Emotionally Beautiful

   

   Family sentiments and emotions have every possibility to exceed the line of control and turn melodramatic.To make a film on family emotions encircling the sibling boundaries without crossing the limit in depicting those emotions,is a delicate task that needs subtle intelligence.Madhu Warrier has displayed a lot of refined sensibility,in making his debut directorial film Lalitham Sundaram produced by his younger sister and actor Manju Warrier.It is a film that has succeeded in simplifying the intricate layers of family bonding,to the extent of making it a beautiful experience in watching a family drama of indescribable love and affinity,genetically imbibed.

 A contextual minunderstanding between brothers,ruffles the endearing affection between them.A mutually prolonged failure to match each other's expectations,spoils the conjugal core of a husband and wife.In both these cases the victim of circumstances is Biju Menon,who gracefully adorns the role assigned to him.As the elder brother wrongly misunderstood by his younger sibling[Anu Mohan}and as the agonised husband,emotionally wronged by his wife{Remya Nambeesan}through her self-decided abortion and denial of happy fatherhood,Biju Menon's plight is too deep to be ignored.

  Manju Warrier as the sister caught in between her two brothers,but blessed with a highly undesrtanding husband {neatly played by Saiju Kurup,as the embodiment of right thinking manhood}plays her role with enchanting vibes of sparkling deliberations in every shot.She is a beautiful business magnate,an understanding wife and a meek mother too. 

  Raghunath Paleri as the widowed father of three children,radiantly reflects both his anguish of emotional deprivation and positive grasp of the plight of his children, especially that of Biju Menon.Sudheep who is mostly known for doing positive roles in Malayalam films for the past three decades and more, is impressive as the lonely guy, closely associated with his friend Biju Menon, portraying his role with natural geniality and longing for unfailing family values.

  Lalitham Sundaram is yet another compact Malayalam family drama,firmly forging viewers' emotions with those of the characters and bringing spontaneous tears in a couple of scenes.Nothing in excess and no shot is overdone.As the title suggests,the film is not only simply beautiful,but is also exsquisitely simple.A two hour film,to last in our memory,for too long a time.Thanks to Disney+Hotstar.     

                                     ===========0=============  

An Express on a double track

   Pandiraj is a beaming film maker of rural family dramas.Etharkum Thuninthavan is another exceptional feather to his credible show of family events.As the film is both a felicitous family drama and a fiesty action thriller,drawing a dividing line is really difficult.However,Rathnavelu and Ruben are closely well knitted to each other, in their over all job of a seamless mixing of the positive glory of the families of  Sathyaraj and Ilavarasu and the devil-may-care ferocious fight of Suriya against the sex mafia group. Ratnavelu's cinematography and Ruben's neat editing complement each other.

  The film has exceedingly joyous family sequences beautifully deliberated by Sathyaraj and family with their unified gusto in reflecting their family routine.The family spirit is also energetically exuded by the belligerent Devadarshani,the naive Soori and the bushy-hair Pugazh by outwitting and befooling the innocent Ilvarasu.

  Films like Thambi,Kadaikkutti Singam and ET have made Sathyaraj a dignified father with all endearing qualities.Priyanka Arul Mohan who was paired with Siva Karthikeyan in Doctor,guarantees stuff as the fascinating feminine face of Tamil cinema.The exquisite romantic touches between Suriya and Priyanka,sufficiently enrich the aesthetic component of the film.

  D.Imman has become a front line music composer after his successful show in Annaathe.Though 'Vaadaa Thambi' and 'Summa Surrunnu' are enchanting numbers that would make the youth stand up and dance,the twisted lyrics of the former appeared to create an unmatching sync between the song and the tune.'Ullam Urukuthayya' was pleasing and the charming choreography shots,made the song sequence really enjoyable.The background score of music appeared to be instrumentally overloaded.

