உன்னையும் என்னையும் உருகவைத்த, தமிழத்திரை.

"உன்னைக் கண் தேடுதே உறங்காமலே!

உன் எழில் காணவே,உளம் நாடுதே"

 எனும்'கணவனே கண்கண்ட தெய்வம்' திரைப் படப்பாடல் தொடங்கி,உன்னையும் என்னையும் உருகவைத்தது,தமிழ்த்திரையின் உள் சுவாசமே!.

''உன்னைக் காணாத கண்ணும் கண்ணல்ல

உன்னை எண்ணாத நெஞ்சும் நெஞ்சல்ல'' ('இதயக்கமலம்')

என்றும்,

''உன்னைநான் சந்தித்தேன் நீ ஆயிரத்தில் ஒருவன்

என்னை நான் கொடுத்தேன் என் ஆலயத்தில் இறைவன்''.

('ஆயிரத்தில் ஒருவன்')

என்றும்,

''உன்னை ஒன்று கேட்பேன்

உண்மை சொல்லவேண்டும்

என்னைப்பாடச் சொன்னால்

என்ன பாடத்தோன்றும்''

( 'புதிய பறவை') என்றும் அதற்கு பதிலடி போல,

''நான் உன்னை வாழ்த்திப் பாடுகிறேன்

நீ வரவேண்டும்''(நூற்றுக்கு நூறு)

என்றும்,

''உன்னிடத்தில் என்னைக்கொடுத்தேன்

உன்னை உள்ளமெங்கும் அள்ளி தெளித்தேன்''.

('அவளுக்கென்று ஓர் மனம்')

  என்றும்,எத்தனை பாடல்கள் பாவையரின் மனம் நிறைந்த பரிசுத்தக் காதலை, பளிங்குச் சொற்களுடன் பதிவு செய்தன. இந்த பாடல்களில் ஒன்றைத்தவிர,இதர எல்லாவற்றையுமே தமிழ்த் திரயுலகின் இசைத் தாரகை P.சுசிலா தனது ஒப்பற்றக் குரலினால்,எவ்வளவு நேர்த்தி யாக உயர்த்திப் பிடித்தார்."உன்னிடத்தில் என்னைக் கொடுத்தேன்"பாடல் எஸ்.ஜானகி யின் தனித்தன்மை வாய்ந்த குரலால் தர நிலை உயர்த்தியது.

  மேற்கண்ட பாடல்களில் முதல் பாடலை,கு.மா.பாலசுப்ரமணியம் எழுத, ஹேமந்த் குமார் இசை படைத்தார்.'ஆயிரத்தில் ஒருவன்'மற்றும் 'நூற்றுக்கு நூறு' பாடல்களை வாலி வரைய,மற்ற பாடல்கள் கவியரசு கண்ணதாசனின் கற்பனையை களமிறக்கின.'இதயக்கமலம்'பாடலுக்கு கே.வி.மகாதேவனும்,'நூற்றுக்கு நூறு' பாடலுக்கு V.குமாரும், 'அவளுக் கென்று ஓர் மனம்'பாடலை மெல்லிசை மன்னர் தனித் தும் மற்ற பாடல் களை ராமமூர்த்தியுடன் இணைந்தும் இசையமைத்திருந்தனர்.

  இந்த காதல் வயப்பட்ட பாடல்களைக் கடந்து,

"உன்னை விட மாட்டேன். உண்மையில் நானே

கபடம் எல்லாம் கணடுகொண்டேனே" 

.  எனும் பி.பானுமதி பாடிய,காதலனை எச்சரிக்கும் தன்மைகொண்ட பாடலொன்று வசீகரமாய்'அலிபாபாவும் நாற்பது திருடர்களும்' திரைப்படத்தில் அரங்கேறியது. A.மருதகாசியின் இப்பாடலுக்கு                      S.தட்சிணாமூர்த்தி இசைகலந்தார்.  

