Two films between 1952 and 2026

 

     When National Pictures Parasakthi {under the supervision of A V Meiyappa Chettiyar} was released in 1952,this blogger was just three years old,and hence the film was seen only a decade later. Krishnan Panju's straight narration of events made the audience deeply inspired by the film. Parasakthi of 1952 actually had two heroes. Sivaji Ganesan,as first-time hero spontaneously conquered the hearts of the audience, with his not-new-to the-screen kind of performance. The second hero of the film was the fiery dialogue component written by Kalaignar M.Karunanidhi with a force never witnessed by Tamil cinema until then. In fact, even Kalaignar himself could not repeat that kind of dynamism in many of his other films, excepting Manohara.

  The instant success of 1952 Parasakthi, was due to its focus on social awakening with a categorical thrust on the twin social evils like wealth and casteism, that victimized the common man and threw forlorn women into harassing hands of notorious elements, that included the bogus sections playing foul in the name of religion. The impact of Parasakthi of 1952, still holds good on account of its exposure of existing realities of those days. Songs like 'Desam Gna anam Kalvi Eesan Poosai Ellaam Kaasumun Selladhadi' and 'Ka Ka Ka' of Udumalai Narayana Kavi,'Nenju Porukkuthillaiye' of Mahakavi Bharathi {all sung by Chidambaram Jeyaraman,} and 'Poomaalai Puzhudhi Manmele' penned by Kalaignar Karunanidhi, had all penetrated into the feelings and emotions of the people. Parasakthi 1952, was actually a nightmare for some, and a new dawn for many.  

  Parasakthi 2026 made by Sudha Kongura, whose earlier films Iruthi Chutru and Soorarai Potri,created waves among the audience, takes us to the last century, with retrospective commitment and a kind of comprehensive aesthetic component, in presentation of events with an excellent blending of elegance and enchanting action segment. It is actually very difficult to cinematically depict the unpalatable chapters of specific time zones, with a dedicated hold on the specific subject of language imposition, and authoritative prevention of linguistic rights of citizens. Hindi imposition seems to be an unending saga not only for the Tamils, but also to the people of various regions of India whose mother tongue is not Hindi.

  Parasakthi 2026 is definitely a very engaging film. With a variety of beautifully integrating elements such as gripping moments of action involving the student protestors against Hindi imposition, the wafer thin but graceful romantic element, the brief, intimate moments of the brothers Siva Karthikeyan and Adharva, the most fascinating portion of choreography, and the wonderfully melodious music of G.V.Praksh, all  put together make Parasakthi 2026, both an anguished experience of watching an emotionally disturbing past, and a cinematic demonstration of worthy entertainment.

  A movie cannot completely restore the past. But if done with wholehearted involvement, it can create goosebumps even among generations not directly  connected with those events. In this respect, Parasakthi 2026 has certainly achieved its goal, through the sparkling role play of Sivakarthikeyan, Adharva,Ravi Mohan and Sree Leela who are the chief players of significant roles. While Ravi Mohan has emerged as a stylish and gory Villain, Sivakarthikeyan's natural ease combined with a portrayal of heavily emotional outbursts [especially the one at Madhrai junction ]Adharva's adorable performance and Sree Leela's cute camaraderie, all become value additions to the film. Special care seems to have been taken even in the hairstyles of Ravi Mohan and Adharva.

  The nimble movements of Sivakarthikeyan, Adharva and Sree Leela, enrich the visual grandeur of the film. On the whole the retrospective journey of Parasakthi 2026, is not just a revisit to a bitter past, but is also a course of introspection of the need for cherishing one's mother tongue against any kind of linguistic aggression. While Parasakthi 1952 is an all-time reality, Parasakthi 2026 is a onetime reminiscence, representing an all-time threat. 

Note:Though very insignificant when compared to the Tamil martyrs of the anti Hindi agitation, this blogger sentimentally recalls his participation in the anti Hindi agitation processions,as a Pre University student of a reputed college in Tiruchirappalli.

                                ================0================

வாழ்த்தும்,வரமும்

மலர்மிசை ஏகினான் மாணடி சேர்ந்தார் 

நிலமிசை நீடுவாழ்வார் 

   என்கிறார் வள்ளுவர்.'மலர்போன்ற மனத்தில் நிறைந்தவனைப் பின்பற்று வோரின் புகழ் வாழ்வு, உலகில் நெடுங் காலம் நிலைத்து நிற்கும்' என்று அதற்குப் பொருளுரைக்கிறார் கலைஞர். வாழ்த்துவதும் வாழ்த்துப் பெறுவதும், வாழ்நாளின் பெரும் வரங்களே!

