVm9foiI4eLevza9WJB2ytG97l_Pd3RP60K4WWy8-NBp4O20h5c7xBR23K1wynG4ipQOam0aeUc20wTYBJ7I/s291/download.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="180" data-original-width="291" height="124" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjVT6i5T4cELwR87e3yemLUrV3_-ucAQH5xax7MKiXh5d8rokhZoDBCVaDt7IJ2VKYQYlAZFU9Jmuy2XjYUdnsd4kVHvWwYvcCk5Z7tehZVm9foiI4eLevza9WJB2ytG97l_Pd3RP60K4WWy8-NBp4O20h5c7xBR23K1wynG4ipQOam0aeUc20wTYBJ7I/w200-h124/download.jpeg" width="200" /></a></div><p></p><p></p><br /><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCsLKTVWdlKvxsz9JsHs_WdMhd49pzfqHdtC_Bngr8GwBrgxaf6yqJnFnMq2DB3OupvU5yGYyR_NFFP8rJld5jwaqpS1Sn3GWO2skZpJ8qTYEeYjaDD7bM50Zor0ASy3LAXUocgERLd5LYV94TYZkFo7foLuKo3I98sxq9gjv65jQeebbq1c3-gG7PaOM/s1078/78d9001c4b8dc8da111d765dd02d8e9d.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="666" data-original-width="1078" height="124" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCsLKTVWdlKvxsz9JsHs_WdMhd49pzfqHdtC_Bngr8GwBrgxaf6yqJnFnMq2DB3OupvU5yGYyR_NFFP8rJld5jwaqpS1Sn3GWO2skZpJ8qTYEeYjaDD7bM50Zor0ASy3LAXUocgERLd5LYV94TYZkFo7foLuKo3I98sxq9gjv65jQeebbq1c3-gG7PaOM/w200-h124/78d9001c4b8dc8da111d765dd02d8e9d.jpg" width="200" /></a></div><br /><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5N1iIysoGFsrZAiEeVSABaj051KnPKUaBnAdRD5nbwDAnPnH6lEAPvJ3u13c-AKKl9dEZzOgCY4Gg7P-BPhvC-r6jy6m6L4Oh-IIpRdqg2qq8cytRSBqIBaFTj-bIJYTYouRd8bpcihKVxagUR7xVLtZVO_b9WkQ2UevI5oe9F0KPHePykFG5w9pJYUQ/s202/OIP.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="202" data-original-width="155" height="202" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5N1iIysoGFsrZAiEeVSABaj051KnPKUaBnAdRD5nbwDAnPnH6lEAPvJ3u13c-AKKl9dEZzOgCY4Gg7P-BPhvC-r6jy6m6L4Oh-IIpRdqg2qq8cytRSBqIBaFTj-bIJYTYouRd8bpcihKVxagUR7xVLtZVO_b9WkQ2UevI5oe9F0KPHePykFG5w9pJYUQ/s1600/OIP.jpeg" width="155" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOr_5laQ_D9dQuXoqvUolmblr0gTxbvSyyc0OrohhzmtmUMY4HjiMG7FUJ4veCgtHPOqvYnk2ITSfhjHtWIhE8e5CIZ1GkcvoyM9402Xklt36L_ab5PjKfqSfw5L9Um0MzabPyXMgwJqL6qHzjwwW_SpPM110Y5pVEzejeJEs3xIONkcdVIwv5jaGeKMA/s156/th%20(1).jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="156" data-original-width="116" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOr_5laQ_D9dQuXoqvUolmblr0gTxbvSyyc0OrohhzmtmUMY4HjiMG7FUJ4veCgtHPOqvYnk2ITSfhjHtWIhE8e5CIZ1GkcvoyM9402Xklt36L_ab5PjKfqSfw5L9Um0MzabPyXMgwJqL6qHzjwwW_SpPM110Y5pVEzejeJEs3xIONkcdVIwv5jaGeKMA/w149-h200/th%20(1).jpeg" width="149" /></a></div><p></p><p><br /></p><p><br /></p><p><b> Yesterday's villains are today's heroes,both in fiction and in real life.In cinema,not all people get a chance straight away,to do hero roles. Today's super heroes of Tamil cinema like Rajinikanth and Sathyaraj began their career only as villains and then transformed into mega stars. Whereas, heroes like Jai Shankar and Ravichandran did a lot of villain roles in the latter part of their career. Interestingly,a mighty hero like Sivaji Ganesan who rose to stardom in his very first film Parasakthi {1952} simultaneously and consecutively did four villain roles between 1953 and 1956.</b></p><p><b> The first villain role that Sivaji Ganesan performed was that of a womanizer,a plagiarist and a betrayer of the trade union movement in 'Thirumbi Paar'{1953} a successful film that came under the banner of the Modern Studios.It was Kalignar M.Karunanidhi who wrote the fiery dialogues for the film,after Sivaji Ganesan's first film Parasakthi.{Of course'Panam'and 'Parasakthi' were films made during the same year but the latter was released first and It was Kalaignar M.Karunanidhi who penned the dialogues for Panam too}.</b></p><p><b> In 'Thirumbi Paar'as Paranthaman,Sivaji really did a very hateful role going to the extent of raping a speech impaired woman who was the wife of another man.As the Casanova Sivaji Ganesan looked enchanting and it was this enticing appeal that made it easier for him to flirt with women and spoil their lives. It was his elder sister {Pandaribhai}who desperately tried to reform him but failed miserably.</b></p><p><b> But at the end when the erring guy realized all his evil deeds and was ready to reform himself his sister shot him dead while he was trying to convince one of his victims stating that he was ready to marry her.Meanwhile,the victim shot herself to death and the hero's sister in turn killed him thinking that it was he who killed his former lover,left in the lurch.</b></p><p><b> Thirumbi Paar became a box office hit thanks to Sivaji Ganesan's flawless performance, Kalaignar's impressive dialogues and T.R.Sundaram's ace direction,besides the fascinating musical score of G.Ramanathan.The beauty of the film was it would start with a court scene following the murder of Sivaji Ganesan and his lover and the whole story would be in the form of a flash back tale narrated by Pandaribhai.</b></p><p><b> This was followed by A.V.M's Andha Naal {1954} directed by Veena S.Balachandar.Sivaji Ganesan did the role of Rajan a radio engineer selling radios at an affordable cost.Like'Thirumbi Paar' this was also a film narrated on a retrospective mode with depiction of a process of investigation following the murder of Sivaji Ganesan.</b></p><p><b> 'Andha Naal'turned out to be a unique film with no songs and with the course of events throwing a lot of surprises.The investigation finally led to the revelation of facts such as the hero having a mistress, his visit to Japan to make more money and his greed that made him travel on a path of espionage letting out Indian army's defence secrets to the Japanese government.Identically, as in'Thirumbi paar'in 'Andha Naal'too,it was Pandaribhai the hero's lover who killed him for being an anti-national. In fact she did not want to kill him but her hands triggered the gun by mistake leading to the murder.In spite of being a trend setting film'Andha Naal'did not do well at the box office.However Sivaji Ganesan performed wonderfully well, getting into the nuances of the role he played.</b></p><p><b> The same year T.R.Ramanna released his most remembered film'Koondu Kili'in which both MGR and Sivaji Ganesan acted for the first and last time.MGR as Thangaraj and Sivaji Ganesan as Jeeva are good friends. Thangaraj gets arrested for a crime committed by Jeeva.After this Jeeva tries to have relationship with the wife of Thangaraj but she stoutly rejects his approaches.Once when Jeeva forcefully tries to embrace her he loses his eyesight following the stroke of a lightning.</b></p><p><b> After this, his conflicting emotions hurt him forcing him to think if what he has done is right or wrong.Sivaji Ganesan neatly performed this negative role without any reservation about his image.Though'Koondukili'was much talked about as a different movie it was not successful at the theatres. But T.R.Ramanna took the rare credit for bringing MGR and Sivaji Ganesan together in his film.Besides'Koondukkili'he directed seven films of MGR and four films of Sivaji Ganesan.</b></p><p><b> A year later in 1956 Sivaji Ganesan did another negative role as the half brother of Gemini Ganesan in the film'Pennin Perumai' which was made both in Telugu and Tamil {of course with different actors}by Pullaiah who later on made Sivaji's Vanangamudi and MGR's Aasai Mugam. In Pennin Perumai Sivaji Ganesan was actually the spoilt son of Gemini Ganesan's step mother. The way Sivaji illtreated his brother with a whip on hand projected him as an abominable guy.</b></p><p><b> The film showed how Gemini Ganesan's wife (Savithri) gradually reformed the bad behavioral pattern of Sivaji Ganesan and proved the significance of the title that means the dignity of womanhood {or the dignity of a woman}.It was a kind of motiveless villainy that Sivaji Ganesan stylishly performed and this fascinating negativity impressed the audience to a great extent.</b></p><p><b> 'Uthama Puthiran'is not included in this post because Sivaji Ganesan plays dual roles as Parthiban and Vikraman, the twin princes of a kingdom, the former as a man of the people and the latter as an ignoble prince raised badly by his maternal uncle with evil designs.