  ஆணும் பெண்ணும் சேர்ந்து ஆழ்ந்த காதலை வெளிப்படுத்திய,

"உன்னைத்தானே ஏய் உன்னைத்தானே

உறவென்று நான் நினைத்தது உன்னைத் தானே" ('பறக்கும் பாவை') 

எனும்,டி.எம்.எஸ் பி.சுசிலா பாடிய டூயட் பாடலும்,

"உன்னைத்தானே தஞ்சம் என்று நம்பிவந்தேன் நானே

உயிர் பூவெடுத்து ஒரு மாலையிட்டேன்

விழி நீர் தெளித்து புது கோலமிட்டேன்"

('நல்லவனுக்கு நல்லவன்') 

  எனும் கே.ஜே.ஏசுதாஸ்,மஞ்சுளா குருராஜ் பாடிய அபூர்வப் பாடலும்,இரு மாறுபட்ட கோணங்களில் காதல் மழைத்தூவின. கண்ணதாசனின் எம்.ஜி ஆர் படப்பாட லுக்கு மெல்லிசை மன்னரும்,வைரமுத்துவின் ரஜினிகாந்த் படப்பாடலுக்கு இஞைஞானியும் மெட்டுக்கட்டினர்.இந்த உணர்வினை வெளிப்படுத் தும் வண்ணம் அமைந்த வேறு இரு பாடல்களே நவக்கிரகம் திரைப்படத்தில்,வி.குமாரின் இதமான இசையில் பி.சுசிலா தொடங்கி எஸ்.பி.பி பின் தொடரும்,வாலியின் 

''உன்னை தொட்ட காற்று வந்து என்னை தொட்டது''

  எனும் பாடலும்,'தலைவாசல்'திரைப் படத்தில் வைரமுத்து எழுதி பாலபாரதி இசை பருகச்செய்த,எஸ்.பி.பி தொடங்கி கே.எஸ்.சித்ரா தொடரும்,

''உன்னை தொட்ட தென்றல் இன்று

என்னை தொட்டுச் சொன்னதொரு சேதி

உள்ளுக்குள்ளே ஆசைவைத்துத்

தள்ளித் தள்ளி போவதென்ன நீதி''

எனும் பாடலுமாகும்.

   'என்னை' தமிழ்த்திரையில் இன்பமாய் இணைத்து வைத்த பாடல்கள் ஏராளம்.

"என்னைவிட்டு ஓடிப்போக முடியுமா இனி முடியுமா,

நாம் இருவர் அல்ல ஒருவர் இனி தெரியுமா"

   எனும் P.சுசிலா சீர்காழியாருடன் இணைந்து பரவசமாய்ப்பாடிய 'குமுதம்' திரைப்படப்பாடலும்,

"என்னை யாரென்று எண்ணி எண்ணி நீ பார்க்கிறாய்

இது யார் பாடும் பாடலென்று நீ கேட்கிறாய்"

 எனும் டி.எம்.எஸ்ஸின் கம்பீரக்குரல் P.சசிலாவின் குரலுடன் சங்கமித்துப்பாடிய 'பாலும் பழமும்' திரைப்படத்தின் காலம் வென்ற பாடலும்,'படகோட்டி' திரைப்படத் தில் P.சுசிலா நெஞ்சம் தவித்திடப் பாடிய,

"என்னை எடுத்து தன்னைக்கொடுத்து

போனவன் போனாண்டி"

   ஆகிய மூன்றுமே கவிதைச் சிறப்பும் கானச்சிறப்பும் நிறைந்து பல முறை கேட்கப் பட்ட பாடல்களாகும்.இந்த மூன்று பாடல்களையும் முறையே A.மருதகாசியும், கண்ணதாசனும்,வாலியும் எழுத,முதல் பாடலுக்கு கே.வி.மகாதேவனும் மற்ற இரண்டிற்கும் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசையூட்டியும்,என்றும் இனிக்கச்செய்தனர்.தன்னைத்தானே பாராட்டி தன்னில் பெரிதுவக்கும் பாடலே'குடியிருந்த கோயில்' திரைப்படத்தில் வாலி வரிவடித்து, மெல்லிசை மன்னரின் மேலான இசையில் டி.எம்.எஸ்.குரலுயர்த்தி,எழுச்சியுடன் பாடிய,