  தமிழ்திரைப்படல்கள், வள்ளுவரின் கடவுள் வாழ்த்து அகராதியைப் போன்று, பல்வேறு வாழ்த்துப்பாடல்களைத் தந்து, மனிதர் மனங்களில் மலர்தூவியிருக் கின்றன. 'பேசும் தெய்வம்' திரைப்படத் தில், 

"நூறாண்டு காலம் வாழ்க 

நோய் நொடியில்லாமல் வளர்க 

ஊராண்ட மன்னர் புகழ்போலே 

உலகாண்ட புலவர் தமிழ்போலே" 

  என்று கே.வி.மகாதேவன் இசையில் கோவை சரளா, எல்.ஆர்.ஈஸ்வரி,சூல மங்கலம் ராஜலெஷ்மி, ஆகிய மூவரும் இணைந்து பாடிய வாலியின் வரிகள், வாழ்த்துக்கவிதைகளில் முதல் இடம் பிடிக்கும். 

  இதே கவிஞர் வாலி வாழ்த்துரைக்க, மனோவும் எஸ்.ஜானகியும் 'பணக்காரன்' திரைப்படத்தில் இளையராஜா இசையில் மகிழ்ச்சி பொங்கப்பாடிய,

"நூறு வருஷம்

இந்த மாப்பிள்ளையும் பொண்ணுந்தான்

பேருவெளங்க இங்கு வாழனும் 

சோலவனத்தில் ஒரு சோடிக்குயில் போலத்தான் 

காலம் முழுக்க சிந்து பாடனும்" 

எனும் ஆரவாரத்துள்ளல் பாடல். 

  'பணக்காரன்' திரைப்படப்பாடல் திருமணத்தம்பதியரை பொதுவாக வாழ்த்துவதாக அமைந்திருந்ததது. ஆனால் 'கீழ்வானம் சிவக்கும்' திரைப் படத்தில் டி.எம் .எஸ் குரலில் இடம் பெற்ற

"கடவுள் நினைத்தான் 

மணநாள் கொடுத்தான் 

வாழ்க்கை உண்டானதே 

கலைமகளே நீ வாழ்கவே; 

அவனே நினைத்தான் 

உறவை வளர்த்தான் 

இரண்டும் ஒன்றானதே 

திருமகனே நீ வாழ்கவே. 

ஆயிரம் காலமே, 

வாழவே திருமணம்" 

  என்ற கண்ணதாசன் பாடல், எம்'எஸ். விஸ்வநாதன் இசையில்,தந்தை மகனையும் மருமகளையும் வாழ்த்து வதாக அமைந்திருந்தது. 

   அறிவோடு வாழ்பவரை உலகம் தானே முன் வந்து வாழ்த்துரைக்கும் என்ற கருத்தைத்தான்,'சாந்தி' திரைப்படத்தில் டி. எம்.எஸ்ஸும் P.B ஸ்ரீனிவாசும் பாடிய, 

"வாழ்ந்து பார்க்கவேண்டும் 

அறிவில் மனிதனாக வேண்டும்

வாசல் தேடி உலகம் உன்னை 

வாழ்த்து பாடவேண்டும்"

   எனும் அருமையான பாடல் வரிகள் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசையில் இதயத்தில் வாழ்த்துக்களை நிரப்பியது. 

    ஆண்டுகள் பல வாழச்சொல்லி வாழ்த் துவது வாடிக்கை. ஆனால்,மனதையும் குணத்தையும் வாழ்த்துவது,பரிச்சி யத்தின், புரிதலின் எடுத்துக் காட்டாகும். அப்படி அமைந்த பாடலே,'ஒரு ஊதாப்பூ கண் சிமிட்டுகிறது' திரைப்படத்தில் தட்சிணாமூர்த்தி இசையமைப்பில் கே.ஜே.ஏசுதாஸ் மனம் நெகிழ்ந்து பாடிய, கண்ணதாசனின் மேலான வரிகளில் அமைந்த,

"நல்ல மனம் வாழ்க 

நாடு போற்ற வாழ்க

தேன் தமிழ் போல் 

வான் மழைப்போல் 

சிறந்து என்றும் வாழ்க"

   என்று, வானம்போல் விரிந்து,வார்த் தைகளை மழைத்துளிகளாக்கி,நீர் தெளித்து, வாழ்த்திய பாடல். நலம் பேணி, வாலி வாழ்த்துக்குரல் எழுப்பிய மற்று மொரு பாடலே,'மறுபடியும்' திரைப்படத் தில், இளையராஜாவின் இசையில் எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியம் மயிலிறகால் மனம் வருடிய,

 "நலம் வாழ எந்நாளும் என்வாழ்த்துக்கள்

 தமிழ்கூறும் பல்லாண்டு

 என்வார்த்தைகள்" 

   என்று தன்னபிக்கையோடு வாழ்த் துரைத்த அற்புதமான வரிகள். 