  What makes the film difficult to move on,is its crime and punishment element..Unlike Nerkonda Paarvai which dealt with a similar theme,ET's depiction of the atrocities of the Sex mafia, becomes excessively sentimental.Especially, the climax was almost melodramatic.A legal route,with  counter criminal cut roads linked to unexpected twists in narration, could have provided a trendy track for a more logical culmination of events.This is perhaps due to the fact that Pandiraj is naturally comfortable with rural family dramas and the most impressive climax of Kaidaikkutti Singam stood testimony to this fact.

  However,setting aside the climax meant for better options,Suriya has come out with one of his best performances by beautifully blending feather touch romance with fiery action and justified the high voltage emotional package in action,necessitated by the repulsive nature of sexual crimes against women,echoing the actual events that struck Tamil Nadu a couple of years ago.

  Vinay's transformation from a hero to Villain is complete and Etharkum Thuninthavan  certainly deserves a theatre watch for its dynamic double-track journey.

                                       =============0===============

தமிழ்த்திரைவானில் மேகக்கூட்டங்கள்

   வானமும் மேகமும்,வாழ்க்கைப்பாதையும் பயணமும் போன்றதாகும். வானம் விரிந்துகிடக்க,வெண்மேகமும் கார்மேகமும்,அதில் மாறி மாறி பயணிப்பது, இயற்கையின் நியதியாகும்.வெண்மேகத்தை விழிகள் விந்தையுடன் தரிசிக்க, கார்மேகத்தை, விழிகளோடு மண்ணும், ஆயிரம் எதிர்பார்ப்புகளுடன் அரவணைக்கும்.

  இருண்டுவரும்  மேகம்,திரண்டுவரும்  மழையாகி,மண்ணுக்கும் மண்ணில் வாழ் உயிர்களுக்கும் மறுவாழ்வு தேடித்தரும். கூடவே, பெருகி வரும் வெள்ளத்தால்,நாசம் நெருங்குமோ எனும் அச்சமும்,மனிதனையும்  மண்ணையும் வாட்டி வதைக்கும். ஆனால், வெண்திரைவானில் மேகக் கூட்டங்கள், தலைப்புகளாய், கவிதை வரிகளாய் நம்மை வியப்பில் ஆழ்த்தும். 

  வானமாய் விரிந்து பரந்த திரைப்பட தலைப்புகளில்,'வானம்''ஒரே வானம் ஒரே பூமி' 'வானமே எல்லை''வானம் வசப்படும்''கீழ் வானம் சிவக்கும்'' வானத்தைப் போல''செக்கப் சிவந்த வானம்'''போன்ற பல திரைப்படங்களை கூறலாம். மேகத்தை வானில் திரளவிட்ட திரைப் படங்களில்'மேகம்,''மேகம் கருத்திருக்கு', 'மேகத்துக்கும் தாகமுண்டு','கார்மேகம்',போன்ற திரைப்பட தலைப்புகளை பட்டியலிடலாம். 

   தமிழ்திரையில் வானமும் மேகமும் வெறும் தலைப்புகளுடன் நில்லாது,கவிதை மழையெனப்பொழிந்து,திரையிசை கானங்களாய் தெவிட்டா இசையானது. விளிப் பாடல்களாகவும்{Odes},உவமை உருவகங்க ளாகவும்,பல்வேறு திரைப்பாடல்களில், 'வானம்'' மேகம்'எனும் சொற்கள், நிரந்தரம் கண்டுள்ளன.கவியரசு கண்ணதாசன் வரிகளில் மூன்று விளிப்பாடல்களை முதலில் எடுத்துக்காட்டாய்க் கூறலாம். முதலாவது பாடல் 'ஆயிரத்தில் ஒருவன்'திரைப்படத்தில் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இசையில் டி.எம்.சௌந்தராஜனின் உரத்த குரலில், நெஞ்சில் கனத்துடன் மேகத்தை அழைத்து,சோகத்தை பகிர்ந்துகொண்ட,

ஓடும் மேகங்களே

ஒரு சொல் கேளீரோ 

ஆடும் மனதினிலே

ஆறுதல் தாரீரோ

எனும் என்றென்றும் மறக்கவொண்ணா வரிகளாகும்.