"என்னைத் தெரியுமா 

நான் சிரித்து பழகி கருத்தை கவரும்

ரசிகன் என்னை தெரியுமா"

எனும் எழில் மிகுப் பாடல்.சில சமயங்களில் ஒரு பாடல் மற்றொன்றை சொற்களால் சாய்ப்பது போலத் தோன்றும்.குறிப்பாக "மனோகரா'திரைப்படத்தில் டி.வி ரத்திணமும் எஸ்.வி.வெங்கட்ராமனும் டி.ஆர்.ராமநாதன் இசையில் பாடிய,

''என்னைப்பாரு என் அழகைப்பாரு கண்ணாலே ரெண்டு கண்ணாலே,

பார்த்தா இன்பலோகம் கண்ணில் தெரியயும் முன்னாலே''! 

   என்ற பாடலுக்கு பதிலடி கொடுப்பது போலத் தோன்றும், 'அடிமைப்பெண்'திரைப் படத்தில் எம்.ஜி.ஆருக்காக டி.எம்.எஸ் பாடிய,

''உன்னைப் பார்த்து இந்த உலகம் சிரிக்கிறது

உன் செயலைப்பார்த்து உன் நிழலும் வெறுக்கிறது'' 

எனும் கே.வி.மகாதேவனின் இசையில் ஊறிய வாலியின் வரிகள்.  

  'என்னையும் உன்னையும்' சேர்த்துப் பிடிக்கும்  டி.எம்.எஸ்ஸின் அசத்தல் பாட லொன்றும், கே.ஜே. ஏசுதாசின் ஆனந்தப் பாடலொன்றும் தமிழ்த் திரையிசையில் தரமான தடங்களை,தடங்கலின்றி பதித்தன.

'குலமகள் ராதை'திரைப்படத்தில்

"உன்னைச் சொல்லி குற்றமில்லை

என்னைச் சொல்லிக் குற்றமில்லை" 

என்று 'என்னையும் உன்னையும்' குறை நீக்கி,குற்றத்தை காலத்தின் மீதும்,கடவுள் மீதும் போட்ட,கே.வி. மகாதேவன் இசையில் அமைந்த கண்ணதாசன் வரிகளும்,

'நாளை நமதே'திரைப்படத்தில்

"என்னைவிட்டால் யாருமில்லை கண்மணியே உன் கையணைக்க

உன்னைவிட்டால் வேறொருத்தி

எண்ணமில்லை நான் காதலிக்க''

  எனும் வாலியின் வரிகளும் மெல்லிசை மன்னர் இசையில் வசந்தம் பரப்பியது. கவித்துவத்தால் காதல் சங்கமத்தை வெளிப்படுத்தும் இன்னொரு பாடலே, 'உன்ன நெனச்சேன் பாட்டு படிச்சேன்' திரைப்படத்தில் ஸ்வர்ணலதாவும் எஸ்.பி.பி யும் மோகவலையில் சிக்கிய குரல்களில் பாடிய,

''என்னைத் தொட்டு 

அள்ளிச்சென்ற

மன்னன் பேருமென்னடி 

எனக்குச் சொல்லடி;

விஷயமென்னடி"

என்ற வாலியின் வரிகளுக்கு ஈர்ப்பு நல்கிய இசைஞானியின் பாடல்.இதே மோகவலையில் விழும் கண்ணதாசனின் வரிகளை 'பார் மகளே பார்'திரைப்படத்தில் கடந்து வந்தோம்.பி.பி சீனிவாசும் பி.சுசிலா வும் பாடிய

''என்னை தொட்டு 

சென்றன கண்கள்

ஏக்கம் தந்தே 

சென்றன கைகள்" 

  எனும் பாடலுக்கு,விஸ்வநாதன் ராம மூர்த்தி இசையால் மோகவலை விரித்தனர்.

