Monday, June 21, 2021

An Actor of Submission and Substance.


   Screen presence and portrayal of characters of actresses,mostly depend upon the nature of storyline and the type of character,that they are offered to perform.Variety in role display is actually not only the most fortunate take away of any hero or heroine, but is also a matter of the performance potential of the actor concerned.Generally,the field of cinema easily typecasts actors and actresses,based on their prominent success element portrayed dynamically and applauded loudly by the audience.

   As far as Tamil cinema is concerned winnable roleplay of women was in the wishlist of actresses who ruled the silver screen for a substantial period of time.Women like Padmini P.Bhanumadhi,Savithri,Sowcar Janaki,Sarojadevi, K.R.Vijaya and Jeyalalitha cast their indelible impressions as the most dynamic women of Tamil cinema.Others like Vijayakumari,Devika,Vanisri,Sridevi,Sujatha,Radhika,Ambika, Radha,Revathi,Devayani,Kushbu and Simran have made themselves the most deserving women contributors,towards the enrichment of Tamil film field.The latest leading lady in this list has been Nayanthara.

  Among the front liners of the last century,one could find a combination of feminism and submission as the striking indicators of womanhood as reflected in celluloid form. Modesty and fighting spirit was proportionately found in Bhanumathi,Padmini  Sowcar Janaki and Jeyalalitha.Whereas,Savithri and K.R.Vijaya mostly carried on the meekest representation of womanhood.As Savithri mostly confined her acting career to the enfolding association of her husband Gemini Ganesan,it is K.R.Vijaya who strikes our minds as the most docile woman of Tamil Cinema,spreading her feathers of acting as the successful pair of many heroes of Tamil cinema. 

  Inroduced by the meritoriously native film maker K.S.Gopalakrishnan,with a promising role play in the sweetly remembered film Karpakam,K.R.Vijaya began to grow in her career,by leaps and bounds.In the titular role that she played as Karpagam,the daughter of a wealthy landlord{S.V.Rengarao}and as the deeply loved wife of Gemini Ganesan.K.R.Vijaya appeared only in the first half of the film to be killed by the horns of a ferocious bull just before the interval.But still even now, P.Suseela's scintillating song"Athai Madi Methaiyadi Aadi Vilaiyaadamma" would instantly bring to one's memory,the amazingly graceful pfofile of K.R.Vijaya,as the affectionate aunt of her brother's kid.

  Though K.R Vijaya was first paired with Gemini Ganesan in Karpagam,her films with the king of romance were not many,other than Ramu,Thenmazhai,Kurathi Makan and Chinnanjiru Ulakam.Similarly her films with MGR were also less in number.The most prominent among them were Panam Padaithavan,Thaazhampoo, Vivasaayee,Nalla Neram and Naan Yen Pirandhein.

  Her entries with the next generation heroes like Jai Shankar and Ravichandran were also limited to films like Pattanathil Bhoodham,Mukoortha Naal,Akka Thangai, Vayyadi,Soodhaattam,Penne Nee Vazhka and Mayor Meenakshi all with Jai Shankar and Idhayakamalam,Ninaivil Ninraval and Sabadham with Ravichandran.Among these,she overook the two heroes in her role play in films like Soodhaattam,Vaayaadi, Mayor Meenakshi,Penne Nee Vazhka,Idhayakamalam and Sabadham because all these films were heroine oriented.

  K.R.Vijaya's commendably winning male pairs were R.Muthuraman and Sivaji Ganesan.In fact,these two heroes had acted together in quite a number of films and the most notable of their joint shows were Nenjirukkumvarai and Raman Ethanai Ramanadi in which K.R.Vijaya was paired with Muthuraman despite the fact that the Chevalier had to gulp the pains of one side love in both the films.Besides these two films,K.R.Vijaya's highly remarkable films with Muthuraman were Panjavarnakkili, Server Sundaram,Kanne Paappaa,Nathaiyil Muthu,Sondham,Namma Veeetu Dheivam and the uniquely sentimental movie Dheerga Sumangali.