</b></p><p><b> The greatness of an actor doing hero roles is to accept characters with any shades be it positive or negative. Sivaji Ganesan was an actor of all kinds of roles, never shirking any character for the sake of image. His true image was that of an exemplary actor with a global recognition. The fact that he accepted elderly roles even during the first decade of his career in films like Motor Sundaram Pillai and Paar Magale Paar would reflect the image of the perfect actor in him.That is why the villain roles he played not only stuck to the audience memory but also took him to colossal heights as a hero of cult status by spreading his massive thespian wings in all directions and flying high as the foremost hero of Tamil Cinema.</b></p><p><b> ============0===========</b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-32487275218222870252023-11-11T18:36:00.016+06:002023-11-15T23:39:17.371+06:00 நதிகளில் நீராடிய தமிழ்த் திரையிசை<p><b>"நதியில் விளையாடி கொடியில் தலைசீவி</b></p><p><b>நடந்த இளம் தென்றலே"</b></p><p><b> எனும் டி.எம்.ஸ்.குரலில் ஒலித்த கவி யரசின் 'பாசமலர்' திரைப்படத்தின்' "மலர்ந்து மலராத பாதி மலர்போல'' பாடலின் இடையே தோன்றும் வரிகள் இலக்கியத்தின் தனிச் சுவையை தமிழ்த்திரைக்கு தாரை வார்த்தன.பிறகு,</b></p><p><b>"நதியே நதியே காதல் நதியே நீயும் பெண்தானே</b></p><p><b>அடி நீயும் பெண்தானே"</b></p><p><b> என்ற உன்னி மேனன் பாடிய'ரிதம்' திரைப் படத்தின் கவிப்பேரரசின் வரிகள்,நதியை பெண்பாலாக்கி காதலில் தேனெனக் கலந்து, பெருமைப் படுத்தின.தமிழ்த்திரை அவ்வப்போது நதியில் குளித்து,திளைத்து, சுகம் கண்டது மட்டுமல்லாது,அச்சுகத்தை நாமும் கற்பனையில் பன்மடங்கு பெறச் செய்தது.</b></p><p><b> 'காத்திருந்த கண்கள்'திரைப்படத்தில் மனம் கனக்கச்செய்யும் வகையில் சீர்காழி கோவிநாதராஜன் பாடிய</b></p><p><b>''ஓடம் நதியினிலே ஒருத்தி மட்டும் கரையி னிலே</b></p><p><b>உடலை விட்டு உயிர் பிரிந்து பறக்குதம்மா</b></p><p><b>வெளியிலே'' </b></p><p><b> எனும் மறக்காவொண்ணா பாடலும், '</b><b>ஆண்டவன் கட்டளை'திரைப்படத்தில் டி.எம்.எஸ் மற்றும் பி.சுசிலா இதமாய் பாடிய,</b></p><p><b>''அமைதியான நதியினிலே ஓடும்-ஓடம்</b></p><p><b>அளவில்லாத வெள்ளம் வந்தால் ஆடும்''</b></p><p><b> எனும் பாடலும்,மாறிக்கொண்டே இருக்கும் மனித உணர்வுகளோடு இயற்கையை இரண்டற கலக்கச்செய்தன.இரண்டு பாடல் களையும் கண்ணதாசன் எழுத இரண்டிற் கும் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தியே இசை யமைத்தனர்.இந்த வகையில் காதலை நதியோடு உருவகப்படுத்தி 'இருவர் உள்ளம்' திரைப்படத்தில் P.சுசிலாவும் டி.எம்.சௌந்த ராஜனும் பாடிய,</b></p><p><b>"நதியெங்கே போகிறது</b></p><p><b>கடலைத் தேடி</b></p><p><b>நாளெங்கே போகிறது</b></p><p><b>இரவைத் தேடி "</b></p><p><b> எனும் வரிகள் காதலில் அலைபாயும் மனதின் ஓட்டங்களை நதியின் ஓட்டமென சித்தரித்தது.காலப்பெட்டகத்தில் இடம் பெற்ற இப்பாடலையும் கண்ணதாசன் எழுத கே.வி.மகாதவன் தேனமுதமாய் இசை வடித் திருந்தார்.காதலை படகாக்கி அதை கால நதியில் ஓடவிட்டு P.சுசிலாவின் பொன் னான குரலால் நம்நெஞ்சங்களில் நீங்கா நினைவாகிய மற்றுமொரு பாடலே'பரிசு' திரைப்படத்தில் கண்ணதாசன் வரிகளுக்கு அதே கே.வி.மகாதவன் இசைவிருந்தாக் கிய</b></p><p><b>"காலமெனும் நதியினிலே</b></p><p><b>காதலெனும் படகுவிட்டேன்"</b></p><p><b>எனும் சோகத்தோடு சுகம் சேர்த்த வரிகள்.</b></p><p><b> இப்படி நிறைவாக நதியின் ஓட்டத்தில் நலம்போற்றிய தமிழ்த்திரை,'ஓடும் நதி' 'நதியைத் தேடி வந்த கடல்' போன்ற பொது வான நதி சார்ந்த தலைப்புகளையும்'கங்கா யமுனா காவேரி'சிந்து நதிப்பூ','ஆகாய கங்கை','பொங்கி வரும் காவேரி','தாமிர பரணி'என்ற நதிகளின் பெயர் கொண்ட தலைப்புகளையும் தாங்கி நின்றது.</b></p><p><b> பாடல்களில் கங்கை நதியை கண்ண னோடு இணைத்து,</b></p><p><b>"கங்கைக் கரைத் தோட்டம் </b></p><p><b>கன்னி பெண்கள் கூட்டம் </b></p><p><b>கண்ணன் நடுவினிலே</b></p><p><b>காலை இளங்காற்று பாடி வரும் பாட்டு</b></p><p><b>எதிலும் அவன் குரலே"</b></p><p><b> எனும் பாடல் பி.சுசிலாவின் குரலில் அமுத கான மாய் ஒலித்து, 'வானம்பாடி' திரைப் படத்தை வானம்வரை உயரச்செய்தது. கண்ணதாசனின் வரிகளை கே.வி.மகா தேவனின் இசை,மலையென நின்று நிலைக்கச் செய்தது.கங்கையை கண்ண னோடு மட்டும் இணைக்காது,இராமனையும் பிணைத்து கே.ஜே.ஏசுதாசும் வாணிஜெய ராமும் பாடிய,</b></p><p><b>"கங்கை நதியோரம் ராமன் நடந்தான்</b></p><p><b>கண்ணின் மணி சீதை தானும் தொடர்ந் தாள்"</b></p><p><b> எனும் பாடல்,'வரப்பிரசாதம்' திரைப்படத் தில் கவிஞர் அம்பிகாபதியின் வரிகளை கோவர்த்தனின் இசையுடன் இன்சுவை விருந்தாக்கி,இதிகாச பாடத்தை நதிக்கரை யில் நடத்திக் காட்டியது.</b></p><p><b> யமுனை நதியை கண்ணனோடு இரண் டறக் கலந்த இரு பாடல்கள் நினைவுகளை நளினமாய்த் தழுவுகின்றன.</b></p><p><b> முதலாவதாக'கௌரவம்'திரைப்படத்தில் எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியமும்,பி.சுசிலாவும் பாடிய,</b></p><p><b>"யமுனா நதியிங்கே ராதை முகமிங்கே</b></p><p><b>கண்ணன் போவதெங்கே" </b></p><p><b>எனும் எம்.எஸ். விஸ்வநாதன் இசையில் நனைந்த கண்ணதாசன் வரிகளும்,</b></p><p><b> 'தளபதி'திரைப்படத்தில் வாலி வரிகள் புனைந்து,இளையராஜா இசையில் மிட்டாலி பேனர்ஜி பாடிய,</b></p><p><b>"யமுனை ஆற்றிலே ஈரக்காற்றிலே</b></p><p><b>கண்ணனோடுதான் ஆட</b></p><p><b>பார்வை பூத்திட பாதை பார்த்திட</b></p><p><b>பாவை ராதையோ வாட"</b></p><p><b> எனும் பாடலும் யமுனை நதிக்கு நம்மை யாத்திரை புரியச்செய்தன.</b></p><p><b> கங்கையையும் யமுனையையும் சங்கமிக் கச்செய்து சந்தோஷமுற்ற 'இமயம்'திரைப் படத்தில் கே.ஜே.யேசுதாசும் வாணி ஜெயரா மும் சேர்ந்து குரல் சங்கமம் கண்ட</b></p><p><b>''கங்கை யமுனை இங்குதான் சங்கமம்</b></p><p><b>ராகம் தாளம் மோகனம் மங்களம்''</b></p><p><b>என்று ராகத்தால் ரசனையில் மூழ்கச் செய்த</b></p><p><b> கண்ணதாசன் வரிகள்,எம்.எஸ்.விஸ்வ நாதனின் பேரிசையில்,இமயம் தொட்டது.</b></p><p><b> </b><b>சிந்து நதியைப் பொறுத்தமட்டில்'கை கொடுத்த தெய்வம்'திரைப்படத்தில் இடம் பெற்ற டி.எம்.எஸ் குழுவினருடன் பாடிய பாரதியின் வரிகளிலமைந்த,</b></p><p><b>"சிந்து நதியின் மிசை நிலவினிலே</b></p><p><b>சேர நாட்டிளம் பெண்களுடனே"</b></p><p><b> எனும் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இனி மையாய் இசையூட்டிய பாடலும்,</b></p><p><b> 'நல்லதொரு குடும்பம்'திரைப்படத்தில் நாம் கேட்டு மகிழ்ந்த டி.எம்.எஸ் மற்றும் பி. சுசிலா குரல்களால் குழைந்து பாடிய, கண்ணதாசன் வரிகளில் இளையராஜா வின் இன்னிசையில் இதயம் நிறைந்த,</b></p><p><b> 'சிந்து நதிக்கரையோரம் எந்தன் தேவன் ஆடினான்</b></p><p><b>தமிழ் கீதம் பாடினான்</b></p><p><b>என்னை பூவைப்போல சூடினான்"</b></p><p><b> எனும் ஏகாந்த கீதமும் தனித்துவம் வாய்ந்த வை ஆகும். இதேபோன்று 'பொன்னுமணி' திரைப்படத்தில் ஆர்.வி.உதயகுமார் வரிகள் புனைந்து இளையராஜா இசையமைத்து, பாடும் வானம்பாடி எஸ்.பி.பி யின் குரலில் ஒய்யாரமாய் செவிகள் நிறைத்த,</b></p><p><b>"சிந்து நதி செம்மீனே</b></p><p><b>கொங்கு தமிழ் செந்தேனே</b></p><p><b>தென்னங் கீற்றில் ராகம் தேடும்</b></p><p><b>தெம்மாங்கே"</b></p><p><b> எனும் அமைதிபொங்கும் பாடல் ஆன்ம சுகம் தந்ததாகும்.</b></p><p><b> </b><b> காவிரி நதியினை குறிப்பிட்டும்,அதன் மறு பெயரான பொன்னி நதியைக்காணும் ஆவலை வெளிப்படுத்தியும்,களமிறங்கிய நான்கு தமிழ்த் திரைப்பாடல்களை இங்கே குறிப்பிடுவது,காவிரி நதிநீரை பாடலிலா வது தடையின்றி பகிரச் செய்யும். முதலில் 'மன்னாதி மன்னன்' திரைப்படத்தில் கண்ணதாசன் எழுதி விஸ்வநதன் ராம மூர்த்தி இசையில் கே.ஜமுனாராணி மனமுருகிப் பாடிய,</b></p><p><b>"காவிரித்தாயே காவிரித்தாயே</b></p><p><b>காதலர் விளையாட பூவிரித்தாயே"</b></p><p><b> எனும் பாடல் ஒரு பெண்ணின் மன வேதனையை நதியிடம் புகாராக முறையிட் டது.அதே காவிரியை பூவோடும் பெண் ணோடும் இணைத்து P.சுசிலாவும் டி.எம்.எஸ்ஸும் மகிழ்ச்சி ஆரவாரத்துடன் பாடிய</b></p><p><b>"காவேரிக் கரையிருக்கு </b></p><p><b>கரைமேலே பூவிருக்கு</b></p><p><b>பூப்போல பெண்ணிருக்கு</b></p><p><b>புரிந்து கொண்டால் உறவிருக்கு"</b></p><p><b> எனும் கண்ணதாசன் வரிகள்'தாயைக் காத்த தனயன்'திரைப்படத்தில் கே.வி.மகா தேவன் இசையில்,காதல் கொடி கட்டியது.</b></p><p><b> காவிரியை பொன்னிநதி எனக் குறிப்பிட்டு 'பொன்னியின் செல்வன்' திரைப்படத்தில் ஏ.ஆர். ரெஹமான் இசையமைத்து குழுவின ருடன் பாடிய,இளங்கோ கிருஷ்ணனின் வரிகளிலமைந்த,</b></p><p><b>"பொன்னி நதி பாக்கனுமே </b></p><p><b>பொழுதுக்குள்ள</b></p><p><b>கன்னி பெண்கள் காணனுமே காற்றப் </b><b>போல"</b></p><p><b> எனும் பாடல் நதியின்மேல் நாட்டம் கொண்டு நவீன ஓட்டம் பெற்று, நரம்பில் முறுக்கேற்றியது. </b></p><p><b> இந்த மூன்று பாடல்களையும் பின்னுக்குத் தள்ளி,'அகத்தியர்'திரைப்படத்தில் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் தன் தெளிந்த கம்மீரக் குரலால் காவிரி நதியினை போற்றிப்பாடிய,</b></p><p><b>"நடந்தாய் வாழி காவேரி </b></p><p><b>நாடெங்குமே செழிக்க</b></p><p><b>நன்மையெல்லாம் சிறக்க</b></p><p><b>நடந்தாய் வாழி காவரி "</b></p><p><b>எனும் குன்னக்குடி வைத்திய நாதனில் கர்நாடக இசையிலமைந்த கவிஞர் கே.டி.சந்தானத்தின் வரிகள் தனிச் சிறப்பு பெரும். இப்பாடல் வரிகள்,</b></p><p><b>"வாழி அவன்தன் வளநாடு</b></p><p><b>மகவாய் வளர்க்கும் தாயாகி</b></p><p><b>ஊழி உய்க்கும் பேருதவி</b></p><p><b>ஒழியாய் வாழி காவேரி"</b></p><p><b> என்று காவிரி நதியின் புகழ் பரப்பும் இலக்கியப் பெருமை வாய்ந்த பழைய பாடலொன்றை,நம் நினைவுகளில் தவழச் செய்யும்.