   'என்னையும் உன்னையும்'கலந்து இலக்கியம் படைத்த திரைப்பட பாடல் வரிகள் மட்டுமல்லாது,திரைப்பட தலைப்பு களாகவும் நின்று நிலைத்த, 'என்னைப் பார்' 'என்னைப்போல் ஒருவன்','உன்னைச் சுற்றும் உலகம்' 'உன்னை நினைத்து', 'உன்னைப் போல் ஒருவன்','உன்னை நான் சந்தித்தேன்' 'உன்னை ஒன்று கேட்பேன்', 'உன்னைக் கொடு என்னை தருவேன்' 'உன்ன நெனச்சேன் பாட்டு படிச்சேன்' போன்ற பல திரைப் படங்கள் உண்டு.

  'உன்னையும் என்னையும்' இணைத்து வைத்த தமிழ்த்திரை,உனக்கும் எனக்கும் உணர்வுகளை உதயமாக்கி,உனக்காக நான் என்று உரைக்க வைத்து,உன்னில் என்னையும்,என்னில் உன்னையும்,இறைவனாய்க் காண வைத்து உலகத்துக்கே ஒளியூட்டி அன்பு வழியே அறவழி என்பதை அர்த்தமாக்குகிறது.

                  ===========0===========

 

Welcome Vamshi

   

  Telugu film maker Vamshi Paidipally is not new to Tamil Cinema.His film Thozha{Oopiri in Telugu} starring Nagarjuna and Karthik was viewed as one of the cleanest films in Tamil cinema.But when a Vijay film goes into his hands,it creates a sensation and in this aspect Tamil audience welcome him with fanfare. Vamshi is a film maker who looks for a clean and impressive skit to hit the big screen.A special pat for him for having enrolled Vijay in a full fledged family drama,because so far Vijay has been seen only as a romantic and action hero,with a few films reflecting sister sentiment,as witnessed in Thiruppachi.

  Vaarisu has a well planned skit,though its narration mostly travels on predicted lines.Vijay has put his heart and soul into the film with his sense of humour,sharp delivery of dialogues and pep and style in action sequences.A couple of humorous interactions between Vijay and Yogi Babu were greatly enjoyable. But the same humour throw followed by Vijay in the Company business meeting and in the climax scene were perhaps meant for his targeted fans.

   When it comes to the ensemble cast, Sarathkumar and Prakash Raj fit into their roles as perfect bets.Sarathkumar who has been so far witnessed as the rural family head, fairly feels the comfort zone of his role,as a business tycoon and as an urban family head.Jeyasutha steals the show with absolute sense of poise and dignity,as the mother of three sons.This film should give a new lead for Shaam.S.Thaman is the man of music doing two energising numbers like 'Vaa Thalaivaa' and 'Ranjithame'. Choregraphy is exuberant and Vijay in his late forties still holds the fire for agile and captivating limb movements,for the dance sequences.

  Some of the dialogues were heard as memorably value based utterances.To mention a few Jeyasutha tells Vijay that one does not bother about tolerance or a mind to adjust, when one is attached to a thing or surrounding. In the cilmax scene,Vijay is seen telling Prakash Raj that how one lives is more important than success or defeat in one's life.The final shot is when Vijay tells his father"I might not have followed your footprints.But it was you who made me walk".Though I enjoyed all these dialogues,a couple of youths sitting behind me at the theatre,were found mocking at the dialogues.Changed perspective,or generation gap!

  A portrait of Gemini Ganesan is found hanging on the walls of Sarathkumar's house.Vamshi could have explained some connection of the family with that photo.Anyhow let us welcome Vamshi to do more Tamil films of this kind, especially,with action heroes like Vijay and take them further closer to people of all age groups.A word of special appreciation should be passed on to editor Praveen,for the calm and final fusion of an event of death, as predicted by Prabu,who has neatly essayed his role as a doctor.To conclude,Vaarisu is a vital show of action,sentiment and values of life,with the inherent message that making a worthy life is as much important as making money or doing business.