  Some of the best films of this actress of smiling grace with the Chevalier were,Selvam, Iru Malarkal,Thangai,Thirudan, Oottivarai Uravu,{who can forget her scintillating dance movements for the enchanting song, Thedinen Vandhadhu}Bharadha Vilas, Sorgam,Thava Pudhalvan,Thanga Padhakkam,Paalaadai,Thirisoolam, Kalthoon, Padikkadha Pannaiyaar,Mirudhanga Chakravarthi and Needhipadhi.What was special about this pair was their conjugal intimacy with a profound grasp of man woman relationship and family life.Theirs was a perfectly matching, precisely compatible and beautifully synchronizing conjugal melody.

  The transition of K.R.Vijaya from captivating womanhood to caring motherhood on the Tamil big screen,was much early.She started donning the role of a mother of grown up children in Bharatha Vilas itself.This element she excellently displayed in films like Thanga Padhakkam,Mirudhanga Chakravarthi, Thirisoolam,Kalthoon and Needhi padhi.Later,she started playing mother roles in the films of Ramarajan,Raj Kiran and several other heroes.Recently she has also appeared in grand mother roles and the latest one in this list is as Vishal's grandmother in the now released Chakra.Now a days she is also quite busy with T.V.serials.

   The outstanding element in K.R.Vijaya's screen performance is her submissive role play with a winning smile almost in all shots.But she also boldy took most challenging roles in the starting spell of her career itself.Some of her remarkable roles were for the films Panjavarnakili,Idhaya Kamalam,and Iru Malarkal.Her later years saw her perform brilliantly in films like Bharadha Vilas,Sorgam,Thanga Padhakkam and Thirisoolam,all with Sivaji Ganesan.

  When it comes to emotional outbursts in character portrayal,one could always notice the underlying shivering voice pattern naturally unfolding the fact that K.R.Viajya is never ready to cross the limits of flexibility and feminine grace.No doubt a couple of her earliest films like Pattanathil Bhoodham and Karuppu Panam,were glamour bound.But gradually she built up the thespian acumen to match the grandeur of a legendary hero like Sivaji Ganesan.

   She has ever been the one and only woman of Tamil  Cinema,who succeeded over her male pairs by defeating herself.However,films like Sabadham{specially remembered for her underplay in order to silently win over the scheming villain, splendidly performed by T.K.Bhagavadhi}Mayor Meenakshi,{outbeating the manipulations of V.K.Ramasamy} and Enna Mudhalali Sowkiyama{throwing potential challenges to the wicked capitalist Major Sundarajan} will cast in our memory,the power of the winning woman.

  In these three films cited, K.R.Vijaya poignantly presented herself as the strong willed woman capable of defeating her men rivals,with hidden layers of perception of  the power of goodness over evil.All said and done,it is her exuberant roles in the films of Sivaji Ganesan and Muthuraman,that will belong to an exemplary category of a woman of smiling grace,vanquishing her victors,through submission and substance.



Friday, June 11, 2021

பாடலை வலம்வரும் பாடல்கள்

   'உப்பில்லாப் பண்டம் குப்பையிலே' என்பது போல் பாடலில்லா திரைப் படம் பாதிக்கிணறு தாண்டிய கதையே!பாடல்களே இல்லாமல் பெருமை யுற்ற'அந்தநாள்'போன்ற ஒரு சில திரைப் படங்கள் இருந்தா லும்,பாடல் கள் அனைத்துமே தேன் சுவையாய் அமைந்த திரைப்படங்கள்  திரை  ரங்குகளுக்குள்ளேயும் வெளியேயும்,தினந்தோறும் ஒலித்து, திகட்டா செவிக்குணவு படைத்த துண்டு.

  சுவையான பாடல்கள் மட்டுமல்லாது, பாடலெனும் சொல்லை சுற்றி வரும்  எண்ணற்ற பாடல்கள், தமிழ்திரை யிசை கானங்களில் தடம் பதித்  துள்ளன. அப்பாடல்கள் பெரும்பாலும் செவிகளில் உட்புகுந்து நம் நெஞ்சங் களை  அமுதுண்ணச் செய்வதுண்டு. அதுபோன்ற பாடல்கள் வருணனைப் பாடல்களாகவோ,சபையேறும் கீதங்களாகவோ திரைப் படங்களில் அமையப்பெறுதலே,வழக்கமாகும். 