  கண்ணதாசனின் கற்பனை வளத்தில் விளைந்த மற்றொரு விளிப் பாடலே, 'ஆயிரம் ஜென்மங்கள்'திரைப்படத்தில் மெல்லிசை மன்னரின் இசையில்,எஸ்.ஜானகி குரலுயர்த்திப்பாடிய,  

வெண்மேகமே….. வெண்மேகமே

கேளடி என் கதையை

மோகம்….சோகம்….என் விரக தாபம்

தாகத்தில் பிறக்கும் இனிய ராகம்

இனிய ராகம்

எனும் அற்புத கீதமாகும் 

  இதே கண்ணதாசன் எழுதி,இசைஞானி இசையமைக்க ஜெயச்சந்திரன் T.Lமகராஜன்,கல்யாணி மேனன்,சசிரேகா குரல்களில் ஒலித்த, 

செவ்வானமே பொன்மேகமே

தூவுங்கள் மலர்கள் கோடி

சொல்லுங்கள் கவிதை கோடி

  எனும் செவிகளில் என்றும் ரீங்காரமிடும் விளிப்பாடல்,'நல்லதொரு குடும்பம்' திரைப்படத்தில் இடம்பெற்றது.  

  இந்த வரிசையில் 'பாலைவனச்  சோலை'திரைப்படத்திற்காக கவிப்பேரரசு வைரமுத்து புனைந்த விளிப்பாடலே,

   மேகமே மேகமே 

   பால் நிலா தேயுதே

   தேகமே தேயினும் 

   தேன்மொழி வீசுதே

    எனும் வாணி ஜெயராமின் வசியக்குரலில் அமைந்த,விரகதாபம்  வெளிப் படுத்திய வரிகளாகும்.இந்த இதயம்தொட்ட பாடலுக்கு,சங்கர் கணேஷ் இசையமைத்திருந்தனர்.  

  மனதை மேடையாக்கி மேகக்கூட்டங்களை ஆடவிட்டு,மேகத்தோடு மேகமாய் இரண்டறக்கலந்து அனைவரையும் ஆட்டம் போடவைத்த பாடலே, 

மேகம் கொட்டட்டும் ஆட்டம் உண்டு

மின்னல் வெட்டட்டும் பாட்டும் உண்டு

கானங்கள் தீராது படாமல் போகாது

வானம்பாடி ஓயாது!

   'எனக்குள் ஒருவன்'திரைப்படத்தில் இடம்பெற்ற வைரமுத்துவின் வரிகளுக்கு இசைஞானி இசையமைக்க,பாடும் வானம்பாடியின் வசீகரக்குரலிலும், கமலஹாச னின் ஆட்டத்திலும், திரையரங்குகளில் இளைஞர்கள் பலரையும் ஆடவைத்த இப்பாடல்,மேகவரிசை பாடல்களில் தனியிடம் பிடிக்கிறது. 

 மேகத்தை உருவகப்படுத்திய பாடல்களில்,'புன்னகை மன்னன்' திரைப்படத்தில் கவிப்பேரரசு வைரமுத்துவின் வரிகளில் விளைந்த, 

வான் மேகம்

பூ பூவாய் தூவும் 

தேகம் என்னவாகும் 

இன்பமாக நோகும்

எனும் பாடலும்,'துள்ளாத மனமும் துள்ளும்' திரைப்படத்தில் நாம் பலமுறை கேட்டு மெய்மறந்த,கவிஞர் முத்துவிஜயனின், 

மேகமாய் வந்து போகிறேன் 

வெண்ணிலா உன்னைத்தேடியே 

யாரிடம் தூது சொல்வது 

என்றுநான் உன்னை சேர்வது 

 எனும் அமுத கீதமும்,குறிப்பிட்டுச் சொல்லியாகவேண்டும்.இவற்றில் முதல் பாடலை இசைஞானியின் இசையில் கே.எஸ்.சித்ரா பாட,இரண்டாம் பாடலை, எஸ்.ஏ ராஜ்குமாரின் ஏகாந்த இசையில், ராஜேஷ் கிருஷ்ணன் அற்புதமாய் பாடியிருந்தார்.  