  நேசித்த காதலி காலச்சூழல் காரணத் தால் வேறொருவரை மணந்தாலும், மனமார காதலித்த பெண்ணை வாழ்த் தும்'நெஞ்சில் ஓர் ஆலயம்' திரைப்படத் தில் ஏ.எல்.ராகவன் பாடிய,விஸ்வ நாதன் ராமமூர்த்தி இசையில் நெஞ்சுருகச் செய்த,

"எங்கிருந்தாலும் வாழ்க 

உன் இதயம் அமைதியில் வாழ்க 

மஞ்சள் வளத்துடன் வாழ்க 

உன் மங்கலக் குங்குமம் வாழ்க"

  என்று பரந்த மனதுடன் பாடிய பாடலில், வரிக்கு வரி 'வாழ்க' எனும் சொல் வழிந்துப் பொழிவதைப்பார்க்கலாம். காதலியை வாழ்த்துவதைப்போன்று காதலனை எதிர்நோக்கி வருமுன்பே வாழ்த்தும் மற்றொரு பாடலே,'நூற்றுக்கு நூறு' திரைப்படத்தில் வி.குமாரின் இசை யில் P. சுசீலா பாடிய,

"நான் உன்னை வாழ்த்திப் பாடுகிறேன் 

நீ வரவேண்டும்; 

உன் நினைவில் மயங்கி ஆடுகிறேன் 

நீ வரவேண்டும்" 

   எனும் வாலியின் வரிகளில் அமைந்த மற்றொரு பாடல்.இவற்றையெல் லாம் கடந்து,மக்களெல்லாம் ஒன்றுகூடி ஒரு தனி நபரை வாழ்த்திய பாடலே, 'இதயக்கனி' திரைப்படத்தில் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் குழுவினருடன் பாடிய, 

"நீங்க நல்லாயிருக்கோணும் நாடு முன்னேற

இந்த நாட்டிலுள்ள ஏழைகளின் வாழ்வு முன்னேற" 

   என்று குதூகலக்குரலெழுப்பி கூட்ட மாய்ப் பாடிய எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் இசையில் களிப்பூட்டிய புலமைப்பித்த னின் பாடல்.வாழ்த்துரைப்பதில், பாடல் களோடு நில்லாது,வாழ்த்துங்கள் 'பெண்ணே  நீ வாழ்க','பல்லாண்டு வாழ்க' 'இன்றுபோல் என்றும் வாழ்க' போன்ற வளமாக வாழ்த்தும் தலைப்புக் களும் உண்டு. எப்படி நாம் வாழ்ந்தாலும், பிறரை வாழ்த்துவதும் வாழ்த்துப் பெறு வதும், வாழ்வின் நிறைவான வரங்க ளாகும்!

                   ================0=================== 

Homage to a Malayalam actor with multi faces.

  Srinivasan who passed away today was not just a dynamic character actor but also a film producer, director and script writer. From the mid Nineteen Seventies till the early twenties of the new millennium he enriched Malayalam cinema with his highly qualitative versatility. He is yet another prominent face of Malayalam cinema to stay long, in the memories of the audience and find an eternal place in the archives of Mollywood.

  This blog writer would not have watched  many films of Srinivasan. But as the famous Tamil saying goes a bit of rice is enough, to test a pot full of rice. The roles assigned to him were filled with emotions such as humour, mischief, cynicism grief, greed and jealousy and he neatly excelled in all of them. Especially whenever he joined the company of Mohanlal, he would create a mood of ruckus and revelry. Movies like Akkare Akkare Akkare,Thenmavin Kombath,Midhunam Chithram, Kilichundan Mampazham, Kaalaapani and Oru Marubhoomikkadha,all under the ebullient direction of Priya dharshan, made them both invincible teammates, in Malayalam cinema.

   The other extraordinary film of this duo was Ayal Kadha Ezhuthukayanu which cast indelible impressions on the minds of the viewers. Their combination in Kilichundan Mampazham abounded in irresistible humour, with Srinivasan as a Muslim under the clutches of polygamy, struggling to prevent his untouched third wife Soundharya, from falling into the hands of her lover Mohanlal. Srinivasan's other notable entries with Mohanlal were T.P.Rajagopalan M.A,Gandhi Nagar 2nd Street and Nadodik kattu[all directed by Sathyan Anthikad], Sadayam,His Highness Abdhullah {made by Sibi Malayil}Pavithram, Udaynanu Tharam and Akasha Gopuram. His important films with Mammootty were Prajapathi,Annan Thambi and Kadha Parayumpol {for which he wrote the storyline and co produced it with Mukesh }

   Srinivasan's involvement in Malayalam cinema was truly dedicated, and his contribution was massive, on account of his shouldering multi responsibilities. Acting in more than two hundred films, he made himself an inevitable addition to Malayalam cinema's magnitude and magnificence. The last film of Srinivasan that this blog writer saw was Keedam,a thriller film, as the father of Rajisha Vijayan.Though Srinivasan's two sons are capable of retaining the film glory of their salient, celluloid father, the fact remains that a significant void will be felt by the Malayalam film industry, over the demise of this illustrious face Malayalam cinema,stuffed with the grandeur of the milky way.

                             ====================0====================

நம்பிக்கையே,நல்வாழ்வின் இலக்கு.