</b></p><p><b> நான்மாடக்கூடலின் நாற்திசையும் நலம் கூட்டும் வைகை நதியைப் பற்றி நிலம் சிறக்கச்செய்யும் பாடல்கள்,தமிழ்த்திரை இசைக்கு தன்னிகரில்லா சுவைக்கூட்டும். பாடல்கள் பல இருந்தாலும் அவற்றில் ஒரு சில பாடல்கள் செவிகளில் ரீங்காரமிட்டுக் கொண்டேயிருக்கும்.</b></p><p><b> இந்தவகையில் என்றும் தெவிட்டா வண் ணம் டி.எம்.எஸ் P.சுசலா குரல்களில் 'பார் மகளே பார்'திரைப்படத்தில் பெண் மக் களை தாலாட்டும் வகையில் தேனொழுக பாடிய,</b></p><p><b>நீரோடும் வைகையிலே நின்றாடும் மீனே</b></p><p><b>நெய்யூறும் கானகத்தில் கைகாட்டும் மானே</b></p><p><b>தாலாட்டும் வானகத்தில் பாலூட்டும் வெண் ணிலவே</b></p><p><b>தெம்மாங்கு பூந்தமிழே தென்னாடன் குல மகளே"</b></p><p><b> எனும் இலக்கியச் சொல்லாடல் நிறைந்த பாடல் தனி இடம் பிடிக்கும்.கண்ணதாச னின் இம்முத்தான கவிதை வரிகள் விஸ்வ நாதன் ராமமூர்த்தியின் வற்றா இசைக்கட லில் வசமாய்க் குளித்தெழுந்தன.</b></p><p><b> அடுத்தாக 'ரிக்ஷா மாமா'திரைப்படத்தில் எஸ்.ஜானகியும் எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியமும் குரல்களால் இணைந்து குணம் கூட்டிய,</b></p><p><b>"வைகை நதி ஓரம் பொன்மாலை நேரம்</b></p><p><b>காத்தாடுது.</b></p><p><b>கள்வடியும் பூக்கள் காத்தோடு சேர்ந்தே</b></p><p><b>கூத்தாடுது"</b></p><p><b> எனும் கங்கை அமரனின் எளிமையான கவிதை வரிகள் அவரது தமையனாரின் இசையில் தாளம்போட வைத்தது.இதே கங்கை அமரன் வரிகள் அமைத்து அவரது அண்ணன் ஆன்மசுகம் தரும் வகையில் இசையமைத்த,</b></p><p><b>"வைகரையில் வைகைக் கரையில்</b></p><p><b>வந்தால் வருவேன் உன் அருகில்"</b></p><p><b> எனும் எஸ்.பி.பி யின் குரல் கம்பீரத்தால் நம் உணர்வுகளை உருக்கிய 'பயணங்கள் முடிவதில்லை'திரைப்படப்பாடல்,வெள்ளி விழாக் கண்ட அப்படத்தின் வெற்றிப் பாடல் களிலொன்றாயிற்று.</b></p><p><b> நான்காவதாக T.ராஜேந்தர் எழுதி இசை யமைத்து அவர் இயக்கிய "உயிருள்ளவரை உஷா'திரைப்படத்தில் கே.ஜே.ஏசுதாஸ் ஏக்கமும் சோகமும் வெளிப்படுத்திப் பாடிய,</b></p><p><b>"வைகைக்கரை காற்றே நில்லு.</b></p><p><b>வஞ்சிதனைப் பாத்தால் சொல்லு</b></p><p><b>காற்றே பூங்காற்றே</b></p><p><b>கண்மணி அவளைக் கண்டால் நீயும் </b></p><p><b>காதோரம் போய்ச்சொல்லு"</b></p><p><b> என்ற நெஞ்சை அள்ளும் பாடல் </b><b>தரணி எல்லாம் வாழும் தமிழறிந்தோரை,தலை தாழ்த்தி வைகை நதியினை வணங்கிடச் செய்யும்.</b></p><p><b> முடிவாக 'கொடுத்துவைத்தவள்' திரைப் படத்தில் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் ஜமுனா ராணி குரல்களால் இணைந்து காதல் நதியில் திளைத்த,</b></p><p><b>"பாலாற்றில் சேல் ஆடுது</b></p><p><b>இரண்டு வேலாடுது</b></p><p><b>இடையில் நூலாடுது"</b></p><p><b> எனும் கண்ணதாசன் பாடல் கே.வி.மகா தேவன் இசையில் அமைந்திட, என்றும் இனிக்கும் உதயகீதமாக இசை ரசிகர்கள் பலராலும் கொண்டாடப்படுகிறது.நதிக ளோடு விளையாடும் தமிழ்த்திரை தெளி வுடனும் துடிப்புடனும் ஓடி,பரவசம் பலநூறு சேர்த்துக் கரையேறுகிறது.</b></p><p><b> ==============0===============</b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-2038097947524016312023-11-05T21:33:00.002+06:002023-11-05T21:35:39.663+06:00எள்முளைத்த இடமெல்லாம்.....<p><b>எள்முளைத்த இடமெல்லாம்</b></p><p><b>எருக்கஞ்செடி முளைக்கிறது.</b></p><p><b>சொல் முளைக்கும் வேளையிலே,</b></p><p><b>சொல்லோடு முள் முளைக்கிறது.</b></p><p><b>அக்கறை இல்லாதவரின்</b></p><p><b>கொக்கறிப்பு குடைச்சலில்,</b></p><p><b>நிக்கிற இடமெல்லாம்</b></p><p><b>நெருஞ்சி ஆகிறது.</b></p><p><b>சத்தம்போட்டு உரைத்தாலும்</b></p><p><b>சத்தியத்தின் ஓசைக்கு</b></p><p><b>சங்கே மிஞ்சுகிறது.</b></p><p><b>சாரை சாரையாய் </b></p><p><b>பொய்க்கால் குதிரைகள்,</b></p><p><b>ஊரைச் சுற்றிவந்து</b></p><p><b>உண்மைச் சவாரிகள்.</b></p><p><b>எட்டுப் போடச்சொன்னால்</b></p><p><b>ஏட்டிக்குப் போட்டிபேசும்</b></p><p><b>எட்டுக்கால் பூச்சிகள்.</b></p><p><b>இடித்துப்பேசும் இடதுசாரியும்</b></p><p><b>வழுக்கிப்பேசும் வலதுசாரியும்</b></p><p><b>படித்துப்படித் துரைத்தாலும்</b></p><p><b>பாசாங்கு எதிலென</b></p><p><b>கேட்போர்க்கே கேளிக்கை.</b></p><p><b>உள்ளுறங்கிய மிருகங்கள்</b></p><p><b>உக்கிரமாய் உலாவர,</b></p><p><b>தள்ளுமுள்ளு காட்சியிலும்</b></p><p><b>தில்லுமுல்லே தீவிரம்.</b></p><p><b>எலிப்புளுக்கை நிறைந்திருக்க,</b></p><p><b>எள்ளுக்கே தட்டுப்பாடு.</b></p><p><b>எள்முளைத்த இடமெல்லாம்</b></p><p><b>கள்ளிச்செடி கழனியாச்சு.</b></p><p><b>ப.சந்திரசேகரன்.</b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><br /></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-69836743871302760862023-11-01T20:05:00.009+06:002023-11-01T21:06:53.827+06:00 The Two famous Tamil film studios from Coimbatore<p> <b> Post independent India saw a significant growth in cinema,as a medium of art and creativity. Tamil Nadu became an active participant in this process.Madras {Chennai now} had its Gemini, AVM and Vijaya Vauhini studios actively making a lot of films and enriching the archives of Tamil cinema.</b></p><p><b> But there were other studios also operating from other parts of Tamil Nadu.The most popular Modern Theatres studio was operating from Salem.Besides this,there were two other famous studios located in Coimbatore.One was the busiest Jupiter Pictures,producing films from the Central Studio and the other was Sri Ramulu Naiidu's Pakshiraja's film production house.As Modern Theatres already finds a place in this blog,this post is dedicated to the Jupiter Pictures and the Pakshiraja Studios.</b></p><p><b> It was Jupiter Somu {Given name M.Soma sundaram}and S.K.Mohideen who launched the Jupiter Studios in 1934.Initially, they began their film making from Central Studios.When that studio was closed,they moved to Chennai and purchased the Neptune studio located in Adayar.It is another fact that this Neptune studio later became Sathya Studios and there is an article in this blog about Sathya Movies too.</b></p><p><b> Jupiter pictures was a brand name in Tamil Nadu from the Nineteen forties to Sixties and was rated high by all.Chandrakantha was the first film produced under the banner of Jupiter Studios{1938}.</b></p><p><b> Jupiter Pictures made a lot of block buster films like Kannagi,Gubera Kuchela, Sri Murugan, Rajakumari,Marmayogi,Manohara, Thanga Padhumai and Karpukarasi.</b></p><p><b> The other popular films were Abhimanyu, Mohini,Arignar Anna's first film Velaikari, Amudhavalli,Sorga Vasal,Ellorum Innaattu Mannar and Arasilankumari.Most of the films of Jupiter Pictures were directed by A.S.A Samy. While Manohara was made by L.V.Prasad Marmayogi&Kanniyin Kadhali were directed by K.Ramnoth.Kalaignar M.Karunanidhi wrote the dialogues for Manohara and Arasilankumari. P.U.Chinnappa,M.G.Ramachandran,Sivaji Ganesan,Gemini Ganesan,T.R.Mahalingam and K.R.Ramasamy played hero roles in the Jupiter Pictures' films.</b></p><p><b> Pakshiraja Studios was founded in 1945 in Coimbatore by S.M Sriramulu Naidu as a movie studio for making motion pictures. Initially, Naidu was the director of the Central Studios and later bought the Premiere Cinetone studios and rebuilt it as a full fledged studio for making many Tamil,Malayalam Telugu and Hindi movies besides a Kannada film.Two of the timeless films under the Pakshiraja Studios banner were,the Hindi film Azad of Dilip Kumar&Meena Kumari and Malaikallan of MGR& P.Bhanumathi.</b></p><p><b> The two films of Sivaji Ganesan released under Pakshiraja Studios were Maragatham and Kalyaniyin Kanavan. Ezhai Padum Paadu,the V.Naghaia starring film, was yet another popular film produced by Sriramulu Naidu.While a majority of the films were directed by him,Ponni was directed by A.S.A Samy&C.S,Rao and Ezhai Padum Paadu,by K.Ramnoth.It was Naidu's brother S.M.Subbiah Naidu who composed music for many of the Pakshiraja films. The two mega hit films Azad and Malaikallan will retain the glory of Pakshiraja Studios.</b></p><p><b> Today film making depends more on the super effects of ever growing electronic technology. Digital cinema has done away with film rolls and projectors.With DTS effects,the audience at the theatres are kept mesmerized.Most scenic events of many films go for out door shooting either in India or abroad.</b></p><p><b> There are recording studios operating under optimum requirements. Outstanding names like Gemini,AVM.Jupiter, Pakshiraja,Citadel, Venus, Padmini, Modern, Sathya,Devar, Kalakendra, Kavidhalaya, Sujatha Cine Arts and so on,could be recalled as flashes of the magnificent past.Many new movie making production houses are leading the film industry now.