 இதேபோன்று,'மேகம் கருக்குது'எனும் சொல்லெடுத்து நினைவில் தங்கிய இரண்டு பாடல்கள் உண்டு.முதல் பாடல் பஞ்சு அருணாச்சலம் வரிவடிவம் கொடுத்து இசைஞானியின் இசையில் கே.ஜே.யேசுதாசும் எஸ்.ஜானகியும் பாடிய, 

மேகம் கருக்குது 

மழவர பாக்குது 

வீசியடிக்குது காத்து  

  என்பது,'ஆனந்த ராகம்'திரைப்படத்தில் இடம்பெற்றது.இரண்டாவது, 'குஷி' திரைப்படத்தில்,தேனிசை தென்றல் தேவாவின் இசையில், வைரமுத்துவின் வரிகளான 

மேகம் கருக்குது 

மின்னல் சிரிக்கிது 

எனும் உருவகம் உள்ளடக்கிய,ஹாரிணி பாடிய பாடலாகும்.  

  மேகத்தை காதலர் இருவர் சேர்ந்து பிரியும் விபரீத தடமாக்கிய   வைரமுத்துவின் பொன்னான வரிகளில் அமைந்த, 

மேகத்தில் ஒன்றாய் நின்றோமே அன்பே

மழை நீராய் சிதறி போகின்றோம் அன்பே

   எனும் ஹரிஹரன் சுஜாதா குரல்களில்,நம் செவிகளோடு சேர்ந்து நெஞ்சத்தையும் கிள்ளிய பாடல்.

  இருண்டுவரும் மேகத்திரள்கள் மழைத்துளிகளாய்ச் சிதறி பிரிவது போல,காதலர் களும் மயக்கத்தில் கூடி கலக்கத்தில் பிரிகின்றனர். தேவாவின் தேனிசையில் இப்பாடல்,கிட்டத்திலிருந்து ஒலித்தாலும் தூரத்திலிருந்து ஒலிப்பது போன்றும், தூரத்தில் கேட்டாலும் பக்கத்தில் வந்து பரவசமூட்டுவது போன்றும், வித்தியாசமாக அமைந்திருக்கும்!   

   மேகங்கள் திரண்டு வருவதையும், மனிதர்கள் தவறான பாதையிலிருந்து திருந்தி வருவதையும் ஒப்பிட்டு, கருத்தாழமும்,தரமான தத்துவ சிந்தனையும் உள்ளடக்கிய பாடல் ஒன்றை பழம்பெரும் கவிஞர் ஆலங்குடி சோமு எம்.ஜி.ஆரின் சத்யா மூவிஸ் தயாரிப்பில் உருவான'நான் ஆணையிட்டால்' திரைப்படத்திற்கென அருமையாய் வரிவடிவம் அமைத்திருந்தார். மெல்லிசை மன்னரின் கரைபுரளும் இசைவெள்ளத் தில் நீந்தி வந்த 

மேகங்கள் இருண்டு வந்தால்

அதை மழை என சொல்வதுண்டு

மனிதர்கள் திருந்தி வந்தால்

அதை பிழை என கொள்வதுண்டோ

எனும் இந்த உள்ளதை உலுக்கிய பாடல் வரிகள்,தொடங்குவதற்கு முன்னர் சீர்காழி சௌந்தராஜனின் வெண்கலக்குரலில் கனமுடன் எழும் 

ஓடி வந்து மீட்பதற்கு ...

உன்னை போல் கால்கள் இல்லை ...

ஓய்ந்திருந்து கேட்பதற்கு ...

நீதிக்கோ நேரம் இல்லை ...

பார்த்த நிலை சொல்வதற்கு ...

பரமனுக்கோ உருவம் இல்லை ...

பழி சுமந்து செல்வதன்றி ...

இவனுக்கோ பாதை இல்லை ...