   பாடலை உளமார நேசித்து, உயிரோடு கலந்து,உணர்வுப்பூர்வமாக உவகையுடன்,டி.எம்.சௌந்தராஜன் நடித்துப்பாடிய ஒரு ஒப்பற்ற பாடலை,  முதன் முதலில் இங்கே நிச்சயம் குறிப்பிட்டாகவேண்டும்.கே. சங்கரின் இயக்கத்தில் உருவான'கல்லும் கனியாகும்' திரைப்படத்தில் இடம் பெற்ற, 

"எங்கே நான் வாழ்ந்தாலும் 

என்னுயிரோ பாடலிலே 

பாட்டெல்லாம் கவிமழையாய் 

பாடுகிறேன் என்னுயிரே" 

எனும் இம்மெய்சிலிர்க்கும் பாடலை, கவியரசு எழுத, எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் அதற்கு உயிரூட்டினார்.  

  பாடலைப்பற்றி  நாம் கேட்டு,மெய் மறந்த பாடல்,'பாசமலர்' திரைப்படத் தில் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசை யில்,காதல் மயக்கத்தை வெளிப் படுத்தும் வண்ணம்  கே.ஜமுனா ராணி  பாடிய,  

"பாட்டொன்று கேட்டேன்


நான் அதை பாடவில்லை" 

  எனும் வசீகரப்பாடலாகும்.'பாசமலர்' திரைப்படத்திற்கான அனைத்துப் பாடல்களையும் கவியரசு எழுதியிருந் தார் என்பது, இன்னொரு அழகான உண்மையாகும். 

  இதற்கு அடுத்தாற்போல் பாடலைப் பற்றி பாடி நம்மை உளம்குளிரவைத்த பாடல்,அதே விஸ்வநாதன் ராம மூர்த்தி இசையில் 'வீரத்திருமகன்' திரைப் படத்தில் எஸ்.ஜானகியின் இடைப்பட்ட குரல் இணைப்பில், P.B.ஸ்ரீனிவாஸ் குழைந்து பாடிய, 

"பாடாத பாட்டெல்லாம் பாட வந்தாள்       

காணாத கண்களை காண வந்தாள்

பேசாத மொழியெல்லாம் பேசவந்தாள் 

பெண் பாவைநெஞ்சிலே ஆட வந்தாள்" 

  எனும் ஆனந்த கீதமாகும்.இரட்டை யரின் இசையில்,கவியரசின் எல்லா பாடல்களும்,இத்திரைப்படத்தின் வெற்றிக்கு வித்திட்டன என்றால்,அது மிகையாகாது. 

  பாடல்களின் பரிசுத்தம்,உண்மை காதலின் உள்ளடக்கம்.இந்த வகை யில் உணர்வுகளின் உருவகமாக, பாடல்கள் படையெடுத்து,செல்லுமிடம் நோக்கி சென்றடைவதுண்டு.அவ் வாறு சென்றடையமுடியாத தருணங் களில்,இயற்கையை துணைக்கழைக் கும் காதலரும் உண்டு.ப்படி  அமைந்த மறக்க வொண்ணா பாடலே, எம் ஜி ஆரின் 'படகோட்டி' திரைப் படத்தில் இடம்பெற்ற, 

"பாட்டுக்கு பாட்டெடுத்து 

நான் பாடுவதை கேட்டாயோ 

துள்ளிவரும்  வெள்ளலையே 

நீ போய் தூது  சொல்ல மாட்டாயோ" 

  எனும்,அழுத்தமான காதல் ஆதங்கத்தை வெளிப்படுத்தும் வரிகளாகும். வாலியின் வளமான வரிகளுக்கு விஸ்வநாதன் ராம மூர்த்தி இசை ழுப்பி, வசந்த விழா கொண்டாடினர்.

  இந்தவகையில் அமைந்த மற்று மொரு பாடலே,'எங்கிருந்தோ வந்தாள்' திரைப்படத்தில் சிவாஜி கணேசனுக்காக டி.எம். சௌந்த ராஜன் உருக்க மாய்க் குரல்கொடுத்த, 

"ஒரே பாடல் உன்னை அழைக்கும் 

உந்தன் உள்ளம் என்னை நினைக்கும்" 

   எனும் ஆழ்ந்த காதலை அனுபவித்து அர்த்தமாகிய,கண்ணதாசனின் வரிகளாகும்.இப்பாடலுக்கு எம்.எஸ். விஸ்வநாதன் இசை உயிரூட்டினார்.