"யானையின் பலமெதிலே தும்பிக்கையிலே;

மனிதனோட பலம் எதிலே நம்பிக்கையிலே"

   எனும் 'இதயம் பார்க்கிறது' திரைப் படத்தில் டி.எம்.சௌந்தராஜன் பாடிய கண்ணதாசனின் பாடலை கேட்கும் போதெல்லாம், நபிக்கையே நல்வாழ்வின் அடித்தளம் என்பதை, எல்லோராலும் உணர முடியும். இப்பாடலுக்கு டி.ஆர். பாப்பா இதமாய் இசையமைத்திருந்தார்.

"நம்பிக்கை நெஞ்சில் வை 

தித்திக்கும் உன் வாழ்க்கை" 

   எனும் தாரக மந்திரத்தை நாம் ஒரு போதும் மறக்கலாகாது. 

  நம்பிக்கை என்றொரு சொல்லை நினைத்தாலே, எம்.ஜி.ஆர் திரைப்படங் களில் அவருக்காக டி.எம்.எஸ் பாடிய பல பாடல்கள் நினைவுக்கு வரும். 'பெற்றால் தான் பிள்ளையா' திரைப்படத்தில் இடம் பெற்ற,

"நல்ல நல்ல பிள்ளைகளை நம்பி 

இந்த நாடே இருக்குது தம்பி" 

பாடலும் 'என் அண்ணன்' திரைப்படத்தில் 

"நெஞ்சம் உண்டு நேர்மை உண்டு ஓடு ராஜா" பாடலுக்கிடையே உதிரத்தில் முறுக்கேற்றும்.

"உண்டு உண்டு என்று நம்பி காலை எடு 

இன்று உன்னைவிட்டால் பூமி எது கவலை விடு"

என்ற வரிகளும், 

"உனக்கென்ன வேண்டும் உணர்ந்திடு தம்பி 

உழைத்திட வேண்டும் கைகளை நம்பி" 

  எனும் 'ஆசைமுகம்' திரைப்படத்தின் "எத்தனை பெரிய மனிதனுக்கு" என்று தொடங்கும் பாடலின் இறுதி வரிகளும், 'சந்திரோதயம்' திரைப் படத்தில்'புத்தன் ஏசு காந்தி பிறந்தது பூமியில் எதற்காக'  பாடலுக்கிடையே தோன்றும்,

"உண்மை என்பது என்றும் உள்ளது,

தெய்வத்தின் மொழியாகும்

நன்மை என்பது நாளை வருவது

நம்பிக்கை ஔியாகும்"

  எனும் வரிகளும் நம்பிக்கை விதைகளை நாற்திசையும் விதைத்தன. ஆனால் இந்த சிந்தனையிலிருந்து சிறிது மாறுபட்டு, எதை நம்பவேண்டும்,எதை நம்பக்கூடாது எனும் வகையில் அமைந்த பாடலே, 'நினைத்ததை முடிப்பவன்'திரைப்படத் தில் நாம் கேட்டு மகிழ்ந்த,

"கண்ணை நம்பாதே உன்னை ஏமாற்றும்

உன்னை ஏமாற்றும்,நீ காணும் தோற்றம்

உண்மை இல்லாதது;

அறிவை நீ நம்பு 

உள்ளம் தெளிவாகும்

அடையாளம் காட்டும்,

பொய்யே சொல்லாதது"

  எனும் அற்புதமான பாடல்.இதே கருத் தினை கொஞ்சம் வித்தியாசமாகச் சொல்லியது,'இருவர்' திரைப்படத்தில் MGR வேடத்தில் நடித்த மோகன்லாலுக் காக ஹரிஹரன் பாடிய,

"கண்ணைக் கட்டிக் கொள்ளாதே

கண்டதை எல்லாம் நம்பாதே தோழா"

 எனும் பாடல்.

  தன்னம்பிக்கையை வளர்க்கும் வகையில் தலைப்பிலயேே 'உன்னால் முடியும் தம்பி' என்று சொல்லி, அதனையே பாடலாக,

''உன்னால் முடியும் தம்பி, தம்பி,

உனக்குள் இருக்கும் உன்னை நம்பி''

  என்று எஸ்.பி.பாலசுப்ரணியம் பாடிய, காந்தமாக நம் உள்ளங்களை ஈர்த்த பாடல் நம்பிக்கையின் நாதமானது.

   மனித வாழ்வில் பெரும்பாலோர்க்கு நம்பிக்கையின் கலங்கரை விளக்கமாக விளங்குவது இறைவன் திருவடிகளே. அப்படி ஒரு உணர்வை முழுமையாகவும் முழக்கமாகவும் வெளிப்படுத்திய பாடலே ஏ.வி.எம் படைப்பில் உருவான 'ராமு' திரைப்படத்தில் டி.எம்.சௌந்தராஜனும் சீர்காழி கோவிந்தராஜனும் பாடிய, 

"நம்பினார் கெடுவதில்லை நான்கு மறை தீர்ப்பு 

நல்லவர்க்கும் ஏழையர்க்கும் ஆண்டவனே காப்பு" 

  எனும் உள்ளத்தில் நம்பிக்கையை நாடித் துடிப்பாக்கிய பாடல். இப்படி ஒரு மன நிலையைத்தான் 'ஒளிவிளக்கு' திரைப் படத்தில் P.சுசீலா பாடிய,

"இறைவா உன் மாளிகையில் 

எத்தனையோ மணி விளக்கு 

தலைவா உன் காலடியில் 

என் நம்பிக்கையின் ஒளிவிளக்கு" 

என்ற உருக்கமான பாடல். 