</b></p><p><b> The screen magic continues. But the magic of the famous studios that largely relied upon physical strength of the field staff and creative grandeur of the highly imaginative film makers, will continue to haunt the memories of those who enjoyed film watching at non AC theatres, and in many asbestos roofed or thatched touring talkies,undergoing their awe inspiring experiences,unmindful of the hot weather of matinee shows.Films like Chandralekha and Vanjikottai Valiban of the Gemini Studios will continue to speak of the glorious era of Tamil Cinema.With these memories will travel,those of the Jupiter Pictures and Pakshiraja Studios. </b></p><p><b> =============0===============</b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-24404556683761495622023-10-22T05:55:00.009+06:002023-10-22T18:39:59.424+06:00Fear and fury of Leo<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPbNFmBWsepTWsGcR-1AA2dKeGhB5EdujVQU1tZWZG2Jv2h7EGdapDuwKA5K4lSxne70iEdVPOOfPd_bU_jPJF-jxqzXsCkFYwwmS-_UvIlC034hZJtZpdNQlaBdIyP7lY7IiZkM0kqIO1HcFlNtItMGBxQ3MFjy_7TlUbJEkxoXZ8joBDggA9iMAfgu0/s333/th.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="187" data-original-width="333" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPbNFmBWsepTWsGcR-1AA2dKeGhB5EdujVQU1tZWZG2Jv2h7EGdapDuwKA5K4lSxne70iEdVPOOfPd_bU_jPJF-jxqzXsCkFYwwmS-_UvIlC034hZJtZpdNQlaBdIyP7lY7IiZkM0kqIO1HcFlNtItMGBxQ3MFjy_7TlUbJEkxoXZ8joBDggA9iMAfgu0/s320/th.jpeg" width="320" /></a></div><br /> <p></p><p><b><span _msthash="169" _msttexthash="50102611" style="font-size: medium;"> There is a famous saying that "though countries may not be interested in war, war is interested in them". The same way, though movies may not be in interested in crime and violence, they are interested in films. It looks as though,crime and violence are no exclusions from cinema and Tamil cinema is no exception to this.</span></b></p><p><span style="font-size: medium;"><b _msthash="170" _msttexthash="270566985"> Leo's script carries the fury of the hyena from the start till the end. Lokesh Kanagaraj Universe seems to have shrunk into Vijay's world,with his fear of family's safety and fury against those waiting to harm his wife and children.Vijay's overwhelming grasp of the intricacies of his character formation as Parthiban and Leo,and the way he takes on the emotional components of this double-edged role of the protagonist,provide him with excellent opportunities to rightly exhibit himself as a consummate actor.Vijay is subdued with his bakery cafe wife and children,but roaring when it comes to fighting, be it the hyena or the raucous gang of serial killers and gang lords.But for Vijay,Leo would have been a short-lived piece of cinema in theatres.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b _msthash="171" _msttexthash="272109669"> The scene that shows Vijay going into the extremes of anguish in his being suspected by his wife Trisha whether he is really Parthiban or Leo, and the way he pleads his helplessness on being hunted by an identity crisis, becomes one of the most emphatic events of the film not only in proclaiming his genuineness as Parthiban, but also in pronouncing his most powerful performance of role play in the film.But how casually he unfolds himself as Leo in the climax,is his most familiar mischievous segment in acting,that would pull his fans to his side.Thematically speaking.it could also be said after the murder of Leo's twin sister {brief and sprightly performance by Madonna Sebastian} Vijay as Parthiban,replaces the lost sister, as the twin of Leo. </b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b _msthash="172" _msttexthash="295538568"> The entire film in terms of its action sequence seems to rest on the shoulders of Vijay,though most of the stunt scenes leave a pure make-believe factor despite their magnificent presentation. In the midst of the huge cast,carrying a load of actors, Mysskin,Mansoor Ai Khan and George Mariyan,do their roles with a greater punch leaving the two main villains Sanjay Dutt and Arjun Sarjah,take the back seat. Sandy Master does really become a newborn gory thug of Tamil cinema in looks and style.Gaudham Vasudev Menon does a neat job as forest officer and friend of Vijay.Anirudh's music is extremely friendly to the theme and narration of the film,excelling more in the English numbers and in the high voltage 'Badasma' song. This is another special film for the youth- throbbing music maker.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b _msthash="173" _msttexthash="41608840"> Forget the saga of crime,violence and the amount of blood shed. Forget the highly unbelievable stunt scenes.Leo stands as the one man show of Vijay and this one-man show is not just an additional feather on Vijay but something more than that,as a fantastic audio-visual feast,for his fans.</b></span></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-31062725497986516032023-10-10T18:15:00.001+06:002023-10-12T21:05:52.381+06:00 இரு நகைச்சுவை நடிகர்களின் பாடல் பரவசம்.<p> </p><p> </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8FSV8cxCJ-W-w1Wu5irXUyKw4B2xxb5OGGHEsJqvHp2YpX0j-1_ShlnLAjmf8UjkEs51w5tVfn-hDia5emwv5OJdrvoMLaZkFfCLFTi5Oxtihuk4hi9NwYcRpUl2I3dyGLeCtW0I2tGwH2NSR3sxGicxqTphuRdI8JP68pcseDLWLjdUN6R5-qUsymUw/s950/image-w856.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="950" data-original-width="800" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8FSV8cxCJ-W-w1Wu5irXUyKw4B2xxb5OGGHEsJqvHp2YpX0j-1_ShlnLAjmf8UjkEs51w5tVfn-hDia5emwv5OJdrvoMLaZkFfCLFTi5Oxtihuk4hi9NwYcRpUl2I3dyGLeCtW0I2tGwH2NSR3sxGicxqTphuRdI8JP68pcseDLWLjdUN6R5-qUsymUw/w168-h200/image-w856.webp" width="168" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9ian7A1JSxlwfdcvLfZRRh7hzT84SfzBixSML3seu-R7ovh1y7MWtWJUvv9yY09osNxe-saJzSdvVanQ6XqpOsFi2k_8EkUw1wZpQsM1f9QLsro5vXAt3qLEuky_drC99hgmmaqgv9bbmQ6A3VMvakyKq2RySHqbDh67iOo8q69MzcG41EbG3YmhblgM/s950/Vadivelu7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="950" data-original-width="632" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9ian7A1JSxlwfdcvLfZRRh7hzT84SfzBixSML3seu-R7ovh1y7MWtWJUvv9yY09osNxe-saJzSdvVanQ6XqpOsFi2k_8EkUw1wZpQsM1f9QLsro5vXAt3qLEuky_drC99hgmmaqgv9bbmQ6A3VMvakyKq2RySHqbDh67iOo8q69MzcG41EbG3YmhblgM/w133-h200/Vadivelu7.jpg" width="133" /></a></div><p></p><p><br /></p><b><br /></b><p></p><p><b><br /></b></p><p><b> தமிழ்த்திரை வரலாற்றில் நடிப்பும் பாடலும் இரண்டறக்கலந்திருந்த காலம் ஒன்று உண்டு. நடிப்பிசை</b><b>ப்</b><b> புலவர் என்று முப்பரிமாணம் பெற்ற கே.ஆர்.ராமசாமி எனும் ஒரு நடிகரும் இருந்தார். எம்.கே.தியா கராஜ பாகவதரும் பி.யு.சின்னப்பாவும், பாடிக் கொண்டே நடித்த அக்காலப் பிரபல மான கதாநாயகர்கள். </b></p><p><b> ஆனால்,இவர்களின் காலத்திற்குப்பின்னர் திரைநிரப்பிய மக்கள் திலகம் எம்.ஜி.ஆர், நடிகர் திலகம் சிவாஜி கணேசன்,காதல் மன்னன் ஜெமினி கணேசன், நவரச நாயகன் ஆர். முத்துராமன்,ஜேம்ஸ் பாண்ட் ஜெய் ஷங்கர், ரவிச்சந்திரன்,சிவகுமார் போன்ற எந்த கதாநாயகர்களும் பாட இய லாதவர்கள் என்று தாங்களே உணர்ந்து, நடிப்புடன் நிறுத்திக்கொண்டனர். அடுத்த தலைமுறை முன்னணிக்கதாயகர்களில் பாடும் குரலில் ரஜினியை கமலும், அஜித்தை,விஜய் மற்றும் தனுஷ் போன் றோரும் பின்னுக்குத் தள்ளினர் எனலாம்.</b></p><p><b> </b><b>இருப்பினும்,காதாநாயகர்களைக்காட்டி லும் நகைச்சுவை நடிகர்கள் பாடுவ தென்பது தமிழ்த்திரையின் வரப்பிரசாதமே. கலைவாணர் என்.எஸ்.கே வுக்குப் பிறகு ஜே.பி.சந்திரபாபு மட்டுமே சொந்தக்குரலால் பாடுவதில்,தான் நடிக்கும் படங்களெல்லாம் தன் பாடலின்றி இருக்காது எனும் நிலையை உருவாக்கினார்.அதற்குப் பின்னர் நடிப்பிலும், நகைச்சுவை அமர்க் களத்திலும்,வசன அழுத்தத்திலும்,நடன ஆர்ப்பாட்டத்திலும்,தன்னை மிஞ்சும் வேறொரு நகைச்சுவை நடிகர் இல்லை எனும் நிலைப் பாட்டினை தனது முழுத் திறமையால் உருவாக்கிய வைகைப்புயல் வடிவேலு, பாடுவதிலும் சந்திரபாபுவுக்குச் அடுத்தபடியாக வெற்றிக்கொடி கட்டினார்.</b></p><p><b> </b><b>சந்திரபாபுவின் குரலில் காந்தமென எப்போதுமே அதிர்வுகள் அறைகூவும்.அவர் நடித்த எல்லா படங்களிலும் அவர் ஒரு பாடலையேனும் பாடியிருந்தாலும், என்றென்றும் ரசிகர் மனதில் குடிகொண்ட தனிச்சிறப்பு கொண்ட அவரின் பாடல்களை பெருமிதத்துடன் பட்டியலிடலாம்.</b></p><p><b> 'மகாதேவி'திரைப்படத்தில் அவர் பாடிய "தந்தனா பாட்டு பாடணும் திந்தனா தாளம் போடணும்",'பதிபக்தி'யில் டி.எம் சௌந்த ராஜனுடன் சேர்ந்து பாடிய "இந்த திண்ணை பேச்சு வீரரிடம் ஒரு கண்ணாயிரக்கனும் அண்ணாச்சி",'புதையல்' படத்தில் இடம் பெற்ற "உனக்காக எல்லாம் உனக்காக", 'மணமகன் தேவை'யில் அமர்களப்படுத்திய "பம்பரக்கண்ணாலே காதல் சங்கதி சொன்னாலே",'மரகதம்'திரைப்படத்தில் நாம் பல முறை கேட்டு ரசித்த ,அவர் ஜமுனா ராணியுடன் பாடிய "குங்கும பூவே,கொஞ்சு புறாவே",'கடவுளை கண்டேன்'படத்தில் அவர் எல் ஆர் ஈஸ்ஸ்வரியுடன் இணைந்து பாடிய "கொஞ்சம் தள்ளிக்கனும்",'நாடோடி மன்னன்'திரைப்படத்தில் ரோஷத்தை நகைச்சுவையாக்கிய"தடுக்காதே என்னை தடுக்காதே"'போலீஸ்காரன் மகளி'ல் அதே எல்.