  பாடலுக்கான உந்துதலை உணர வைக்கும் ஒரு சில பாடல்களும் உண்டு. அவற்றில்'ஐந்து லட்சம்' திரைப்படத்தில் ஜெமினி கணேச னுக்காக எஸ்.எம் சுப்பையா நாய்டு வின் சுறுசுறுப்பான ஒலியோட்டத் தில்,டி.எம்.எஸ் பாடிய,

" நான் பாடிய முதல் பாட்டு 

இவள் பேசிய தமிழ் கேட்டு 

நான் கவிஞனென்றானதெல்லாம் 

இந்த அழகியின் முகம் பார்த்து" 

   எனும் பாடலும்,புது வசந்தம்' திரைப் படத்தில் எஸ்.எ. ராஜ்குமாரின் மித மான இசை நகர்வில், கே.ஜே.யேசு தாஸ் பாடிய, 

"பாட்டு ஒன்னு நான் பாடட்டுமா 

பால் நிலாவ கேட்டு 

வார்த்தையிலே வளைக்கட்டுமா 

வானவில்ல சேர்த்து" 

  எனும் கற்பனையூற்றின் புதுவெள்ள முமாகும்.இவ்விரு பாடல்களையும் முறையே வாலியும் நா.முத்துலிங்க மும் புனைந்திருந்தனர்.   

   உற்சாகமாக,ஒருவர் மேடையில் பாடுகையில் அப்பாடல் ரசிக்கும் படியாக இருப்பின்,அப்பாடலுடன்  இணைந்து மற்றும் பலரும் பாடுவதும் ஆடுவதும் இயற்கையே! இப்படி அமைந்த பல காட்சிகளை நாம் பல திரைப்படங்களில் கண்டு களித் திருக்கிறோம்.அவற்றில் குறிப்பிட்டுச் சொல்லும்படியாக'தங்கை' திரைப் படத்தில்  நடிகர் திலகத்திற்காக டி.எம். எஸ் ரசித்துப்பாடிய, 

"கேட்டவரெல்லாம் பாடலாம் 

என் பாட்டுக்குத் தாளம் போடலாம் 

பாட்டினிலே பொருளிருக்கும் 

பாவையரின் கதையிருக்கும் 

மனமும் குளிரும் முகமும் மலரும்"  

   எனும் ஆர்ப்பாட்டமானப் பாடலும், 'கண்ணன் என் காதலன்'திரைப்படத் தில் அதே டி.எம்.எஸ், எம்.ஜி.ருக் காக பரவசமாய்ப் பாடிய, 

"பாடுவோர் பாடினால் ஆடத்தோன்றும்

பாலுடன் தேன் கனி சேரவேண்டும்

கலைகளை தெய்வமாய் காண வேண்டும்

கன்னி நீ இன்னும் ஏன் நாண வேண்டும்"  

எனும் வரிகளும்,அவற்றைப் பின்தொடர்ந்து பொருள்பட பாடப்பட்ட, 

"பாட்டில் சுவை இருந்தால் ஆட்டம் தானே வரும்

கேட்கும் இசை இருந்தால் கால்கள் தாளமிடும்" 

போன்ற வரிகளும், 

"ஆடலுடன் பாடலைக்கேட்டு ரசிப்பதிலேதான் சுகம் சுகம்" 

  எனும் எம்.ஜி.ஆரின் 'குடியிருந்த கோயில்'திரைப்படப் பாடலை நம் மனதில் நிலை நிறுத்துகின்றன. டி.எம்.எஸ்,பி.சுசீலா இணைந்து சொற்களால் நாவினில் நர்த்தன மாடிய,'குடியிருந்த கோயில்'பாடலை, எவரும் மறந்திருக்க இயலாது.  