   இறைவனுக்கு 'ஒளிவிளக்கு' ஏற்றும் அதே நேரத்தில் நம்பிக்கையுடன் பார்த்தால் மட்டுமே கல்லும் கடவுளாய் காட்சி தரும் என்று உணர்த்தியது 'தியாகம்' திரைப்படத்தில் டி.எம்.சௌந்த ராஜன் பாடிய "நல்லவர்க்கெல்லாம் சாட்சிகள் ரெண்டு"எனும் பாடலுக்கு இடையே நச்சென்று நெஞ்சில் பதியும், 

'நம்பிக்கை வைத்து கல்லையும் பார்த்தால்…

தெய்வத்தின் காட்சியம்மா…

அதுதான் உள்ளத்தின் காட்சியம்மா…

அதுதான் உண்மைக்கு சாட்சியம்மா…"   

  எனும் அற்புதமான வரிகள். எம்.ஜி.ஆர் திரைப்படங்களில் நம்பிக்கையை சந்தே கிக்கும் வகையில் அமைந்த ஒரு பாடலை 'பறக்கும் பாவை' திரைப்படத்தில் P.சுசீலா பாடியிருந்தார். 

"யாரைத்தான் நம்புவதோ பேதை நெஞ்சம் 

அம்மம்மா பூமியிலே யாவும் வஞ்சம்"

  என்ற வரிகளைக்கொண்ட இப்பாடல் கூட, எம்.ஜி.ஆர் பாடும் பாடலாக அமைய வில்லை.வஞ்சகத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் மனக்குமுறலாகவே அமைந்திருந்தது.

  இப்படிப்பட்ட நொந்து போன மன நிலை யையும்அதன் விரக்தியையும் வேறு விதமாக மாற்றி சிந்தித்து,புனையப்பட்ட  இரு பாடல்களே,பல ஆண்டு களுக்கு முன்பு வெளியான 'தூக்கு தூக்கி'யில் சிவாஜி கணேசனுக்காகப் டி.எம்.எஸ் பாடிய,

"பெண்களை நம்பாதே 

கண்களே பெண்களை நம்பாதே 

வீண் பெருமை காட்டி 

சிறுமை காட்டும் 

பெண்களை நம்பாதே''

  என்று விழிகளை,நம்பிக்கையால் வழி நடத்திய பாடலும், அதற்குப் பின்னர்  கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகள் கழித்து வெளியான,'எங்க ஊர் ராஜா' திரைப் படத்தில் சிவாஜிக்காக டி.எம்.சௌந்த ராஜனின் குரலில் கம்பீரமாய் ஒலித்த,

"யாரை நம்பி நான் பொறந்தேன்  

போங்கடா போங்க;

என் காலம் வெல்லும் 

வென்ற பின்னே,

வாங்கடா வாங்க"

   என்று வேதனையில் வீறுகொண்டெ ழுந்த பாடலுமாகும்.மேற்கண்ட பாடல் களில் 'ராமு','என் அண்ணன்','எங்கள் தங்கராஜா''தியாகம்' படப்பாடல்களை கண்ணதாசனும்,'உன்னால் முடியும் தம்பி' பாடலை புலமைப்பித்தனும்,'நினைத் ததை முடித்தவன்' படப்பாடலை.மருத காசியும்,'தூக்கு தூக்கி'பாடலை உடு மலை நாராயண கவியும் 'இருவர்' பாட லை வைரமுத்துவும்,இதர பாடல்களை வாலியும் எழுதியிருந்தனர்.

  'தூக்குதூக்கி' படத்திற்கு ஜி.ராமநாத னும்,'என் அண்ணன்' படப்பாடலுக்கு கே.வி.மகாதேவனும்,'ஆசைமுகம்'படத்திற்கு S.Mசுப்பைய்யா நாயுடுவும் 'தியாகம்' படத்திற்கு இளையராஜாவும்,'இருவர்' படத்திற்கு A.R.ரஹ்மானும் இசைய மைக்க,மற்ற எல்லாப்படப் பாடல்களுக் கும்,எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் இசையமைத் திருந்தார்.          

  இப்பாடல்கள் மூலம் தமிழ்த்திரை, நம்பிக்கையே நல்வாழ்வின் இலக்கு என்று பொருளுரைக்கும் வரிகளாலும், செவிகளும் நெஞ்சமும் நிறையச்      செய்யும் இசையாலும், பல காலச்சூழல் களில், மனித வாழ்க்கை மேம்படச் செய்திருக்கின்றன என்றால்,அது மிகை யாகாது.