  எனும் மகத்தான வரிகள் இப்பாடலுக்கு மேலும் வலிமை கூட்டியன.சீர்காழியார் மற்றும் சுசீலாவின் குரல்களில் சமூக மேகத்திரளில் தனி மனிதனின் அல்லல்களை மழையெனப்பெய்து தீர்த்தது. 

தானம் தவம்இரண்டும் தங்கா வியன்உலகம்

வானம் வழங்கா தெனின் 

    எனும் வள்ளுவன் கூற்றுப்படி,வானம் மழை பொய்யாவிடில் மண்ணில் மாந்தர்க்கு தானமும் தவமும் தங்காது என்பதைப்போல, திரைப்படப் பாடல்களில் இயற்கையை போற்றுகையில்,வானத்தையும் மேகத்தையும் வரையாவிடில்,அதில் நிலவின் பயணத்தையும்,காதலின் கம்பீரத்தையும்,காண இயலாது.அதே போன்று 'வானத்தைப் போல'எனும் சொல்நயம் கூட்டியே,மனித மனதின் பரந்து விரிந்த பேராண்மையை, கவிதையின் பார்வைகளாய் காவியம் படைக்க முடியும்.எனவே, வெண் திரைவானில் மேகக்கூட்டங்களாய் மேன்மைமிகு பாடல்கள் உலாவந்து கொண்டே யிருக்கும் என்பது,கற்பனையின் கட்டாயம் மட்டுமல்ல; வாழ்க்கையின் நியதியும் படைப்பாற்றலின் வெகுமதியுமாகும். 

ப.சந்திரசேகரன் . 

    

Pushpalatha,the Passionate Tamil face of Tamil Cinema

  

  Tamil cinema has never failed to entertain actors and actresses from other regions and celebrate their glory on its silver screen.However,it is always an extra privilege and pleasure for any region to celebrate film personalitities of its own soil.In a way,Tamil cinema has been unique in giving hero status to leading men like N.T.Rama Rao and Nageshwara Rao from the Telugu region,Kalyan Kumar,Rajinikanth and Arjun from the Kannada soil and many men from Malayalam cinema starting from Prem Nazir to Pridhviraj with a special space for Mammootty.

 As far as actresses are concerned, a majority of them are from other regions including many from the Northern belt,during these days.These references are not intended either to boast the broad outlook of the Tamil film industry,or to underestimate the similarly accommodative spirit of the film fraternity in other states.But in terms of number of participants from other regions,Tamil cinema would always find a leading position.

  Among Tamil actresses who own their nativity to the Tamil soil we could think only of names likeT.R.Rajakumari,C.R.Vijayakumari,G.Sakunthala,A.Sakunthala,  M.N.Rajam, Sri Priya and character artists like C.T.Rajakantham,T P.Muthulakshmi, C.K.Saraswathi,Gandhimadhi,Vadivukkarasi and a few more.In this list,one of the most unforgettable names will be Pushpalatha,an actress with consummate grace and performance zeal.Her sparkling eyes and fascinating smiles accompanied by heavy tone delivery,made her a symbol of exemplary womanhood,on the Tamil screen.

   One extraordinary feature about Pushpalatha was her teaming spirit peridically reflected whenever she joined the company of C.R.Vijayakumari.This women team, was strongly and vibrantly built,like that of Sivaji Ganesan and S.S.Rajendran or Sivaji Ganesan and R.Muthuraman.The other historic point of reference for teaming spirit was the one that prevailed between Sivaji Ganesan and Gemini Ganesan.As a matter of coincidence,both Vijayakumari and Pushpalatha are tagged in together in their nativity fold,because both of them were born in Mettupalayam.

  Like Vijayakumari who became a female leading star in the film Naalvar,  Pushpalatha started her career as a heroine paired with C.L Anandan for the film Kong Naattu Thangam produced by M.M.A.Chinnappa Devar and directed by his younger brother M.A.Thirumugam.The film was a moderate show.Her very next film was teamed up with Vijayakumari who was the main heroine, for the film Panam Pandhiyile.From then on a number of Pushpalatha's films were as second or third heroine along with Viyakumari.The list would include many great films like Saaradha Policekaaran Magal,Aaalya Mani,Paar Magale Paar{the two women as sisters one biological and the other adopted} Naanum Oru Penn,Mani Osai, Neengadha Ninaivu, Pachai Vilakku and Jeevanaamsam. 