                            ===================0====================

The Three Musketeers around Sivaji Ganesan

      

     One who knows how to perform well,enjoys others'performing well.Sivaji Ganesan had always been this kind of performer.He was not just a hero,but a critic of his own acting.He was the rarest kind of actor, who used to give compact and convincing space for others to demonstrate their strength as individual performers.He was never scared of other talents competing with him, because he knew where his space was and what of stuff  he stuff was.

  An actor like the Chevalier who was the embodiment of self confidence and self effacement,was the greatest gift of Tamil cinema.Unlike MGR, who was focused on the image of the dauntless hero,Sivaji Ganesan's acting zeal spread to the vast section of humanity,imbibing the inner layers of character, of a variety of  human beings in real life.Sivaji was the cluster of humanity and the galaxy of absolute human emotions.It was this extraordinary brand of Tamil Cinema,that still keeps haunting the imagination of film lovers and adorers of the silver screen.

  As said in the introductory part of this post, Sivaji happily included almost all heroes of his times and those belonging to his successive generations to co-operate and compete with him and even outshine him in his films.MGR who had his self defined concept of the hero,acted in a single movie{Koondukkili}with Sivaji Ganesan who did not shun the opportunity of performing the role of an anti hero,in that film.But there were three dynamic heroes who happily joined Sivaji's band wagon in as many movies as possible and these three musketeers were Gemini Ganesan, S.S.Rajendran and R.Muthuraman.All these amazing faces of Tamil Cinema are no more today, leaving us their abundant memories,to be chewed and enjoyed,as radiant reminiscences.

  Of the three musketeers who found a bonding with Sivaji Ganesan on the big screen,Gemini Ganesan was the oldest,followed by the dazzling Dravidian hero S.S.R and then by R.Muthuraman the youngest among the three,who is ever recalled with his sobriquet Navarasa Nayagan.But unfortunately,the last one was the first to leave the world,followed by Gemini Gaesan.S.S.R was the last to bid good bye to us.The centre figure Sivaji Ganesan who was born {1928}more than seven years after Gemini Ganesan{1920} and a few months after S.S.R{1928} passed away in 2001, preceded by R.Muthuraman{1981}and followed by Gemini Ganesan {2004}and S.S.R.{2014}.

  Without undermining the contemorary technological developments taking the global film industry into astounding heights,it should be humbly stated that cinema in general and Tamil cinema in particular,stoutly stood at its upscale in the Nineteen Nineties with exalting creative dimensions at all levels,especially in directorial expertise,dialogue efficacy, choregraphic excellence,musical might and above all in thespian task management.Pages of dialogues had to be memorised and delivered without violating the contextual demands duly supported by facial expressions and body endorsements.All the actors of this period,passed out this acid test.

 Gemini Ganesan was senior to the Chevalier not only in age but also by his time of entry into Tamil cinema.It should be frankly stated that Gemini Ganesan was not an all rounder like the other Ganesan.But he always remained as the truest romantic face of Tamil cinema with his enchantincly sweet voice, letting women characters fall into his hands.His first film was Miss.Malini released in 1947;but Sivaji Ganesan came with a bang in Parasakthi and in his very first film he had S.S.Rajendran playing the role of one of his elder brothers.Moreover, Parasakthi was the first film for S.S.R also. Whereas,Gemini's first film with Sivaji was Pennin Perumai,in which the former was cast as a vulnerable elder brother facing the brunt of his half brother,smartly played by the Chevalier.

  Sivaji Ganesan has done about fifteen films with Gemini Ganesan and a similar number of films with S.S.R too.Some of the outstanding films in Sivaji-Gemini combination besides Pennin Perumai were,Padhi Bhakthi,Marma Veeran,School Master,Paava Mannippu,Paasa Malar, Paarthaal Pasi Theerum,Bhandha Paasam, Unakkaga Naan and Naam Pirandha Mann,besides some historical and mythological films like Veera Pandiya Kattabomman, Kappalottiya Thamizhan, Kandhan Karunai and Thriruvarutchelvar.