          =======  0 ======= 0 =========

   

The immortal legacy of Tamil cinema. {Homage to AVM Saravanan}

      In the absence of renowned film studios like AVM and Gemini, Tamil cinema would have moved to the tail end. In other words, the glory of Tamil Cinema is nothing but a consequence of the existence of such founding, fore runners of Tamil cinema.The studio of A.V Meyappa Chetttiar was born in 1945 after succeeding a couple of business ventures like Saraswathi Sound Productions,a gramaphone manufacture and sale unit and Pragathi Studios that came out,with the famous hit Nandakumar, starring T.R.Mahalingam,a fourteen year old boy then.The commendable films released during this period include Sababadhi, En Manaivi and Sri Valli.

 When the AVM studio was established it 1945, a long list of unforgettable hits like Naam Iruvar,Vedhala Ulagam,Vaazkai,the superhit film Parasathi,and other remarkable entries like Kula Dheivam,Thilagam, Chella Pillai, Kalathur Kannama,Dheiva Piravi,Paava Mannippu,Pachai Vilakku,Server Sundaram, Naanum Oru Penn, Kaakkum Karangal, Kuzhandhaiyum Dheivamum Major Chandra kanth, Annai, Annaiyum Pithaavum, Baabu.Anbe Vaa, Raamu,Adhe Kangal and Uyarndha Manidhan which were all amazing films, that added a lot of pride and power to Tamil cinema.

 A.V.Meyyappa Chettiyaar's family was as much large, as his contribution to Tamil cinema. Of his eleven children AVM Saravanan alias Saravanan Surya Mani and M.Balasubramanyan have continued the legacy of Tamil Cinema.Of the two AVM Saravanan passed away on 4th Dec 2025,at the age of 85.Saravanan who stepped into the film field in the early sixties, became a vital part of the national award winning film Naanum Oru Penn and later for Visu's renowned film Samsaaram Adhu Minsaaram which also won the National film award.

 AVM Saravanan continued to retain the grandeur of the brand name AVM,as the most entertaining and dignified film production house.It was this epoch-making film producer the son of the illustrious A.V.Meyyappa Chettiyar,who made Rajinikanth into an outstanding star of Tamil cinems through the film Murattu Kaalai directed by S.P.Muthur aman.Saravanan continued to make Rajinikanth stick to the Tamil cinema base, through memorable films like Pokkiri Raja,Payum Puli,Nallavanukku Nallavan.Raja Chinna Roja,Mr.Bharath,Ejaman and Sivaji.

  After Kalathur Kannamma,and Paarthaal Pasitheerum,the AVM banner inducted Kamalahasan in the Silver Jubilee hit Sakalakalaa Valaaban.Thoongaadhe Thambi Thoongaadhe Per Sollum Pillai.and Uyarndha Ullam were the other AVM films starring Kamalahasan.The other well known AVM films are Mella Thirandhadhu Kadhavu,{starring Mohan} Dharma Dhevadhai Managara Kaaval,Sethupathi IPS {all Vijayakanth films} Mundhanai Mudichu {K.Bagyaraj}Paati Sollai Thattadhe,(Pandia Rajan) Minsaara Kanavu,(Prabhu Deva) Thirupathi,{Ajith}Ayan {Surya}and Vettaikaaran {Vijay}.

   Films under the AVM banner never disappointed the audience in terms of action quotient,emotional content,thematic value, decent dialogue component, impressive grasp of character evolution by actors,a compact mix of humour and pathos and clean narration of the cinematic course of events. AVM is not just a film family but they are also makers of family-oriented cinema exalting the minds of the viewers and never pulling down the ethical side of human routine. 

  Itis in this particular aspect this biggest film making industry withstood the test of time amidst very many challenges in making quality-oriented films. Tamil cinema is bound to keep in its archives not only the brand name AVM,but also its unswerving promoters as father and sons .So long Tamil cinema lives, the name AVM Saravanan will also stay in the minds of film lovers, as the immortal legacy of inspiring celluloid model. Long live the memory of AVM Saravanan.

    ==============0===============

மலை மலையாய்

நிலையின் திரியாது அடங்கியான் தோற்றம் 

மலையினும் மாணப் பெரிது

  என்கிறார் வள்ளுவர். அதாவது தன் நிலையிலிருந்து மாறாத ஒருவனின் தன்னடக்கம் மலையைக்காட்டிலும் உயர்ந்ததும்,வலுவானதுமாகும் என்பதே, இக்குறள் கூறும் உண்மை! 

  மலைதான் சிலையாகிறது; இதைத்தான் 'வணங்காமுடி' திரைப்படத்தில் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் பாடிய.