   மேற்கண்ட மூன்று பாடல்களுக்கும் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் இசை யமைக்க,முதல்  பாடலுக்கு  கண்ண தாசனும்,இரண்டாம் பாடலுக்கு  வாலியும், மூன்றாவது பாடலுக்கு ஆலங்குடி சோமுவும்,தங்களது கவித் துவத்தை காணிக்கையாக்கினர். இசை மேடையில் பரவசப்பாடல்களல் லாது நலம்வாழ்த்தும் பாடல்களும் உண்டு. இவற்றில் முக்கியமாக இரண்டை குறிப்பிட்டாக வேண்டும். முதலாவதாக,'எங்கமாமா'திரைப் படத்தில் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் இசையில் சிவாஜிக்காக டி.எம்.எஸ் நெகிழ்ந்து பாடிய, 

"எல்லோரும் நலம் வாழ நான் பாடுவேன் 

நான் வாழ யார் பாடுவார் 

என் பாடல் நான் பாட பலராடுவார் 

இனி என்னோடு யாராடுவார்" 

   நெஞ்சைத்தொடும் வரிகளாகும். கிட்டத்தட்ட இதற்கு இணையான ஒரு பாடல்தான் எம்.ஜி.ஆரின் 'நான் ஏன் பிறந்தேன்'திரைப்படத்தில் சங்கர் கணேஷ் இசையோட்டத்தில், டி.எம்.எஸ் குரலுயர்த்திப்பாடிய,

"நான் பாடும் பாடல் 

நலமாக வேண்டும் 

இசைவெள்ளம் நதியாக ஓடும் 

அதில் இளநெஞ்சம் படகாக ஆடும்" 

  என்பதாகும். கண்ணதாசனின் 'எங்க மாமா'படப்பாடலும்,வாலியின் எம். ஜி .ஆர் படப்பாடல் வரிகளும்,காலம் வென்று,காதோரம் லோலாக்காக மென்மையாய் அதிர்ந்து, நினை வலைகளில் நிலைகொண்டுள்ளன. 

   பாடல்கள்,காதலுக்கும் மோதலுக் கும்,இசைமேடைகளின் இனிய அர்ப்பணிப்புகளுக்கும் அப்பாற்பட்டு, புவியாளும் பலமுடையவை என்பதைத்தான் 'திருவிளையாடல்' திரைப்படத்தில் கே.வி.மகாதேவன் இசையில் டி .எம்.எஸ்.கம்பீரமாக, மூச்சு முட்டப் பாடிய,

"பாட்டும் நானே பாவமும் நானே 

பாடும் உனைநான் பாடவைத்தேனே" 

   என்று 'சர்வம் சிவமயம்' எனும் தத்துவத்தை இசைமூலம் உணர்த்திய பாடலாகும்.அகிலத்தின் அசைவு களுக்கு ஆண்டவனே மூலம் என்பதை,உச்சம் தொடும் வரிகளால் உலகாளச் செய்தார் கவியரசு.  

   பாடலைப் போற்றும் பாடல்களை நினைத்துப்பார்க்கையில்,அது ஒரு இசைக்கடல்.அதில்  முத்துக்குளித்ததில் ஒரு சில பாடல்களை மட்டுமே இங்கே நினைவுகூற முடிந்தது. அவ்வாறு நினைத்துப்பார்க்கை யில்,'பாடு நிலா'என்றும்'பாடும் வானம்பாடி'என்றும் விண்ணில் கொடிகட்டிப் பறக்கும் குரலுடை யோன்,'உதகீதத்தால் உயிர்களைத் தொட்ட'பாட்டுக் கொரு தலைவன், அமரர் எஸ்.பி.பி பாடிய, 'பாடலைப் பற்றிய பாடல்கள்' ஒரு இமாலயம்  தொட்ட மனப்பிரமையை ஏற்படுத்து கின்றன.குரல்களே பாடல்களின் உள்மூச்சு.இந்த உள்மூச்சின் வீச்சினை ஒட்டியே,பாடலின் மகத் துவம் பன்முகத்தன்மை பெறுகிறது.




Tuesday, June 1, 2021

The Kannada Parrot of Tamil Cinema


   Unlike heroes,very few heroines are lucky to carry titles along with their names.If we take the case of Tamil heroines,Padmini was called Naattiya Peroli{The brilliant flash of dancing} and Savithiri was called Nadikaiyar thilakam {the paragon of acting}.In this line,we had another heroine who ruled the Tamil big screen in the late Nineteen fifties and the whole of Nineteen Sixties.She is Bharappa Sarojadevi,who hailed from the Kannada soil and earned the warmth and admirarion of a huge block of Tamil audience. She was always addressed with the prefix Kannadathu Paingili{the Kannada Parrot} of Tamil cienma. In Kannada film industry,she was affectionately admired as Abhinaya Saraswathi.