   In most of the family dramas and films with social themes, the duo were seen as brothers or as close friends.Their films under the direction of veteran film maker A.Bhimsingh were the best in the lot.Interestingly,while Sivaji played Gemini's younger brother in Paava Mannippu,it was vice versa in Bhandha Paasam.In most of these films, these two heroes as characters,were kept under a cloud of suspicion or misunderstanding,about the bonafides of other. It was mostly Sivaji Ganesan who would be the victim of such circumstances.At times,it also made them perform as rivals.But all this set aside, what a kind of bonhomie that always prevailed in their joint performance, making their movies as memory's treasures.It was this healthiest rapport between them,that enriched the quality of their films those days.

  S.S.Rajaendran was mostly the younger brother or brother in law of Sivaji Ganesan,in a few films.Starting from Parasakthi this pattern continued in films like Dheiva Piravi,Pazhani, Pachai Vilakku and Ethiroli.They were intimate friends in Alayamani and Kai Kodutha Dheivam. Alayamani was a special film,in which S.S.Rajendran sacrificed his love interest for the sake of his friend.

  The other films of these two amenable actors were Manohara,Panam,Petra Manam, Kungumam and Sandhi.SSR also played a negative role against Sivaji Ganesan in Raja Rani.Like the duo Gemini and Sivaji,S,S.R.and Sivaji also had emotionally turbulent moments taking them to a warring mood.Dheiva Piravi was one such film,in which S.S.R had to get into a scuffle with Sivaji Ganesan,when the latter suspected the fidelity of his wife Padmini,who was also the elder sister of Rajendran.S.S.R's scintillating and smart dialogue utterances,were always a treat to watch and both these heroes had an infallible grip over their stage acting experiences and took them perfectly into the celluloid mode with brilliance and fanfare. Especially,when these two actors happened to utter the dialogues of Kalaignar,Tamil in spoken form,became a facinating bonanza,thanks to the trio.

  Of the three musketeers claiming proximity to Sivaji Ganesan,It was Muthuraman who excelled the other two,when it came to the number of films shared with Sivaji Ganesan.Staring from Rangoon Radha{in which S.S.Rajendran also acted}in an uncredited role,Muthuraman would have acted in nearly thirty films with Sivaji Ganesan.Some of their immortal joint shows are,Pazhani,{S.S.R was also there},Padikkaadha Medhai,Karnan,Nenjirukkum Varai,Oottyvarai Uravu,Raman Ethanai Ramanadi,Sivandha Mann,Sorgam,Moonru Dheivangal,Iru Dhuruvam,Thiruvilaiyaadal,Dharmam Enge, Engirundho Vandhaal ,Savaale Samaali,Vaira Nenjam,Guru Datchanai,Kaaval Dheivam, Arunodhayam,Avanthaan Manidhan and Rajaraja Chozhan.Films like Nenjirukkum Varai and Raman Ethanai Ramanadi showed Muthuraman in poor light as a suspicious husband,suspecting the credibility of Sivaji Ganesan,who gave up his love interest for the sake of his friend.On the whole,they were always found as endearing team mates in acting.

  This post has purely focused on repeated entries made by these three heoes in the films of Sivai Ganesan.The other point that needs a special mention is that,all these three heroes had found least space in MGR films.While Gemini Ganesan was seen with MGR only in Mukarasi,S.S.R came in two of MGR films{Raja Dhesingu and Kanchi Thalaivan}. Proportionately Muthuraman found a little more space in MGR films like Kannan En Kadhalan,Oruthai Makkal and En Annan.

  To sum up,the three muskateers vibrantly took part in many Sivaji Ganesan films with the sheer faith that in his films they would be given their space and even allowed to surpass the timeless hero if necessary,because even a character and villain actor like OAK Devar had the pleasure of his role performance being loved and admired by a higly meritorious hero like Sivaji Ganesan. While giving due credit to the three muskateers, the ultimate credit goes to Sivaji Ganesan,the ever accommodative,incomparable and invincible hero of Tamil Cinema.

                      =============0==============