"மலையே உன் நிலையே நீ பாராய் 

கலைஞனின் உளியாலே 

காவியச் சிலையான 

மலையே உன் நிலையே நீ பாராய்" 

  எனும் ஓங்காரப்பட்டாலும்,'கார்த்திகை தீபம்' என்னும் திரைப்படத்தில்    டி எம் சௌந்தராஜன் பாடிய,

"மலை சாய்ந்து போனால் சிலையா கலாம் 

மரம் சாய்ந்து போனால் விலையாகலாம் 

மலர் சாய்ந்து போனால் சரமாகலாம் 

இந்த மனம் சாய்ந்து போனால் என்ன செய்யலாம்"

   எனும் மனதை சோகத்தில் தத்தளிக்கச் செய்த பாடலும், மலையின் கம்பீரத்தை யும்,அந்த மலைகூட இயற்கையின் சீற் றத்தில் சரியலாம் எனும் உண்மையை யும், தத்துவங்களாய் உணர்த்தின.மலை சிலையாவதைப் போல மனிதனும் சில நேரம் சிலையாவதுண்டு என்பதைத்தான் 'இரத்தத்திலகம்' திரைப்படத்தி டி.எம். சௌந்தராஜன் பாடிய,

"பனிபடர்ந்த மலையில் மேலே 

படுத்திருந்தேன் சிலையைப்போலே 

கனி தொடுத்த மாலையைப்போலே 

கன்னி வந்தாள் கண் முன்னாலே" 

   என்று கவித்துவம் மேம்பட்ட வரிகள் உணர்த்தின.மனம் துன்பத்தில் சாய் வதை, துன்பமே மலையென மண்டை யைக்குடைவதும் அப்படி தலைதூக்கும் இடரை தர்மம் வழிமறித்து காக்கும் என்பதையும், 'தர்மம் தலைகாக்கும்' எனும் டி.எம்.சௌந்தராஜனின் பாடலுக் கிடையே தோன்றும், 

"மலை போலே வரும் சோதனை யாவும் 

பனிபோல் நீங்கிவிடும் 

நம்மை வாழவிடாதவர் வந்து நம் வாசலில் 

வணங்கிட வைத்து விடும் 

செய்த தர்மம் தலைகாக்கும் 

தக்க சமயத்தில் உயிர்காக்கும்" 

   எனும் பாடல் வரிகள் மூலம் உணரலாம். மலைகளுக்கிடையே மல்லுக்கட்டும் காற்றும் அக்காற்றோடு கலந்து வரும் கானமும், காதலர்களின் உணர்வுகளை ஊஞ்சலாட்டுவதுண்டு.'பாடு நிலாவே' திரைப்படத்தில் எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியம் பாடிய,

''மலையோரம் வீசும் காத்து 

மனசோடு பாடும் பாட்டு கேட்குதா"

   எனும் பொதுப்படையான பாடலும் 'கரகாட்டக்காரன்' திரைப்படத்தில் மனோவும் சித்ராவும் இணைந்து பாடிய, 

"குடகு மலை காற்றில் வரும் 

பாட்டு கேட்குதா என் பைங்கிளி"  

மற்றும் கிழக்கு வாசல் திரைப்படத்தில் மனோ பாடிய, 

"பச்சமலை பூவு 

நீ உச்சிமல தேனு 

குத்தங்குறை ஏது

நீ நந்தவனத் தேரு"

  என்று குறிப்பிட்ட மலைகளை கடந்து தவழ்ந்துவரும் பாடல்களும், மலையும், காற்றும்,காதலும்,ஒரு முக்கோணப் பரிமாணமாவதை முன்னி றுத்தின. 

  இறைவனை மலைமேல் ஏற்றிவைத்து இறைவனைப் போற்றும் வண்ணம் அமைந்த சில பாடல்களும் உண்டு.அந்த வகையில் வரிக்குவரி மலையேறிய பாடலே 'தெய்வம்'திரைப்படத்தில் மதுரை எஸ். சோமு அவர்கள் பாடிய,

"கோடி மலைகளிலே கொடுக்கும் மலை எந்த மலை

கொங்குமணி நாட்டினிலே குவிழ்ந்த மலை அந்த மலை

தேடிவந்தோர் இல்லமெல்லாம் 

செழிக்கும் மலை எந்தமலை

தேவாதி தேவரெல்லாம் தேடிவரும் மருத மலை"

எனத் தொடங்கி

"மருத மலை மாமணியே முருகைய்யா"

என்று முருகனை மூச்சிறகை்க புகழ்ந்து பாடிய பாடல்.

  இதே முருகனை போற்றித்தான் 'கந்தன் கருணை' திரைப்படத்தில் P.சுசிலாவும் சூலமங்கலம் ராஜலட்சுமியும் சேர்ந்து பாடிய,

"திருப்பரங்குன்றத்தில் நீ சிரித்தால்

திருத்தணி மலை மீது எதிரொலிக்கும்"

எனும் பாடல் அமைந்திருந்தது.

  இப்படிப்பட்டதோர் மனநிலையில் பெரு மாளை தலை தாழ்த்தி வணங்கிப்பாடிய 'திருமலை தென்குமரி'படத்தில் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் பாடிய,

"திருப்பதி மலை வாழும் வெங்கடேசா

திருமகள் மனம் நாடும் ஸ்ரீநிவாசா

ஏழுமலைவாசா"

   எனும் இறைவனுள் இதயம் சங்கமிக்கச் செய்த பாடல். மேற்கண்ட பாடல்களில் வணங்காமுடி பாடலை தஞ்சை ராமையா தாஸ் எழுதி,ஜி இராமநாதன் இசைய மைக்க 'கார்த்திகை தீபம்'திரைப்படப் பாட லை ஆலங்குடி சோமு எழுத,ஆர். சுதர் சனம் இசையமைத்திருந்தார்.'இரத்தத் திலகம்' 'தர்மம் தலைகாக்கும்''தெய்வம்' திரைப்படப்பாடல்களை கண்ணதாசனும், 'கந்தன் கருணை' பாடலை பூவை செங்குட்டுவனும் 'திருமலை தென்குமரி' பாடலை உளுந்தூர்பேட்டை ஷண்முகமும் புனைந்திருந்தனர்.