    B.Sarojadevi seems to have split her acting schedules comfortably embracing Tamil,Kannada and Telugu cinema with significant roles,to find a lasting place,in the memories of the audience. She started her innings in Tamil cinema in the mid fifties with secondary roles in films like Thirumanam,Thanga Malai Ragasiyam, Sabaash Meena,Parthibhan Kanavu and Irumbuthirai. It was MGR,who had the extraordinary assessing capacity to spot out talents,identified her niceties in acting and fixed her as heroine along with P.Bhanumathi,in Nadodi Mannan,directed by himself. Nadodi Mannan became a mega hit and established a solid ground for this woman of elegance and nicety in roleplay..

  Sarojadevi was not a great dancer like Vaijayanthimala and Padmini.Nor was she in the demonstrative acting galaxy of Savithri.But she was an exceptional actress in the sense,her way of uttering Tamil dialogues had a mesmerising touch and her sparkling eyes made her a dream girl of the Tamil screen. She could emote genuinely to suit the context with relevant vibrations in her voice mould.After Nadodi Mannan it was Sridhar's Kalyana Parisu which made her stake her claim as a heroine of remarkable merit,to occuoy the centre stage of Tamil cinema,for nearly two decades.

    Though B.Sarojadevi would have acted in about twenty five films with MGR,the best among them were Thirudadhe,Thai Sollai Thattadhe,Dheiva Thaai,Periya Idathu Penn,Padahotti,Enga Veettu Pillai,Kudumba Thalaivan,Needhikkupin Paasam,Anbe Vaa, Parakkum Paavai and Petraalthaan Pillaiyaa,besides Nadodi Mannan. Like her successor J.Jeyalalithaa,Sarojadevi also effectively divided her acting schedules between the two mighty heroes MGR and Sivaji Ganesan. In fact,Sivaji Ganesan commendably extracted the best in Sarojadevi's acting mettle,as he used to do with many of his female pairs.No one could forget the very impressive performance of Sarojadevi in the Chevalier's films like Bhaaga Pirivinai,Paalum Pazhamum, Aalaya Mani,Vidi Velli,Iruvar Ullam,Puthiya Paravai,En Thambi, Kulamagal Raadhai,Kalyaniyin Kanavan and Thenum Paalum.

    With Gemini Ganesan,Sarojadevi gave some memorable films like Vaazha Vaitha Dheivam, Kairasi,Panithirai,Aadiperukku,Panama Paasamaa,Kulavilakku and Thamarai Nenjam in addition to her most memorable Kalyana Parisu.Her other notable films include Manapandal, Thedivandha Selvam President Panjaksharam{ all S.S.Rajendran films}Sengottai Singam &Yaanai Pagan{both with Kannada star Udayakumar}and Uyir{ an R.Muthuraman film}.

    What is special about Sarojadevi is the most fascinating glamour quotient of her costume sense and body language.Other actresses during those days were neither made up of a stuff like hers,nor were they physically dynamic to display feminine felicity through physical promotion in duet sequences,with both MGR and Sivaji Ganesan.Actresses like Vaijayanthimala and Bharathi were silmilar to Sarojadevi in their physical elgance but they did not make it to the extent of enriching visual grandeur through glamour.Sarojadevi did that and it earned her a uniquely identifiable place in Tamil cinema for at least two decades.These were aspects of rare celluloid dynamism and Sarojadevi succeeded in creating a new path for other actresses,to perform roles perfectly,with a pleasing exhibition of feminie splendour.

    Sarojadevi could be called a new wave actress of traditional Tamil Cinema and she created her own records of this new wave of physical dynamism,without exceeding the norms of decency or passing on to the borders of vulgarity.When it comes to acting she could breezily travel between joyous exhuberance and sorrowful deliverance.Even her latest films like Once More and Aadhavan could take us to the nostalgic sixties with her apealing tone delivery,born of  specific sweetness and grace.Perhaps that is why she was called the dream girl and Kannada Parrot of Tamil Cinema.This post wishes her all the best.