ஆர். ஈஸ்வரியுடன் பாடிய"பொறந் தாலும் ஆம்பிளையா பொறக்கக்கூடாது" போன்ற பாடல்கள் அனைத்துமே மட்டற்ற இன்ப அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தின என்றால் அது மிகையாகாது. </b></p><p><b> சந்திரபாபு பாடிய தத்துவப்பாடல்களில் "பிறக்கும் போதும் அழுகின்றான்"{கவலை இல்லாத மனிதன்}"ஒண்ணுமே புரியலே உலகத்திலே"{குமார ராஜா},"புத்தியுள்ள மனிதரெல்லாம் வெற்றி காண்பதில்லை" {அன்னை }"சிரிப்பு வருது சிரிப்பு வருது சிரிக்க சிரிக்க சிரிப்பு வருது"{ஆண்டவன் கட்டளை } போன்றவை என்றும் நெஞ்சில் ரீங்காரமிட்டுக்கொண்டே இருக்கும்.</b></p><p><b> நிறைய பாடல்களை ஜே.பி.சந்திரபாபு பாடியிருந்தாலும் பிரதானப் பாடல்கள் மட்டுமே இங்கே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. அவர் பாடிய பாடல்களை கவியரசு கண்ணதாசனும் கு.மா.பாலசுப்ரமணி யனும்,கே டி சந்தானமும்,தஞ்சை ராமையா தாஸும் எழுதியிருந்தனர்.பெரும்பாலான பாடல்களுக்கு விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி யும் , கே.வி.மகாதேவனும், ஜி.ராமநாதனும் டி ஜி லிங்கப்பாவும்,எஸ்.எம்.சுப்பையா நாயுடுவும் இசையமைத்திருந்தனர்.இந்த இசை மேதைகளின் இசையினூடே சந்திர பாபுவின் காந்தக்குரல்,நளினமாய் பயணித்து அவர் பாடல்களை கேட்கும் அனைவரையும் அப்பாடல்களோடு பயணிக் கச் செய்தது. </b></p><p><b> சந்திரபாபுவின் அதிர்வுக்குரலுடன் ஒப்பிடுகையில் வடிவேலுவின் குரல் வீச்சின் தாக்கமும் சொற்களின் உச்சரிப்புத் தெளிவும்,கூடுதல் குணம் காட்டும்.அவரது கலாட்டா பாடல்களாக "போடப்போடா புண்ணாக்கு"{என் ராசாவின் மனசிலே} " எட்டணா இருந்தா எட்டூரு ஏன் பாட்ட கேக்கும்"{எல்லாமே என் ராசாதான்}"லக் லக் லக்"{தடயம்}"மதனா மதிவதனா" {மாயன்}"கட்டுனா அவள கட்டனும்டா"{ஜெய சூர்யா}"வாடி பொட்டப்புள்ள வெளியே என் வாலிபத்தை நோகடிச்ச கிளியே"{காலம் மாறிப்போச்சு}"வாடா மாப்பிள வாழ பழ தோப்பில"{வில்லு] போன்ற அனைத்து பாடல்களுமே கலக்கல் கம்பீரங்களாக கொடிகட்டிப் பறந்தன.</b></p><p><b> சந்திரபாபுபவின் மென்மை சற்று குறை வாக வடிவேலுவின் குரலில் தென்பட்டா லும்,இசை ஆர்ப்பாட்டத்தில் அவரின் பாடல்கள் தனி முத்திரை பதித்தன அதே நேரத்தில் சந்திரபாபுவைப்போல மயிலிறகு ஸ்பரிசம் ஏற்படுத்திய"சந்தன மல்லிகை யில் தூளிகாட்டி போட்டேன் தாயே நீ கண்ணுறங்கு தாலே லல்லேலோ"{ராஜ காளியம்மன்}பாடலும் சமீபத்தில் மா மன்னன் திரைப்படத்தில் ஏ.ஆர்.ரெஹ்மான் இசையில் அவர் பட்டையைக்கிளப்பிய </b></p><p><b>"மலையிலதான் தீ பிடிக்கீது ராசா</b></p><p><b>என் மனசுக்குள்ள வெடி வெடிக்கீது ராசா"</b></p><p><b> பாடலும் இசையின் மீது வடிவேலு கொண்டுள்ள அசுரப்பிடிப்பை வெளிப் படுத்தும்.பாடலிலும் நடனத்திலும் சந்திர பாபுவுக்கு சற்றும் சளைக்காத வடிவேலு, நகைச்சுவை நடிப்பினிலும்,அங்க அசைவி லும்,உடல் மொழியிலும்,வசன உச்சரிப்புத் தெளிவிலும் சந்திரபாபுவை நீண்ட தூரம் புயலெனக் கடந்து தமிழ் திரையின் தன்னிகரில்லா நகைச்சுவை நடிகராக இமயம் கண்டார். </b></p><p><b> இருப்பினும்,சந்திரபாபுவின் பாடல்களில் கேட்போரின் உணர்வுகள் வசியப்படுத்தப் படுவதையும் உல்லாசமாய் வருடப்படு வதையும் எவரும் மறுப்பதற்கில்லை. சந்திரபாபுவின் பாடும் திறனும் அவர் குரலின் இசைத் தகுதியும் அவரின் பாடல் களை அவர் நடித்த ஒவ்வொரு படத்திற்கும் இன்றியமையா இணைப்பாக்கின. முடிவாக,சந்திரபாபுவின் குரல் ஆரவணைப் பும் வடிவேலுவின் குரல் எழுச்சியும்,தமிழ்த் திரையிசையில் தனித்தனி தாக்கங்களை என்றென்றும் ஏற்படுத்திக் கொண்டே இருக்கும் என்பதை,திரை இசைப்பாளர் களும் ரசிகர்களும்,நிச்சயம் மனமாற ஏற்றுக்கொள்வர்.</b></p><p><b> ===///==============///=====</b></p><p><b> </b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-47139046181000590632023-10-01T17:39:00.001+06:002023-10-01T18:03:42.863+06:00 The dubbing voice wizard of Tamil Cinema<p> </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGA4VT8DZqS-FFS6cVlfWHtjemCmWrlx38Ft8PDwBKlYooaKAk2AQOBWOpMx50oUuDmTPlb4eoK1mwIqaJUoNDMB-M-HM-EjWp-IJfaYhOI7uNIHBbxUtPzqCYwq_T8P7f3OZXFslXJAjzUMbGzokuZny9_6IiUY5_zFM6x2TXAFEprJVaKiL084PDaew/s200/S._N._Surendar.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="200" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGA4VT8DZqS-FFS6cVlfWHtjemCmWrlx38Ft8PDwBKlYooaKAk2AQOBWOpMx50oUuDmTPlb4eoK1mwIqaJUoNDMB-M-HM-EjWp-IJfaYhOI7uNIHBbxUtPzqCYwq_T8P7f3OZXFslXJAjzUMbGzokuZny9_6IiUY5_zFM6x2TXAFEprJVaKiL084PDaew/s1600/S._N._Surendar.jpeg" width="200" /></a></div><span style="font-size: medium;"><b><br /></b></span><p></p><p><span style="font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p><b style="font-size: large;"> Whatever be the acting potential of a person and however fascinatingly an actor performs his role,one of the most significant traits of an actor is his voice. Apart from his acting credentials it was the leonine voice wield of Sivaji Ganesan that enabled him to steer his acting career on an ever successful track.</b></p><p><span style="font-size: medium;"><b> While the masculine verve in an actor's voice lends him a commanding position on the screen, a suave,gentle and captivating voice also helps an actor move closer to the audience,by the manner the dialogue is delivered.This is how heroes like Gemini Ganesan and R.Muthuranan established their winning streak.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> Once in 1978 in a famous film studio, this blog writer had an opportunity to watch the recording of the dialogue component of a film in its making and could understand how difficult the lip synchronization was, for the successful delivery of dialogue in any scene.It is here one should think of the untold hidden plights of a voice dubbing artist, be it the voice of the actor or someone dubbing for the voice of the actor's dialogues.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> Tamil cinema's most frequently dubbed voice during the last century was that of S.N.Surendar,who was also a short time actor in films like Naalaiya Seidhi, Nenjinile,Priyamudan and Chennai 600028. Besides acting,he has sung hundreds of songs for Tamil films,either as duet songs or in group songs. Songs like 'A for apple'(with A.LRaghavan & others for the old film Saadhu Mirandaal},"Aalyam enbadhu Veedaagum"(with P.Suseela in Thamarai Nenjam),"Thanimaiyile Oru Raagam"( with S.Janaki in Sattam Oru Iruttarai) and "Devan Koil Deepamonru" (again with S.Janaki in Naan Paadum Paadal) are remembered as sweet memories.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> As a dubbing artist S.N.Surendar has conquered a unique &enviable position in Tamil Cinema.He has beautifully lent his voice through a process of fusion to great actors like Vijayakanth,( Sattam Oru Iruttararai,Satchi and Vetri,all directed by S.A.Chandrasekar) Karthik Muthuraman,(Alaigal Oivadhillai&Paadum Paravaigal) Pratap Pothen,(Nenjathai Killaadhe, Puthumai Penn &Manaivi Ready) Nedumudi Venu(,Anniyan)Sreenath( Rayil Payangalil)Anand Babu,( Thangaikor Geetham) Arjun,(Vesham)Rehman ( Vasantha Ragam &Nilave Malare) and Raghuvaran(Oru Odai Nadhiyagiradhu)</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> But beyond all these heroes, it is Mohan who almost owes his identity as an actor to this breezy and bounteous voice, that could generate and reflect varied emotions in dialogue delivery, for a vast number of his films starting from Kilinjalkal. Mohan will be solidly remembered for the voice of S.N.Surender,floating and taking exotic dips in the rivers of romance. Surender's dubbing voice became Mohan's. If it is true that the former's voice has soothingly dissipated into the thespian profiles of Mohan,it is equally true that the latter's lip movements have suitably imbibed the most delicate voice nuances of Surendar. But the most undeniable truth is that S.N.Surendar's mellifluous voice delivered its mighty modulations and amazingly enriched the acting dimensions of Mohan and enabled him to enhance his image as a romantic hero, creating a Midas touch.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> It is an interesting fact that prominent actors like Delhi Ganesh,Kitty,Nizhalgal Ravi and Thalaivaasal Vijay have lent their voice charisma as dubbing artists too. While Delhi Ganesh gave his voice for actors like Vishnuvardhan{Mazhalai Pattalam and Chiranjeevi,{47 Naatkal}It was Kitty's voice that governed the aristocratic and villainous acting mould of Girish Karnard for films like Kadhalan, Minsara Kanavu, Chellame and 24. </b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> Nizhalkal Ravi is very well known for his dubbing work for Amitab Bachan.He has also contributed his voice magnificence for actors like Rahman, Raja.Nana Patekar, Jackie Shroff,Boman IraniAnand Nag and Mithun Chakraborti. Thalaivasal Vijay has done dubbing for films like Vettaikaran,Vettai,Kannathil Muthamittal and Nala Dhamayandhi.Among actresses Radhika would take credit for dubbing the dialogues of Radha in Mudhal Mariyadhai, for Nirosha in Senthoora Poove& Inaindha Kaigal,for Lissy in Vikram for Ranjini in Kadalora Kavidhaikal and for Rajashree in Karuthamma. </b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> The actors mentioned above are known to many because of their vast appearance in films. But how many of the film lovers know about the often-heard voices of unseen dubbing artists making dialogues live in audience memory, in addition to letting actors celebrate their dialogues with their borrowed voices.