     'பாடு நிலாவே'பாடலை வாலியும் 'கரகாட்டக்காரன்'பாடலை கங்கை அமர னும்'கிழக்கு வாசல்'திரைப் படப் பாடலை ஆர்.வி. உதயகுமாரும்  வடிவமைத்திருந் தனர். கடைசி மூன்று படப்பாடல்கள் இசைஞானியின் இசையில் இன்பத்தே னூட்டின.இதர இறைவன் சார்ந்த திரைப் படங்களுக்கு கே.வி.மகாதேவனும் குன்னக்குடி வைத்யநாதனும் இசைப் பங்காற்றினர்.

  இதுபோன்ற பாடல்கள் மட்டுமின்றி  திரைப்பட தலைப்புகளான 'மலை மலை' 'ஏழுமலை''மருதமலை''அழகர் மலைக் கள்வன்''நீலமலைத் திருடன்''தங்கமலை ரகசியம்''திருமலை தென்குமரி' மலைக் கோட்டை,போன்றவை தமிழ்த்திரையை வெகுவாக அலங்கரித் திருக்கின்றன.

                       =================0===================

Tribute to the mighty hero of Bollywood

Homage to a hero of all times

     Dharmendra who was originally named as Dharmendra Kewal Kishan Deol was one of the earliest heroes of macho might in Hindi cinema. With an acting career of almost 65 years with his last completed film Ikkis  waiting for a posthumous release, Bollywood and all his fans would have their eyes filled with tears, over missing a hero of well-built physique, endowed with a stentorian voice and vigour for a racing role play. 

   The fans of MGR in Tamil Nadu, would always keep in their minds a never missing link between the late Bollywood hero and their mass hero, on a similar pathway to stardom. Perhaps that was why the immortal Dharmendra was picked up for playing the role Alibaba {that MGR played much earlier in the Tamil version "Aibbabavum Naarpadhu Thirudarkalum"} in the film "Alibaba aur 40 Chor". When the Tamil film Naalai Namadhe, the Tamil remake of Yadon ki Baaraat was released, the fans of Hindi films, eagerly looked for their Dharmendra in M G R, and the latter did not disappoint the audience.

    Having lived in a district in Tamil Nadu where Hindi film releases were not many, this blogger cherishes in lasting memory, the five films of Dharmendra he watched. Raj Kapoor's four-hour fascinating film Mera Naam Joker {1970},was the first film in which this blog writer saw Dharmendra in the role of Mahendra Singh. The next film was Seetha Aur Geeta {1971} followed by Jugnu(1973). While Sivaji Ganesan played the role of Dharmendra in the Tamil remake of Seetha Aur Geeta {Vani Rani} Kamalahasan played his role in the Tamil version of Jugnu {Guru}.Jugnu was celebrated for the twice said dialogue,"Baap ke naam kaa sahaaraa kamzor log lete hai" which when translated into English would mean, ''the weak would be longing to be known by their father's reputation"

  The two other films were the mega hit Yadon Ki Baaraat {1973} and the blockbuster film Sholay {!975}.It was a pleasure to watch Dharmendra, along with the other sterling hero Sanjeev Kumar in Seetha Aur Geeta and Sholay and with the adorable Amitabh Bachan in Sholay.Among these five films, Hema Malini was his pair in Jugnu, Seetha Aur Geeta and Sholay. Besides these films, the blogger also saw Dharmendra as himself, in the film 'Chhoti Si Baat'.

  It is not the number of films of a hero that one watched, matters here. A veteran actor like Dharmendra can create a massive impact on the minds of the audience, as he did by jumping from a bridge on a running train in Yadon Ki Baaraat. Behind his grim look, he could create a world of grandeur, and his graceful half smile, was a treat more enchanting than the broad smiles of several other heroes. By looks and by the loaded roles Dharmendra performed, one could reflect upon the magnificence of Hindi cinema, and the whole gamut of Hollywood style radiating through the Hindi screens.

  Dharmendra was a hero of might; and that was ever a ruling macho might. Be it stunt or romance or emotional display, Dharmendra was by all means, the most captivating hero of Hindi cinema,with his unique charisma firmly fixed to the minds of his fans, as someone with a capacity for creating a superman impact, downsizing the dramatic efficacy of several other heroes of his time. The dynamic name Dharmendra will be eternally vibrating through the memories of his family, friends, film fans and the entire bastion of Bollywood.

                                     ==============0================