  Both Vijakumari and Pushpalatha maintained a perfect sync as feminine duo reflecting tremendous compatibility and harmony.Both of them were identical even in their heavier voice mode and tone delivery.As coexisting artists they beautifully shared their acting space with a rare radiance of sense of belonging.This was the rarest of the rare things,to exist in equal spirit,between two female stars.This is another nostalgic memory spot of Tamil cinema.

  Pushpalatha's best male pair was A.V.M Rajan and this beautiful pair who started their captivating show of romance in Naanum Oru Penn,soon became life partners too.In this capacity too,her life was similar to that of Vijayakumari,who married S.S.Rajendran,the hero of her second film Petra Makanai Vitra Annai.'The other popular films in which Pushpalatha and A.V.M Rajan paraded as pairs were Chitrangi,Pachai Vilakku,Aandavan Kattalai, Karpooram, Dharisanam and Engal Thangam.Pushpalatha has acted in a number of Sivaji Ganean films like Aalayamni, Paar Magale Paar,Aandavan Kattalai,Raajapart Renga dhurai,Vasantha Maalikai, Vetrikku Oruvan,,Raja Raja Chozhan,Patta kathi Bhairavan and Ratha Paasam.

  Of these films, in Vasantha Maalikai, Pushpalatha played a very important role as the nusring mother of Sivaji Ganesan's Childhood,neglected by his rich mother,who was unduly busy with her lady's club activities.Pushplatha's character was the focal point in the story line of Vasantha Maaligai,because her brutal murder in the hands of Sivaji Ganesan's mother,under the suspicion of an illicit relationship between her husband and the nursing mother,created an emtional trauma in the life of the hero.

  On the contrary,as a wealthy and arrogant woman disrespecting her husband and illtreating the poor people in the village,Pushpalatha performed very impressively in Sakalakalaavallavan.As a power crazy woman,she was in the line of S.Varalakshmi of films like Panama Pasama and Poova Thalaiyaa.

  Besides Engal Thangam some of the MGR films in which Pushpalatha found a role play were Urimai Kural,Needhikku Thalai Vanangu and Navarathnam.The other special entries of this great actress were,Rajini's Dharmayutham,Aayiram Jenmangal and Naan Adimai Illai,Kamala hasan's Simla Special,Sattam En Kaiyil and Sakala Kalaa Vallavan and other famous films like Dheerga Sumangali,Chittukkuruvi and Pakalil Oru Iravu.

  Films in which Pushpalatha played  single heroine roles would not have exceeded even half a dozen in number.But as a second heroine she made her presence as impressive as any other heroine and made her presence as a contributing factor for making the films memorable,as movies that included a performing Pushpalatha.In grace and charm,her feminine profile was higly enchanting,especially in films like Chitrangi,Karpooram, Pachai Vilakku and Naanum oru Penn.To a great extent,her facial marks resembled those of B.S.Saroja,the notable heroine of the Pre Independence period.

   Pushpalatha's salient acting traits were her solid voice pattern that could naturally convey her sense of determination in imprinting the relevant mood and emotion,in the minds of the audience.There was always a kind of sublimity in her modest role play, coupled with an element of the indispensable courage of womanhood.This kind of screen presence was equally felt in the performance of Vijayakumari. Perhaps that is why Pushpalatha and Vijaykumari were successully teamed up in quite a number of films.

 It was always a pleasure to see  these two women from the same soil, frequently teamed up in celluoid form, as siblings or intimate friends.Now it is a moment of exceeding joy to recall their screen presence,so as to weigh them as performers of equal merit and mindset.Like Vijayakumari,Pushpalatha could rightly be called the passionate Tamil face of Tamil cinema.

                                      ==============0=================