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> S.N. Surendar is certainly a voice wizard helping the visible actors find a place in audience imagination, with his invincibly captivating voice. This post is a special tribute to this voice veteran. There are many female dubbing artists languishing without being rightly recognized and this blog has its utmost responsibility to throw distinct light on their unnoticed grandeur in another post. However, this post passionately records the blog writer's deserving salute to the voice wizard S. N. Surendar.</b></span></p><p><span style="font-size: medium;"><b> </b>////======////======////=======///</span></p><p><br /></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-54743781504795695412023-09-18T18:43:00.018+06:002023-09-20T05:12:27.953+06:00 ஆயிரத்தின் ஆற்றலில் நாட்டம்.<p> </p><p><b> "ஆயிரம் கரங்கள் நீட்டி </b></p><p><b> அணைக்கின்ற தாயே போற்றி </b></p><p><b> அருள் பொங்கும் முகத்தைக் காட்டி </b></p><p><b>இருள் நீக்கம் தந்தாய் போற்றி</b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">தாயினும் பரிந்து சால </span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">சகலரை அணைப்பாய் போற்றி</span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">தழைக்கும் ஓர் உயிர்கட்கெல்லாம் </span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">துணைக்கரம் கொடுப்பாய் போற்றி</span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">தூயவர் இதயம் போல</span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">துலங்கிடும் ஒளியே போற்றி</span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">தூரத்தே நெருப்பை வைத்து </span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">சாரத்தை தருவாய் போற்றி</span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">ஞாயிறே நலமே வாழ்க </span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">நாயகன் வடிவே போற்றி</span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">நானிலம் உளநாள் மட்டும் </span></b></p><p><b style="color: #4a4a4a;"><span style="box-sizing: inherit; color: black; font-style: inherit;">போற்றுவோம் போற்றி போற்றி"</span></b></p><p><b> எனும்'கர்ணன்'திரைப்பட துவக்கப்பாடல் டி.எம்.சௌந்நராஜனின் கனத்த குரலிலும், சீர்காழி கோவிந்தராஜனின் வெண்கலக் குரலிலும், திருச்சி லோகனாதனின் தடம் புரளாக் குரலிலும், P B.ஸ்ரீநிவாஸின் காந்தக் குரலிலும்,ஒருங்கே பிசிரற்றி ணைந்து பரவசமாய் ஒலிக்க, அப்பாடலை திரையரங் குகளில் கேட்ட மாத்திரத்தில் பலரும் மெய் மறந்து ஆனந்தத்தில் திளைத்திருப்பர்.</b></p><p><b> இறையொளியை மனக்கண்முன் அப் பாடல் நிறுத்திட,ஆயிரம் என்ற சொல்லுக்கே ஆக்கமூட்டும் ஆற்றல் பிறந்ததாக உணர முடிந்தது.கண்ண தாசனின் தமிழ்மொழி சார்ந்த கவிதை அக்கறையும்,விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி யின் மேன்மைமிகு இசையும்,ஆயிரம் தாங்கிய பாடலை பாசுரமாக்கியது.</b></p><p><b> சென்னையில் ஆயிரம் விளக்கு என்றொரு பகுதி உண்டு.அங்கே உள்ள 1880 இல் ஆற்காடு நவாபால் கட்டப்பட்ட ஒரு மசூதியில்,ஒரு காலத்தில் மக்கள் திரண்டு கூடும் அரங்கக்கூட்டத்தின் மாலை வேளைகளில்,ஆயிரம் எண்ணை விளக்கு கள் கொளுத் தப்பட்டதாகவும், அதனால் அம்மசூதிப் பகுதிக்கு ஆயிரம் விளக்குப் பகுதி எனப் பெயர் வந்ததாகவும், இணைய வழிச்செய்திகள் மூலம் அறியநேர்கிறது. மதங்களுக்குள் ஒளிப் பரிமாற்றம் இருப்பதையும் அதில் 'ஆயிரம்' எனும் சொல் அழகின் ஊட்டம் பெறுவதை யும் உணரலாம். </b></p><p><b> இதே உணர்வுடன் 'அரச கட்டளை'திரைப் படத்தில் டி.எம்.எஸ் எழுச்சியுடன் பாடிய</b></p><p><b> "ஆயிரம் கைகள் மறைத்து நின்றாலும்</b></p><p><b>ஆதவன் மறைவதில்லை.</b></p><p><b>ஆணைகளிட்டே யார் தடுத்தாலும்</b></p><p><b>அலைகடல் ஓய்வதில்லை"</b></p><p><b> எனும் ஆற்றலை உருவகப்படுத்திய ஆக்கம் நிறைந்த வரிகள்,கேட்போர் அனைவரின் நெஞ்சங்களிளும் வீரத்தை பீறிட்டு பாய்ச்சி வேதனைகளை ஒருசேர விரட்டியிருக்கும்.என்.எம். முத்துக்கூதனின் மின்னும் சொற்கள் கே.வி.மகாதேவனின் மடை திறந்த இசையில்,இடியென முழங்கின. ஆயிரத்தின் தரம் தாழ்த்தாமல் ஆதவனை முன் நிறுத்தியது இப்பாடல்.</b></p><p><b> </b><b> முதல் பாடல் ஆயிரத்தின் ஆற்றலை ஆன்மீக ஒளியென படரவிட்டது. இரண்டாம் பாடலோ ஆயிரத்தின் ஆற்றலில் ஆதவனை முன் நிறுத்தியது.இதே போன்றொரு முன் நிறுத்தலில்,பெண்மையை ஆயிரத்தின் ஆற்றலுடன் ஒப்பிட்டு,'வாழ்க்கைப் படகு' திரைப்படத்தில் P.சுசிலா பாடிய கவியரசு கண்ணதாசனின், </b></p><p><b>"ஆயிரம் பெண்மை மலரட்டுமே</b></p><p><b>ஆயிரம் கண்கள் ரசிக்கட்டுமே</b></p><p><b>ஒருத்தியின் நெஞ்சம் ஒருவனுக்கென்றே</b></p><p><b>சொல் சொல் சொல் </b></p><p><b>தோழி </b><b>சொல் சொல் சொல்"</b></p><p><b> </b><b>எனும் </b><b>அற்புதமான வரிகள்</b><b>,</b></p><p><b>பெண்ணின் பெருந்தக்க யாவுள</b></p><p><b>கற்பெனும் </b></p><p><b>திண்மை உண்டாகப் பெறின்</b></p><p><b> என்ற வள்ளுவரி</b><b>ன் </b><b>திருக்குறளை மீண்டும் தெளிவுறச் செய்தது. கண்ணதாசன் வரிகளிலமைந்த மற்றுமொரு ஆயிரத்துக்கு முதன்மை அளித்த பாடலே 'நிறம் மாறாத பூக்கள்' திரைப்படத்தில் மலேஷியா வாசுதேவன், எஸ்.பி.ஷைலஜா,ஜென்சி,குரல்களில் பாந்தமாய் நம் உணர்வுகளை அள்ளிச் சென்ற,</b></p><p><b>"ஆயிரம் மலர்களே மலருங்கள்</b></p><p><b>அமுத கீதம் பாடுங்கள்,ஆடுங்கள்</b></p><p><b>காதல் தேவன் நீங்களோ நாங்களோ,</b></p><p><b>நெருங்கி வந்து சொல்லுங்கள்"</b></p><p><b> என்று,காதல் மலர்களை ஆயிரம் உணர்வு களின் நாற்கொண்டு மாலைகட்டிய வரிகள்.'வாழ்க்கைப் படகு' பாடலுக்கு மெல்லிசை மன்னர்களும் 'நிறம் மாறாத பூக்களுக்கு' இசைஞானியும் இசைமழை பொழிந்தனர்</b></p><p><b> </b><b> தமிழ் இலக்கியத்தில் எட்டுக்கு எட்டுத் தொகையும்,பத்துக்கு பத்துப் பாட்டும், பதிற்றுப் பத்தும் உண்டு. எட்டுத்தொகை யிலேயே புறநானூறு, அகநானூறு,ஐங்குறு நூறு என்று மூன்று நூறுகள் உண்டு. ஆயிர</b><b>ம் </b><b>இல்லை </b><b>எ</b><b>ன்றாலும் முத்தொள்ளா யிரம் எனும் தொகை நூலில் சேர,சோழ, பாண்டிய மன்னர்களைப் பாராட்டிப் பாடும் இரண்டாயிரத்து எழுநூறு பாடல்கள் உண்டு.</b></p><p><b> ஆயிரம் எனும் எண்ணுக்கு எப்போதுமே ஒரு சிறப்புத்தன்மையுண்டு. அதனால்தான் 'ஆயிரத்தில் ஒருவன்','ஆயிரத்தில் ஒருத்தி' எனும் சொற்களும்,திரைப்படத்தலைப்புக ளும்,ஒரு நபரின் தனித்தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.பாடல்களிலும், </b></p><p><b>"உன்னை நான் சந்தித்தேன்</b></p><p><b>நீ ஆயரத்தில் ஒருவன்" </b></p><p><b>மற்றும்</b></p><p><b>"ஆயிரத்தில் ஒருத்தியம்மா நீ </b></p><p><b>உலகம் அறிந்திடாத பிறவியம்மா நீ"</b></p><p><b> எனும் பாடல்கள் 'ஆயிரத்தில் ஒருவன்' திரைப்படத்திலும்'கை கொடுத்த தெய்வம்' திரைப்படத்திலும் இடம் பெற்றன.முதல் பாடலை வாலியும், இரண்டாம் பாடலை கண்ணதாசனும் எழுத,இரண்டிற்கும் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி அமர்க்களமாக வும்,அழகாகவும் இசையமைத்திருந்தனர்.</b></p><p><b> இதற்கிடையே நண்பர் ஒருவர்'அடிமைப் பெண்'திரைப்படத்தில் எஸ்.பி.பாலசுப்ர மணியம் முதலாவதாக தன் குரலை தமிழ்த்திரையில் சிறப்பாக அரங்</b><b>கேற்றி ஆயிரம் நிலவினை பெண்மையில் ஒளிபெறச்செய்த,</b></p><p><b>"ஆயிரம் நிலவே வா" </b></p><p><b> பாடலை நினைவுறுத்தினார்.ஆயிரத்தை யும் பெண்மையையும் ஒருசேர வாழவைத்த இப்பாடலுக்கு கே.வி.மாகதேவன் தன் மேலான இசையால் அமரத்துவம் அளித்தார்.புலமைப்பித்தனின் வரிகளில் கோலோச்சிய இப்பாடல் என்னாளும் அவர் புகழ் பாடும்.</b></p><p><b> சில நேரங்களில் ஆயிரத்தை நாம் சாதாரணமாக மதிப்பிடுவதுண்டு. அந்த வகையில்தான் "ஆயிரம்தான் இருக்கட் டுமே அவங்க பேசனது தப்புதானே"என்று கூறி ஆயிரத்தின் மேன்மையை அப்புறப் படுத்துவோம்.இதன் அடிப்படையில்தான் 'நெஞ்சில் ஓர் ஆலயம்' திரைப்படத் தில் P.B.ஸ்ரீநிவாஸ் பாடிய "நினைப்பதெல்லாம் நடந்துவிட்டால் தெய்வம் ஏதுமில்லை" பாடலுக்கிடையே,</b></p><p><b>"ஆயிரம் வாசல் இதயம்</b></p><p><b>அதில் ஆயிரம் எண்ணங்கள் உதயம்</b></p><p><b>யாரோ வருவார் யாரோ இருப்பார்</b></p><p><b>வருவதும் போவதும் தெரியாது" </b></p><p><b> என்ற வரிகள் ஆயிரத்தை அசட்டையாகக் கடந்து செல்லும். கண்ணதாசனின் இந்த கடந்து செல்ல முடியா வரிகள் கொண்ட பாடலை, விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி,தங்கள் இணையற்ற இசையால் இதயத்தில் நிலை நிறுத்தினர்.இதே கருத்துப்பாதையில் பயணித்த மற்றுமொரு பாடலே'வழிகாட்டி' எனும் திரைப்படத்தில் இப்ராஹிம் இசையில் எம்.கே.ஆத்மநாதன் புனைந்த,</b></p><p><b>"ஆயிரம்பேர் வருவார் ஆயிரம் பேர் போவார்</b></p><p><b>ஆனாலும் ஒருசிலர்தான் மனிதராக வாழ்வார்"</b></p><p><b>எனும் மனிதனின் தரத்தை உள்ளுணரச் செய்த பாடல்.</b></p><p><b> ஆயிரத்தின் பிரம்மாண்டத்தை பெரி தொன்றுமில்லை என்றாக்கிய இப்பாடலை பி.சுசிலா,மிக எளிதாகப்பாடி,சாதரணமாகக் கடந்து சென்றார்.இதேமனநிலையை பிரதி பலிக்கும் வண்ணம் ஆயிரம் இரவுகளை யும் ஆயிரம் உறவுகளையும் பின்னுக்குத் தள்ளி 'கற்பகம்' திரைப்படத்தில் பி.சசிலா பாடிய,</b></p><p><b>"ஆயிரம் இரவுகள் வருவதுண்டு ஆனால்</b></p><p><b>இதுதான் முதலிரவு</b></p><p><b>ஆயிரம் உறவுகள் வருவதுண்டு ஆனால்</b></p><p><b>இதுதான் முதலுறுவு"</b></p><p><b> எனும் பாடல் இல்லறத்தின் மேன்மையி னையும் அதன் அர்த்தமுள்ள துவக்கத் தையும் ஆயிரத்துக்கும் மேலாக உயர்த்தி நிறுத்தியது.வாலியின் பெருமைசாற்றிய இப்பாடலுக்கும் விஸ்வநாதன் ராம மூர்த்தியே இசையால் முடிசூட்டினர்.</b></p><p><b> ஆயிரம் பொய்கூறியாவது ஒரு திருமணம் நடத்தி வைப்போம் என்பர்.('ஆயிரம் பொய்' எனும் தலைப்பபடன் ஒரு திரைப்படமும் வந்தது).உயர்ந்தாலும் தாழ்ந்தாலும், ஆயிரம் எனும் எண்,அன்றாட வாழ்வின் அரும் பொருளே.ஆயிரத்தின் ஆற்றலினை காதலுக்கு அர்ப்பணித்து 'சிவாஜி' திரைப் படத்தில் கவிப்பேரரசு புனைந்த"சஹானா சாரல் வீசுதோ" பாடலுக்கிடயே தோன்றும்,</b></p><p><b>"ஓராயிரம் ஆண்டுகள் சேமித்த காதலிது.</b></p><p><b>நூறாண்டுகள் தாண்டியும் வாழுமிது"</b></p><p><b> என்ற வரிகளால்,ஆயிரம் ஆயிரம் ஆண்டுகள் வாழ்ந்திடும் காதலை, காலத்துடன் பிணைத்துவைத்தார். இதைத்தான்'ஆயிரம் ஜென்மங்கள்' கண்ட காதல் என்று கூறுகிறோமோ என்னவோ!உதித் நாராயணும் சின்மயியும் இணைந்து செவிகளை இன்பத்தில் ஆழ்த்திய இப் பாடலை,இசைப் புயலின் இதமான இசை மனசுக்குள் மலர்களாய்த் தூவியது.</b></p><p><b> வாழ்க்கை மேடையில் மனிதனுக்கு எப்போதுமே,</b></p><p><b>"ஆடும் வரை ஆட்டம் ஆயிரத்தில் நாட்டம்"</b></p><p><b>தான்.</b></p><p><b> 'பாத காணிக்கை'திரைப்படத்தில் கவியரசு எழுதிவைத்த மனிதனின் இந்த இயல்பான </b><b>ஆட்ட</b><b>த்தை போல்,ஆயிரத்தின் ஆற்றலே,அதன்மீது நாட்டம் கொள்ள வைத்து அதனை அகண்ட சாம்ராஜ்ஜிய மாக்கியோ,அல்லது பலவற்றை விரும்பச் செய்து அவற்றில் ஏதேனும் ஒன்றை முன்னிறுத்தி,ஆயிரத்தைக் கடந்தோ, அதனைப்பற்றி பேசவைக்கிறது.'யானை இருந்தாலும் ஆயிரம் பொன்;இறந்தாலும் ஆயிரம் பொன்'எனும் பழம்பெறும் கூற்று உண்டு.அந்த வகையில் ஆயிரம் எனும் சொல்லின் ஆக்கமும் ஆற்றலும் அசாதாரணமானதே!.</b></p><p><b>பி.கு.ஆயிரம் சொல் கொண்ட திரைப்படங் கள்.</b></p><p><b> ஆயிரம் தலை வாங்கிய அபூர்வ சிந்தாமணி,ஆயிரம் ரூபாய்,ஆயிரம் பொய் ஆயிரம் ஜென்மங்கள்,ஆயிரத்தில் ஒருவன், ஆயிரத்தில் ஒருத்தி,ஆயிரம் வாசல் இதயம், வாரணமாயிரம்.( இன்னும் சில இருக்கக் கூடும்)</b></p><p><b> ==============0===============</b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><br /></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-49351252012218195962023-09-08T21:09:00.006+06:002023-09-08T22:41:55.914+06:00Saddening loss of a great Supporting actor<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1HeWKmplpJsRELLHcJ0Nt5MBzsgeCQzv1v507LGVmhKdzfDEvf0rCVTcvIhKEmYaz1W2k57XqgrNvU8SmNT1uBkbwAlS8rXoqIN64OAyQZ2pwoJdHKY4tTKPFgP8mKpGhv2QX_xAw_PbmEM9co3sua33ihXxE5UpNqyGgHWZagxBBCSxTwYo9BU2G6II/s306/th%20(1).jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="306" data-original-width="203" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1HeWKmplpJsRELLHcJ0Nt5MBzsgeCQzv1v507LGVmhKdzfDEvf0rCVTcvIhKEmYaz1W2k57XqgrNvU8SmNT1uBkbwAlS8rXoqIN64OAyQZ2pwoJdHKY4tTKPFgP8mKpGhv2QX_xAw_PbmEM9co3sua33ihXxE5UpNqyGgHWZagxBBCSxTwYo9BU2G6II/s1600/th%20(1).jpeg" width="203" /></a></div> <b><span style="font-size: medium;"> </span></b><p></p><p><b><span style="font-size: medium;"><br /></span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> It is really shocking to know that G.Marimuthu,maker of films like Kannum Kannum and Pulival and a leading supporting actor,has passed away following a massive heart attack while doing dubbing work for the Tamil television serial Edhir Neechal,as per some news paper reports.This sudden death of a very natural and true-to-life actor cannot be taken that easily by Tamil Cinema and Television industry.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> Marimuthu started his film career as an assistant director of Raj Kiran for the films Aranmanai Kili and Ellaame En Raasaathaan.He was also an assistant director for Mani Rathnam,Vasanth,Seeman and S.J.Suriya.It was Myskin's film Yutham Sei that projected him as a notable film actor. This was followed by 'Aarohanam'He was quite fit for performing negative roles with a silent thrust in looks and controlled delivery of dialogues. Marimuthu has acted in a number of films of which Nimirndhu Nil, Komban,Uppu Karuvadu,Marudhu.Bhairava,Kathi Sandai,Veera Sivaji,Pulikuthi Pandi,Kalathil Sandhippom,Sanga Thalaivan are a few that strike the memory of this blog writer. Finally, he did his memorable role as the side kick of Villain Varman {Vinayakan} in Rajini's Jailer.It seems he is also a part of Kamal's upcoming Indian 2</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> In two decades Marimuthu has claimed his rightful position as a performing actor capable of taking on all kinds of character roles,good and bad.However, in negative roles he has fixed his profile with greater acceptability and appeal. Now after enrolling himself for the television serial Edhir Neechal, he would have already reached every home as Aadhimuthu Gunasekaran.His passing away would have naturally affected the feelings of most T.V.serial viewers besides upsetting the T.V.series crew </span></b></p><p><span style="font-size: medium;"><b> Supporting actors need more support from the prominent media and film production houses as well as from top level heroes by way of financial assistance when death knocks at the door most unexpectedly. This post is an endorsement of the blog writer's personal grief over the saddening end of an actor of impressive role play of any role that was assigned to him. May his soul rest in peace.</b></span></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-73324907504588205122023-09-03T20:46:00.011+06:002023-09-03T23:08:21.218+06:00Homage to R.S.Shivaji<p> </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU-JpHfVj37xO4QOsLkyseLs3--gYZg71mYO9xlj3uocwzi7SIJXEEMXBxqlBHC6LKaNk7uVjOmuXQbGHqnskliqZOw-J6phvM01LgthIybSW3AITq81CgSvHTPgF-PN1GgCt561368hZ6Y2hylJTmZ5ecanbvyhx8CuSLYPSv6iOfQpGyqzUlV2CttNA/s165/th%20(1).jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="165" data-original-width="144" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU-JpHfVj37xO4QOsLkyseLs3--gYZg71mYO9xlj3uocwzi7SIJXEEMXBxqlBHC6LKaNk7uVjOmuXQbGHqnskliqZOw-J6phvM01LgthIybSW3AITq81CgSvHTPgF-PN1GgCt561368hZ6Y2hylJTmZ5ecanbvyhx8CuSLYPSv6iOfQpGyqzUlV2CttNA/s1600/th%20(1).jpeg" width="144" /></a></div> <p></p><p> <b><span style="font-size: medium;"> It is not that easy for s second level comedian and supporting actor to get his image deeply imprinted in audience memory. But R.S.Shivaji breezily carved such an image for himself from his very first film Panneer Pushpangal made by Sandhana Bharathi and P.Vasu. R.S.Shivaji has appeared in a number of Tamil films as the side kick of heroes and comedians and as the personal assistant or security personnel of biggies and politicians.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> Two of his films would be indelibly marked in the minds of the audience.One was Rajini Kanth's Maappillai in which Rajini would be terribly angry with Amala for having identified him to the Police. Drunken Rajini and his friend R.S.Shivaji would jump over the compound wall of the lady's hostel and enter Amala's room. Every time when Rajini would tell Amala"you touched my nose and showed me to the police"and would be falling on Amala,losing his balance,he would ask Shivaji"Hey hold me hold me man"(ஏய் பிடிடா,பிடிடா,பிடிடா!)one could see the ruffled reactions of Shivaji in struggling to prevent Rajini from falling on Amala.It was a scene that would have created a hilarious uproar in the theaters.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> The other film was Kamal's 'Abhoorva Sagodharargal'in which R.S,Shivaji would appear as a constable assisting sub inspector Janakaraj. Everytime when Janakaraj said or did something,instantly R.S Shivaji would shower his flattering words on his senior and say,"You have gone somewhere to a new height my Lord" (தெய்வமே, எங்கயோ போயிட்டீங்க!) and this would every time make Janakaraj elated besides inducing the audience to great moments of laughter.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> R.S.Shivaji would have done more number of films with Kamal than with Rajinikanth of which Abhoorva Sagodharargal,Michael Madhana Kamarajan,Vikram Sathya,Guna,Anbe Sivam,Kalaignan,Magalir Mattum and Pammal K.Sambandham would top the list.His other notable films include Thambikku Entha Ooru,Mounam Sammadham,My Dear Marthaandan, Vietnaam Colony,Chinna Vaadhiyaar,Jeyam Kondan,Villain,Poove Unakkaaga and Kandein Kadhalai</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> Two most recent mentionable films of R.S.Shivaji were Kolamaavu Kokila as the father of Nayanthara and Gargi as the father of Sai Pallavi.In the latter he did the role of a security staff of an apartment complex and that of a detestable child molester in a case that would unveil his involvement in the crime only in the climax,thereby shattering the regard that his daughter had for him.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> R,S,Shivaji is a calm and composed actor bearing mischief quite often covered under the cloud of sobriety. His looks through his spectacles would speak a lot. It is always a pleasure to recognize and remember the quality and skill of actors doing roles with restricted time span in a film. R.S.Shivaji has surpassed the barrier of time limitation and his passing away would hardly let his profile and performance calibre pass away from audience memory. He definitely finds an inerasable place in the history of Tamil cinema. This post places on record,a dedicated homage to R.S.Shivaji.</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> ==============0================</span></b></p><p><b><span style="font-size: medium;"> </span></b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1094666250034359578.post-34889206827468349522023-08-25T22:34:00.012+06:002023-08-26T03:41:35.131+06:00 அன்றும் நேற்றும்,இன்றும் நாளையும் <p> </p><p><b> வாழ்க்கைப்பொழுதுகளின் நினைவலை கள்,நிகழ்ச்சி நிரல்க</b><b>ளை </b><b>உள்ளடக்கிய காலக் கணக்குப் புத்தகங்களின் பக்கங்களே!.'அன்று' என்பது கடந்துவந்த பாதையின் தொலைதூரப்ப</b><b>க்கம்; 'நேற்று' என்பது நடந்து முடிந்த நெருங்கிய பயணம். இன்றைய நிஜங்கள் நாளைய நிழல்கள். இந்த காலப் புத்தகங்களை தமிழ்த் திரைப் படங்களும் கட்டுக்கோப்பாக, திரைப்படத் தலைப்புகளாகவும் பாடல்களாகவும் நளினமாக கோர்த்திருக்கன்றன! </b></p><p><b> 'அன்று கண்ட முகம்' என்றும் 'நேற்று இன்று நாளை'என்றும்'இன்றுபோய் நாளை வா'&'இன்றுபோல் என்றும் வாழ்க'என்றும், '</b><b>நாளை நமதே'</b><b> 'நாளைய செய்தி''நாளை உனது நாள்'என்றும், காலத்தை முறைப் படுத்தும் வகையில் திரைத் தலைப்புகளாய் அள்ளித்தந்திருக் கிறது தமிழ்த்திரை.</b><b> </b></p><p><b> பாடல்களில்,அன்றும் இன்றும் என்று பாலமமைக்கும் வண்ணம், </b></p><p><b>"அன்று வந்ததும் இதே நிலா </b></p><p><b>இன்று வந்ததும் அதே நிலா </b></p><p><b>என்றும் உள்ளது அதே நிலா</b></p><p><b>இருவர் கண்டதும் ஒரே நிலா" </b></p><p><b>என்று 'பெரிய இடதுப்பெண்'படத்தில் டி.எம்.சௌந்தராஜனும் பி.சுசீலாவும் பாடிய பாடலாகவும், </b></p><p><b>"அன்று ஊமை பெண்ணல்லோ </b></p><p><b>இன்று பேசும் பெண்ணல்லோ</b></p><p><b>என்றும் உனக்காக தமிழ் பேசும்"</b></p><p><b>பெண்ணல்லவோ"</b></p><p><b> என்று 'பார்த்தால் பசிதீரும்' திரைப்படத் தில் ஏ.எல் ராகவனும் பி.சுசீலாவும் மகிழ்ச்சி பொங்கப் பாடிய பாடலும்,'நாடோடி' திரைப் படத்தில் டி.எம். எஸ்ஸும் பி.சுசிலாவும் கடந்த கால நினை வலைகளை புரட்டிப் பார்த்த,</b></p><p><b>"அன்றொருநாள் இதே நிலவில்</b></p><p><b>அவரிருந்தார் என் அருகே</b></p><p><b>நான் அடைக்கலம் தந்தன் என் அழகை</b></p><p><b>நீ அறிவாயோ வெண்ணிலவே"</b></p><p><b> எனும் இதய கானமும்,அன்றைய பொழுதுகளை,இன்று வென்று நிலை நாட்டின.இந்த மூன்று பாடல்களையும் கவியரசு எழுத,முதல் இரண்டிற்கு விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இணைந்தும் மூன்றாவது பாடலுக்கு எம்.எஸ்.வி. தனித்தும் என்றென்றும் இனிக்கும் வண்ணம் இசைச்செறிவூட்டினர்.</b></p><p><b> நேற்றோடு இன்றையபொழுதை இரண்டறக் கலந்து,காதல் சங்கமத்தில் இரண்டு இதயங்கள் ஒன்றாகும் உணர்வப் பரவசத்தை வெளிப்படுத்திய பாடலே, 'வாழ்க்கைப்படகு'திரைப்படத்தில் P.B.ஸ்ரீ நிவாஸ் குரல் குழைந்து பாடிய,</b></p><p><b>"நேற்று வரை நீ யாரோ நான் யாரோ</b></p><p><b> இன்று முதல் நீ வேறோ நான் வேறோ"</b></p><p><b> எனும் இதமான பாடல்.இப்பாடலையும் கண்ணதாசன் எழுத,விஸ்வநாதன் ராம மூர்த்தி அழகுற இசையமைத்திருந்தனர். இதே கண்ணதாசன் வரிகள் எழுதி எம்.எஸ் விஸ்வநாதன் இசையமைத்த நேற்றைப் பற்றிய பாடல் ஒன்று டி.எம்.சௌந்தராஜ னின் கனத்த குரலில்,நடிகை சாவித்திரி தயாரித்து இயக்கிய'பிராப்தம்'திரைப் படத்தில் இடம் பெற்றது.</b></p><p><b>''நேத்து பறிச்ச ரோஜா</b></p><p><b>நான் பாத்து பறிச்ச ரோஜா</b></p><p><b>முள்ளில் இருந்தாலும்</b></p><p><b>முகத்தில் அழகுண்டு</b></p><p><b>நேரம் போனால் வாசம் போகும்.</b></p><p><b>வாசம் போனாலும் பாசம் போகாது''</b></p><p><b>என்ற அப்பாடல் வரிகள்,ரோஜா மலரோடு நேற்றைய நினைவுகளை மக்கிப் போகாது, காலப்பெட்டகத்தில் பத்திரப்படுத்தியது.</b></p><p><b> நேற்றைய பொழுதை நெஞ்சில் நிலை நிறுத்தி,இன்றைய மாற்றத்தை சொல்லால் சொல்லாது,மனதிற்குள் மூடி மறைத்த காதலாக,</b></p><p><b>"நேற்று இல்லாத மாற்றம் என்னது</b></p><p><b>காற்று என் காதில் ஏதோ சொன்னது</b></p><p><b>இதுதான் காதலென்பதா</b></p><p><b>இளமை பொங்கிவிட்டதா"</b></p><p><b> என்று,பொழுது புலரச்செய்தது'புதிய முகம்'திரைப்படத்தில் சுஜாதா மோகன் பாடிய சுகமான பாடல் வரிகள். வைரமுத்து வின் புதுமை சிந்தும் வரிகளுக்கு இசைப் புயல் ஏ.ஆர்.ரெஹ்மான் தேனாய் இசையூட்டி யிருந்தார்.</b></p><p><b> இன்றைய பொழுதின் சுகமும் ஆனந்தமும் அவரவர் அனுபவங்களின் திரட்சி என்றா லும், போரில் தோல்வி முனையில் நிற்கும் ஒருவனுக்கு அவனின் எதிரி ஒருநாள் காலக்கெடு வழங்கிட,அவ்வாறு தோல்வி யின் பிடியில் சிக்குபவனின் ஆதங்கமும் மன உளைச்சலும் சொல்லி லடங்கா. அப்படிப்பட்டதோர் சூழலை'சம்பூரண ராமாயணம்' திரைப்படத்தில் இராவண னாக நடித்த டி.ஸ்.பகவதிக்காக,சி.எஸ் ஜெயராமன் மனமுருகப்பாடி நெகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது </b></p><p><b>'இன்று போய் நாளை வாராய்</b></p><p><b>என எனையொரு மனிதனும் புகலுவதோ'</b></p><p><b> எனும் அற்புதப் பாடல். ஒவ்வொரு சொல் லுக்கும் தேவையான அழுத்தம் கொடுத்துப் பாடிய இப்பாடல், இன்று கேட்டாலும் நெஞ்சை உலுக்கி நிலை குலையச் செய்யும்.அ.மருதகாசியின் இந்த உணர்வு பூர்வமான வரிகள் கே.வி.மகாதேவனின் உன்னத இசையோடு ஜெயராமனின் தனித்த குரலமைப்பால் கேட்போருக்கு தவிப்பை ஏற்படுத்தும் என்பது நிச்சயம்.</b></p><p><b> இன்றைய மகிழ்ச்சியை ஒய்யாரமாய் வெளிப்படுத்தியது 'காசேதான் கடவுளடா' திரைப்படத்தில் பி.சுசிலா குரல் மகிழ்ச்சி யில் துள்ளிப் பாடிய,</b></p><p><b>"இன்று வந்த இந்த மயக்கம்</b></p><p><b>என்னை எங்கெங்கோ கொண்டு செல்லுதம்மா"</b></p><p><b> வாலியின் வரிகளை முழமையாய் உள் வாங்கி வசந்தமழை பொழிந்தார் எம்.எஸ். விஸ்வநாதன்.இதேபோன்றொரு பரவசம் ஏற்படுத்திய பாடலே 'வைதேகி காத்திருந் தாள்' திரைப்படத்தில் நம்மை முழுமையாய் வசப்படுத்திய, </b></p><p><b>"இன்றைக்கு ஏன் இந்த ஆனந்தமே</b></p><p><b>இன்பத்தில் ஆடுது என்மனமே</b></p><p><b>கனவுகளின் சுயமவரமோ</b></p><p><b>கண்திறந்தால் சுகம் தருமோ?"</b></p><p><b> என்ற ஜெயச்சந்திரனின் அதிர்வுகளை ஆனந்தமாக்கி,அகத்தில் சொர்க்கம் காணச்செய்த பாடல்.கங்கை அமரின் கனவில் மகிழ்சிக்கொடி கட்டிய இப்பாடல், அவர் தமையனாரின் இசை மழையில் இன்பமுற குளித்தது.</b></p><p><b> நாளைய பொழுதை நம்பிக்கையடன் எதிர் கொண்ட 'நாளை நமதே' திரைப்படத்தில் எஸ்.பி.பியின் குரலில் கம்பீரமாய் நம்பிக்கை கோபுரமமைத்த,</b></p><p><b>"அன்பு மலர்களே நம்பி இருங்களே</b></p><p><b>நாளை நமதே இந்த நாளும் நமதே</b></p><p><b>தர்மம் உலகிலே இருக்கும் வரையிலே</b></p><p><b>நாளை நமதே எந்த நாளும் நமதே"</b></p><p><b> </b><b>என்று நம்பிக்கையில்,விரக்தியை விரட்டியடித்து வீரத்தை விளைநில மாக்கியது. வாலியின் வரிகளும் எம்.எஸ்.வியின் இசையும் இப்பாடலுக்கு 'எ</b><b>க்</b><b>ஸ்பிரஸ்வே' அமைத்துக்கொடுத்தது. </b></p><p><b> முடிவாக,'நாளை'என்ற நாளைக் குறிப்பிட்டு அதற்கு ஒரு வேளையையும் கணக்கிட்டு,நிலாவை அந்த நேரத்திற்கு வா எனச் சொல்லி வேண்டுகோள் விடுத்து பி.சுசிலா தன் இணையற்ற இனிய குரலாலும்,தரமான பா</b><b>ட</b><b>ல் வரிகளாலும் தேசிய விருதுபெற்ற 'உயர்ந்த மனிதன்' திரைப்படப் பாடலான,</b></p><p><b>"நாளை இந்த வேளைபார்த்து ஒடிவா நிலா</b></p><p><b>இன்று எந்தன் தலைவன் இல்லை சென்று வா நிலா"</b></p><p><b> எனும், </b></p><p><b> அன்று அறுபதுகளில் ஒலிக்கத் தொடங்கி, நேற்றும்,இன்றும் என்றும்,தமிழாலும், இசையாலும்,இதயங்களை வென்ற குரலாண்ட பாடல்.வாலியின் இந்த வசந்த வரிகளுக்கு சாகா வரம் தந்தார் எம்.எஸ். விஸ்வநாதன்.</b></p><p><b> அன்றும்,இன்றும்,என்றும் மனித இனத்தை புனித உணர்வுகளாலும்,புரிந்த, புரியாத சொற்களாலும்,ஆழந்த நெளிவு சுளிவு களாலும்,திரண்ட பல குரல்களாலும், திவ்ய மாய் உள்ளக்கிளர்ச்சியினை ஏற்படுத்தும் சக்தி,இசைக்கு மட்டுமே உண்டு்என்பதில், யாருக்கும் அய்யமிருக்கப் போவதில்லை.</b></p><p><b> ==/====≈==========0=====≈==========/==.</b></p><p><b><br /></b></p><p><b><br /></b></p><p><b> </b></p><p><b><br /></b></p><p><b> </b></p>chandranhttp://www.blogger.com/profile/12858129565695752949noreply@blogger.com1